序

衆高興看。

    看不懂固然不行，看得懂而群衆不喜聞不樂見，那也就無從起教育作用，收宣傳效果。

    為着更好地把作品普及到群衆中去，劇作者必須從自我欣賞的小圈子裡解放出來，深入群衆，千方百計為群衆寫出思想性和藝術性高度結合的劇本。

    要求思想性高，表達得又好，那就必然要有高度的藝術修養來為主題服務。

     電影是最複雜的藝術，包括的東西很多。

    夏衍同志這本書提綱挈領談了幾個最重要的問題，每談一個問題都包含着豐富的創作經驗，提出了電影藝術簡明的文法和最恰切的例證，這符合于當前迫切的需要。

    不久以前，我看過一個戲，是寫工廠的。

    我看完了第一幕，還不知道那是個什麼工廠，許多人在台上争論得很激烈，也不知道究竟是為了什麼；到第二幕又好像轉到了另外一個問題，熱烈緊張，但不知所雲。

    如果能夠學習一下夏衍同志這本書裡的怎樣寫電影的第一本，就不會搞得那麼亂了。

     這本書關于政治氣氛和時代脈搏，關于人物出場以及布景服裝音響效果如何為人物性格服務，關于結構和脈絡針線、蒙太奇等，都聯系着劇本的主題思想而有條不紊地談得非常透徹，也很具體。

    文章裡沒有艱澀的語句，沒有費解的名詞，沒有枝蔓的論述，平易樸實，簡練而精辟，可以說是言簡而意赅、語近而旨遠，對于學習編電影劇本和話劇劇本的人都是很好的路标。

     這本書，是一篇完整的論述，談的是一套完整的方法，也就是作者從事電影二十多年的心得。

    最初，夏衍同志學習電影也和其他幾位同志一樣，是為着黨的革命事業，對敵鬥争，但是要同反動派争取文藝領導權，就必須熟悉和掌握這個武器。

    他經過不斷的看電影作筆記，分析電影劇本，研究攝制技術等一系列的刻苦鑽研，和長年累月的寫作鍛煉。

    他的經