談現代題材
關燈
小
中
大
首先，這一點是應該肯定的，我們編演現代劇已取得了很大的成績。單就《劇本》月刊來說，十年來已發表了許多現代劇目，各地劇團上演的現代劇目也不算少。隻是這兩年編演現代戲的數目比較少了。
原因我看有三個：
第一，我們很大一部分編劇力量用于挖掘傳統劇目。我們的文化遺産極為豐厚，但解放前的幾十年中，國民黨對文化藝術的大加摧殘，許多藝術幾平要滅絕。因此，這部分挖掘整理工作也是刻不容緩地需要做的。同時，我們也不該放松現代題材。
第二，這兩年有的人寫現代戲出了一點不必要的“事故”，如《洞箫橫吹》受到了粗暴的批評。現在我們已糾正了這個缺點。
第三，恐怕這是最主要的原因，近年來在有些作者當中流行一種很不正确的看法，他們以為現代戲不好寫，曆史劇或者好寫一些。我看不然。我以為現代人寫現代戲總上比寫曆史劇容易。說我們了解唐明皇、楊貴妃的生活，尤其是思想感情，比了解現在的人還要深刻，怕是說不通的。我們做了十三年新人，這十三年新的生活是“身體力行”的，因此寫現代題材的戲應該是更容易些的。有人隻看到郭老（若）、田老（田漢）的曆史劇寫得好，便也躍躍欲試。殊不知這絕不是一日之功，不是一下子能寫出來的。他們的曆史知識是那麼淵博，生活那麼豐富，文化修養那麼深厚，有幾十年的積累。有的戲，他們的腹稿竟是打了幾十年的。當然，我絕不是片面地反對寫曆史戲，如果有材料、有觀點（為社會主義服務的政治觀點，古為今用的觀點），曆史劇當然可以寫。但現代劇仍須我們大力地去創作。
這十三年我也寫了幾個現代題材的戲，我的一位老朋友看完後，不滿意地對我說：“可以休矣！”我可沒有因此而洩氣。不要因為聽到批評就擱筆，要堅持寫下去，要把我們畢生的精力獻給戲劇事業，要勤奮地寫，要全副熱情地寫，年輕的同志們更要有這股勁。
我看最主要的還是我們沒有真正認識所要寫的人物。我寫的東西有很多要不得的，也有将就要得的——如《全家福》演出至今，還沒有多少改動。但假如我能更熟悉些人民警察的生活，戲就會寫得更深刻些。
一個戲能夠成為保留劇目，要有兩個必要的條件。一要有人，一要故事性強。曆史上的包公，人們至今還那麼喜愛他，即因他的性格極為鮮明。又如《智取威虎山）既有很強的故事性，又有人物。我們為什麼寫的人物往往站不住呢？我想不少戲總是拿一件事拴住一個人，而寫不出人物的全貌。前幾天去看《智者千慮，必有一失》，裡頭的人站得住。這個劇本不僅僅描寫一件事，而是用人物的思想、感情、行動說明一個問題，從這些人身上反映了那個時代。假如我寫的劇本還有一個優點，那就是，哪怕一個人隻出來一場，我也要全面考慮他。寫人要想全些，不想全人物就必顯得軟弱。寫人物隻是靠訪問不行，隻記下他的幾句話，寫出來的不會是人，而是影子。我們有人隻訪問頭号英雄（指的是戲中主角），二号英雄（次要角色）隻聽人說說，三号英雄（一般角色或群衆）連面也不見，什麼也不知道。這不會創造出各樣的出色的人物來。
作家要深入人的精神世界，要有知己的工農兵朋友，要把這一代人的精神交給第二代。工人不一定隻在車間才有生活，要不然寫鍋爐工人就得滿台亂響，這是演戲還是燒鍋爐？曹禺同志的《雷雨》，就是深入地寫了人的精神世界。最近上演的沈陽市話劇團演出的《兵臨城下》也寫得很好。它不是槍炮連天，大打特打。滿台放槍不見得就能感人。這個戲寫了敵我雙方人的精神面貌，可謂“武戲文唱”。如果人物再深刻一些，将是一個很好的保留劇目。蕭伯納說戰争沒的可寫，現在讓我們否定了《兵臨城下》《東進序曲》等戰争題材的戲就寫得好。有些青年朋友問，創作有什麼特殊的辦法沒有？我說沒有什麼特殊的辦法。《紅樓夢》就是史無前例的，沒有一部《老紅樓夢》可供參考。創作這個事就是大膽創造、出奇制勝的事幾。人人須有點“新招數”，而沒有一定的竅門。假如說有方法的話，我們就已上了方法的當，不敢突破藩籬，愛套老套子寫話劇，我們愛學易蔔生，而不想獨出心裁，別開生面。易蔔生的貢獻是很大的，可也是有限的，一面要敬他，一面也要藐視他，不要學他學得鑽不出來。我們似乎還有些妄自非薄。
新招數怎麼來？萬變不離其宗，還是老話，要新思想，要深入生活，要有深廣的文學修養，要掌握技巧……。我還想提倡一下文化藝術界多交往，多讨論藝術的風氣。作家一定得下功夫，多接觸一些人，“三教九流”都得接觸，不要隻限于訪問頭号英雄。評劇院的朋友好不好去找英若誠、于是之等同志去談談表演技巧？而話劇演員好不好也找戲曲演員談一談。多交往，多議論是大有好處的。我們應對藝術有極大的熱情，要談，要争論，要争得打架（當然這是過甚其詞的形容），把我們的藝術，推向一個黃金時代，把我們的現代戲，推向一個新的高潮。
