從蓋老的《打店》說起
關燈
小
中
大
《武松打店》是一出小武戲。
一出小武戲而能叫人看過之後久久不忘，一閉眼就看見武松的神威與形象，實在不簡單！蓋叫天老夫子所演的《打店》就有上述的效果。
因此，即以此為題，說幾句話。
1、蓋老的《打店已演了幾十年。
我們今天（蓋老1981年夏來京表演）所看見的《打店》是幾十年來逐漸加工的結果，正像梅蘭芳同志的《醉酒》、馬連良同志的《四進士》那樣，都是随演随加工，多少年不曾停止，精益求精，日見完整。
這種加工是細緻的，穩當的，并不叫觀衆忽然吓一跳。
大刀闊斧的修改，容易吓人一跳，而吓人一跳井不見得就是拍案叫絕。
因此，我以為我們給戲劇與戲曲加工不妨稍慢一些，細緻一些，逐漸地把值得保留的節目一絲不苟地磨成無瑕的美玉。
這種加工的辦法是：既不求一下子就把戲改完，也不因差不多了便不再管它。
在這種加工的過程中，演員的意見是應當重視的，因為演員最珍視他所演的戲。
他愛他的戲，如愛他的子女！别人不易有此感情。
大概每個劇院、劇團都有一些曾經公演而因某些缺點，放在了一旁的節目。
我們似乎應當查一查家底，看看這些節目，可否再加加工，使它們複活。
一部作品，寫成不易，随便放棄，實覺可惜。
對劇作家來說，最大的鼓勵便是演出他的作品。
翻一翻箱底，我們十多年來的家當或者并不十分寒酸。
演出些因小疵而放棄了的節目，作家受到鼓舞，容或就會又生産一批新作品。
許多傳統劇目必須加工。
可是，忙中有錯。
刀斧齊下，有時候就把老根兒也砍掉了。
特別是戲曲；台詞、舞蹈、歌唱等等多半是密切結合在一處的，一不留神，本想割去盲腸，卻把大腸也切去了！耐心些，細緻些，一定有好處。
加工是不容易的，我們必須全面考慮，不宜魯莽。
若是動一回手術就死一個，便不好辦了！ 以言話劇，切勿因加工而損傷了原著者的風格。
有的作家的風格如行雲流水，我們若把他的作品勉強加上一些極為熱鬧的場面，便不合适。
2、蓋老的《打店》，戲雖小，而是那麼完整、精采，使人看了，有“甯吃仙桃一口，不吃爛杏一筐”之感。
我們改戲似乎有個偏向，越改越大。
是呀，假若現在我們要給《打店》加工，我猜呀，我們可能首先叫孫二娘足踢八杆花槍。
對，現在幾乎所有的武旦戲，都須打出手，踢八杆槍。
看，《盜仙草》本是一出小型武旦戲，有它自己的風格。
可是，現在也得大打出手，跟《泗州城》一樣熱鬧了。
一出戲有一出戲的風格。
不重視這個風格，而一律踢八杆槍或十六杆槍，則風格混同，都成了一道湯。
《盜仙草》因出國演出，加上些打出手，情有可原。
但是，因此而使每出武旦戲都作踢槍比賽，似乎便是隻知其一，不知其二了。
蓋老的武藝超群，可是他決不把《惡虎村》的武打搬到《打店》裡來。
若是《惡虎村》與《打店》一模一樣，我們何必去看這兩出戲呢？看一出就夠了啊。
“戲不夠，神仙湊”是老辦法。
新辦法呢，往往是“戲不夠，武打湊”。
劇情并不怎樣，怎麼辦呢？來一場大開打結束了吧。
而且，由我這個外行來看，大開打又往往差不多，看着部有點像《雁落山》。
一遇上水鬥，必有一個武生，手掄極大的大綢旗，另一人随旗翻跟頭。
看第一次，這還頗新穎；再看一次，就感到掄旗者全力揮動，并不怎麼美。
趕到看見第三出戲裡又有它，便有點厭煩了。
我一點也不輕視十幾年來戲曲改革的功勞，可是我也必須說出：因沿相襲，你抄我，我摹你，多少是個毛病。
拼湊不利于百花齊放、風格獨創。
蓋老之所以為蓋老，就是在于他每一出戲的武打部是按照情與人物性格去安排的。
他創造了自己的風格，也重視每一出戲的風格。
武打而外，唱腔也有相互“捋葉子”之弊，甚至在一出戲裡，把許多新腔都召集了來開會。
這樣，一會兒西皮，一會兒二黃，東拼西湊，唱著費力不讨好，聽者每感鬧得慌！腔調創造必須依據劇情與演員才能，依詞置腔
