17、多數人死于貪婪
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個城市就很難再去想念這個城市或裡面的人。
1996至2000年在成都，丢了8輛自行車；後來到深圳直至2001年，去廣州呆了一年後又去深圳。
有書《天堂向左，深圳向右》，但我沒說深圳是地獄……天堂未必是好詞。
因為其實理想狀态離我們很遠，我們隻能過不理想的生活，這就是人間。
2004年來杭州，這兩天我就去拉薩了。
西湖是美，但我對杭州的感覺不是特别好，在這裡找一個人聊天是困難的。
我現在拉薩租的房子，從窗口便可看到布達拉宮，更遠處有雪山。
此前已去看過拉薩，一到那裡便感覺自己變成了少年，對什麼都有了興趣。
在拉薩可能會強化我關于靈魂和轉世的寫作計劃。
木葉：自《成都，今夜請将我遺忘》以來，你大刀闊斧地寫都市，對都市文學又怎麼看？ 慕容雪村：省會一級的都市，我就沒去過海口和台北了，但我不敢當都市文學的代表。
我寫的東西不太反動，不太違禁，也從不作過分的細節描寫。
木葉：你具體從什麼時候開始專職寫作的？ 慕容雪村：2002年。
我覺得要麼給老闆好好打工，要麼好好寫自己喜歡的東西，既然不能兼顧，就隻能辭職專門寫作了。
木葉：據你小說改編的話劇反響也都不錯，但還是有人苛刻地說你的作品幾近“一鼓作氣，再而衰，三而竭”…… 慕容雪村：後來的作品是沒有《成都》在網上轟動、同時出了書又賣得好，但暢銷不太重要。
作為作者，很難作自我評價。
我是說過《成都》僅能得十幾分，《天堂向左，深圳向右》二十分，這一部新作會比前面的好。
其實每當寫完了再看或是修改時總會覺得很差很惡心，寫完了評價就不高了。
木葉：作為一名網絡文學作者，你幾次批評自己寫得太粗糙，寫出什麼樣的作品才是你的野心呢？ 慕容雪村：我非常勤奮，每年讀一百本書以上，如小說，哲學，我喜歡柏拉圖。
我不贊同網絡文學這個詞，但我覺得網絡文學作品肯定會更多，更好，如果說這一百年裡中國會出大文豪，那首先肯定是出現在網絡上。
我就是覺得現在的作品離自己的期待還很遠，談不上有什麼野心，也沒什麼假想敵，或者說搞創作隻能以自己為假想敵……數人死于貪婪
1996至2000年在成都，丢了8輛自行車；後來到深圳直至2001年，去廣州呆了一年後又去深圳。
有書《天堂向左，深圳向右》，但我沒說深圳是地獄……天堂未必是好詞。
因為其實理想狀态離我們很遠，我們隻能過不理想的生活，這就是人間。
2004年來杭州，這兩天我就去拉薩了。
西湖是美，但我對杭州的感覺不是特别好，在這裡找一個人聊天是困難的。
我現在拉薩租的房子，從窗口便可看到布達拉宮，更遠處有雪山。
此前已去看過拉薩，一到那裡便感覺自己變成了少年，對什麼都有了興趣。
在拉薩可能會強化我關于靈魂和轉世的寫作計劃。
木葉：自《成都，今夜請将我遺忘》以來，你大刀闊斧地寫都市，對都市文學又怎麼看？ 慕容雪村：省會一級的都市，我就沒去過海口和台北了，但我不敢當都市文學的代表。
我寫的東西不太反動，不太違禁，也從不作過分的細節描寫。
木葉：你具體從什麼時候開始專職寫作的？ 慕容雪村：2002年。
我覺得要麼給老闆好好打工，要麼好好寫自己喜歡的東西，既然不能兼顧，就隻能辭職專門寫作了。
木葉：據你小說改編的話劇反響也都不錯，但還是有人苛刻地說你的作品幾近“一鼓作氣，再而衰，三而竭”…… 慕容雪村：後來的作品是沒有《成都》在網上轟動、同時出了書又賣得好，但暢銷不太重要。
作為作者，很難作自我評價。
我是說過《成都》僅能得十幾分，《天堂向左，深圳向右》二十分，這一部新作會比前面的好。
其實每當寫完了再看或是修改時總會覺得很差很惡心，寫完了評價就不高了。
木葉：作為一名網絡文學作者，你幾次批評自己寫得太粗糙，寫出什麼樣的作品才是你的野心呢？ 慕容雪村：我非常勤奮，每年讀一百本書以上，如小說，哲學，我喜歡柏拉圖。
我不贊同網絡文學這個詞，但我覺得網絡文學作品肯定會更多，更好，如果說這一百年裡中國會出大文豪，那首先肯定是出現在網絡上。
我就是覺得現在的作品離自己的期待還很遠，談不上有什麼野心，也沒什麼假想敵，或者說搞創作隻能以自己為假想敵……數人死于貪婪