原因我看有三個：
第一，我們很大一部分編劇力量用于挖掘傳統劇目。我們的文化遺産極為豐厚，但解放前的幾十年中，國民黨對文化藝術的大加摧殘，許多藝術幾平要滅絕。因此，這部分挖掘整理工作也是刻不容緩地需要做的。同時，我們也不該放松現代題材。
第二，這兩年有的人寫現代戲出了一點不必要的“事故”，如《洞箫橫吹》受到了粗暴的批評。現在我們已糾正了這個缺點。
第三，恐怕這是最主要的原因，近年來在有些作者當中流行一種很不正确的看法，他們以為現代戲不好寫，曆史劇或者好寫一些。我看不然。我以為現代人寫現代戲總上比寫曆史劇容易。說我們了解唐明皇、楊貴妃的生活，尤其是思想感情，比了解現在的人還要深刻，怕是說不通的。我們做了十三年新人，這十三年新的生活是“身體力行”的，因此寫現代題材的戲應該是更容易些的。有人隻看到郭老（若）、田老（田漢）的曆史劇寫得好，便也躍躍欲試。殊不知這絕不是一日之功，不是一下子能寫出來的。他們的曆史知識是那麼淵博，生活那麼豐富，文化修養那麼深厚，有幾十年的積累。有的戲，他們的腹稿竟是打了幾十年的。當然，我絕不是片面地反對寫曆史戲，如果有材料、有觀點（為社會主義服務的政治觀點，古為今用的觀點），曆史劇當然可以寫。但現代劇仍須我們大力地去創作。
這十三年我也寫了幾個現代題材的戲，我的一位老朋友看完後，不滿意地對我說：“可以休矣！”我可沒有因此而洩氣。不要因為聽到批評就擱筆，要堅持寫下去，要把我們畢生的精力獻給戲劇事業，要勤奮地寫，要全副熱情地寫，年輕的同志們更要有這股勁。
我看最主要的還是我們沒有真正認識所要寫的人物。我寫的東西有很多要不得的，也有将就要得的——如《全家福》演出至今，還沒有多少改動。但假如我能更熟悉些人民警察的生活，戲就會寫得更深刻些。
一個戲能夠成為保留劇目，要有兩個必要的條件。一要有人，一要故事性強。曆史上的包公，人們至今還那麼喜愛他，即因他的性格極為鮮明。又如《智取威虎山）既有很強的故事性，又有人物。我們為什麼寫的人物往往站不住呢？我想不少戲總是拿一件事拴住一個人，而寫不出人物的全貌。前幾天去看《智者千慮，必有一失》，裡頭的人站得住。這個劇本不僅僅描寫一件事，而是用人物的思想、感情、行動說明一個問題，從這些人身上反映了那個時代。假如我寫的劇本還有一個優點，那就是，哪怕一個人隻出來一場，我也要全面考慮他。寫人要想全些，不想全人物就必顯得軟弱。寫人物隻是靠訪問不行，隻記下他的幾句話，寫出來的不會是人，而是影子。我們有人隻訪問頭号英雄（指的是戲中主角），二号英雄（次要角色）隻聽人說說，三号英雄（一般角色或群衆）連面也不見，什麼也不知道。這不會創造出各樣的出色的人物來。
作家要深入人的精神世界，要有知己的工農兵朋友，要把這一代人的精神交給第二代。工人不一定隻在車間才有生活，要不然寫鍋爐工人就得滿台亂響，這是演戲還是燒鍋爐？曹禺同志的《雷雨》，就是深入地寫了人的精神世界。最近上演的沈陽市話劇團演出的《兵臨城下》也寫得很好。它不是槍炮連天，大打特打。滿台放槍不見得就能感人。這個戲寫了敵我雙方人的精神面貌，可謂“武戲文唱”。如果人物再深刻一些，将是一個很好的保留劇目。蕭伯納說戰争沒的可寫，現在讓我們否定了《兵臨城下》《東進序曲》等戰争題材的戲就寫得好。有些青年朋友問，創作有什麼特殊的辦法沒有？我說沒有什麼特殊的辦法。《紅樓夢》就是史無前例的，沒有一部《老紅樓夢》可供參考。創作這個事就是大膽創造、出奇制勝的事幾。人人須有點“新招數”，而沒有一定的竅門。假如說有方法的話，我們就已上了方法的當，不敢突破藩籬，愛套老套子寫話劇，我們愛學易蔔生，而不想獨出心裁，別開生面。易蔔生的貢獻是很大的，可也是有限的，一面要敬他，一面也要藐視他，不要學他學得鑽不出來。我們似乎還有些妄自非薄。
新招數怎麼來？萬變不離其宗，還是老話，要新思想，要深入生活，要有深廣的文學修養，要掌握技巧……。我還想提倡一下文化藝術界多交往，多讨論藝術的風氣。作家一定得下功夫，多接觸一些人，“三教九流”都得接觸，不要隻限于訪問頭号英雄。評劇院的朋友好不好去找英若誠、于是之等同志去談談表演技巧？而話劇演員好不好也找戲曲演員談一談。多交往，多議論是大有好處的。我們應對藝術有極大的熱情，要談，要争論，要争得打架（當然這是過甚其詞的形容），把我們的藝術，推向一個黃金時代，把我們的現代戲，推向一個新的高潮。