一出小武戲而能叫人看過之後久久不忘，一閉眼就看見武松的神威與形象，實在不簡單！蓋叫天老夫子所演的《打店》就有上述的效果。
因此，即以此為題，說幾句話。
1、蓋老的《打店已演了幾十年。
我們今天（蓋老1981年夏來京表演）所看見的《打店》是幾十年來逐漸加工的結果，正像梅蘭芳同志的《醉酒》、馬連良同志的《四進士》那樣，都是随演随加工，多少年不曾停止，精益求精，日見完整。
這種加工是細緻的，穩當的，并不叫觀衆忽然吓一跳。
大刀闊斧的修改，容易吓人一跳，而吓人一跳井不見得就是拍案叫絕。
因此，我以為我們給戲劇與戲曲加工不妨稍慢一些，細緻一些，逐漸地把值得保留的節目一絲不苟地磨成無瑕的美玉。
這種加工的辦法是：既不求一下子就把戲改完，也不因差不多了便不再管它。
在這種加工的過程中，演員的意見是應當重視的，因為演員最珍視他所演的戲。
他愛他的戲，如愛他的子女！别人不易有此感情。
大概每個劇院、劇團都有一些曾經公演而因某些缺點，放在了一旁的節目。
我們似乎應當查一查家底，看看這些節目，可否再加加工，使它們複活。
一部作品，寫成不易，随便放棄，實覺可惜。
對劇作家來說，最大的鼓勵便是演出他的作品。
翻一翻箱底，我們十多年來的家當或者并不十分寒酸。
演出些因小疵而放棄了的節目，作家受到鼓舞，容或就會又生産一批新作品。
許多傳統劇目必須加工。
可是，忙中有錯。
刀斧齊下，有時候就把老根兒也砍掉了。
特別是戲曲；台詞、舞蹈、歌唱等等多半是密切結合在一處的，一不留神，本想割去盲腸，卻把大腸也切去了！耐心些，細緻些，一定有好處。
加工是不容易的，我們必須全面考慮，不宜魯莽。
若是動一回手術就死一個，便不好辦了！ 以言話劇，切勿因加工而損傷了原著者的風格。
有的作家的風格如行雲流水，我們若把他的作品勉強加上一些極為熱鬧的場面，便不合适。
2、蓋老的《打店》，戲雖小，而是那麼完整、精采，使人看了，有“甯吃仙桃一口，不吃爛杏一筐”之感。
我們改戲似乎有個偏向，越改越大。
是呀，假若現在我們要給《打店》加工，我猜呀，我們可能首先叫孫二娘足踢八杆花槍。
對，現在幾乎所有的武旦戲，都須打出手，踢八杆槍。
看，《盜仙草》本是一出小型武旦戲，有它自己的風格。
可是，現在也得大打出手，跟《泗州城》一樣熱鬧了。
一出戲有一出戲的風格。
不重視這個風格，而一律踢八杆槍或十六杆槍，則風格混同，都成了一道湯。
《盜仙草》因出國演出，加上些打出手，情有可原。
但是，因此而使每出武旦戲都作踢槍比賽，似乎便是隻知其一，不知其二了。
蓋老的武藝超群，可是他決不把《惡虎村》的武打搬到《打店》裡來。
若是《惡虎村》與《打店》一模一樣，我們何必去看這兩出戲呢？看一出就夠了啊。
“戲不夠，神仙湊”是老辦法。
新辦法呢，往往是“戲不夠，武打湊”。
劇情并不怎樣，怎麼辦呢？來一場大開打結束了吧。
而且，由我這個外行來看，大開打又往往差不多，看着部有點像《雁落山》。
一遇上水鬥，必有一個武生，手掄極大的大綢旗，另一人随旗翻跟頭。
看第一次，這還頗新穎；再看一次，就感到掄旗者全力揮動，并不怎麼美。
趕到看見第三出戲裡又有它，便有點厭煩了。
我一點也不輕視十幾年來戲曲改革的功勞，可是我也必須說出：因沿相襲，你抄我，我摹你，多少是個毛病。
拼湊不利于百花齊放、風格獨創。
蓋老之所以為蓋老，就是在于他每一出戲的武打部是按照情與人物性格去安排的。
他創造了自己的風格，也重視每一出戲的風格。
武打而外，唱腔也有相互“捋葉子”之弊，甚至在一出戲裡，把許多新腔都召集了來開會。
這樣，一會兒西皮，一會兒二黃，東拼西湊，唱著費力不讨好，聽者每感鬧得慌！腔調創造必須依據劇情與演員才能，依詞置腔