文學的力量
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特别強，所以社會有變動時，先覺者往往是文學作者。
世間事件所含奧秘，一般人往往不能見到，經文學作者提醒以後，方才注意及之。
譬如講到婦女解放問題，最初發動的是文學作者易蔔生，他的名劇《娜拉》便是婦女解放的先聲。
美洲的黑奴解放，普通人都歸功于《黑奴籲天錄》一書。
因為人生很微細的地方，文學作者都能看得到，因而把他的敏感觀察得到的東西發揮創作，自然會使人佩服，對讀者有力量了。
所以，文學的力量的來源，可以分做兩部分，第一從文學本質而來的，由于具象，由于情緒；第二是從文學作者方面來的，便是由于作者的敏感。
二、文學力量的特點 文學的力量是感染的力量，不是教訓。
教訓的力量是帶有強迫性的，文學的力量是沒有強迫性的，是自由的。
近來常有一種作品，帶着濃厚的教訓性，露骨地顯露着某種的教訓。
這些作品往往缺乏具象與真實的情緒，與其說是文學作品，不如說是口号的改裝。
口号是一種号令，具有強烈的強迫性，真正的文學的力量，性質決非如此。
文學并非全沒教訓，但是文學所含的教訓乃系訴之于情感。
文學對于世界，顯然是負有使命的。
文學之收教訓的結果，所賴的不是強制力，而是感染力。
良師對于子弟，益友對于知己，當施行教訓的時候，常極力避用教訓的方式，而用感化的方法，結果往往得到更大的功效。
文學的力量亦正如此。
三、文學對讀者發生力量的條件 文學的力量是不普遍的。
文學需要着讀者，某作家做了一本小說，如果國内讀的人有了一萬萬，這一萬萬人也許都受了這本小說的感動，而還有三萬萬人沒讀這本小說的，是無法直接感動的。
并且，一種文學作品并非對于任何讀者都能發生效力。
文學作品要對于讀者發生效力，其主要條件是作者和讀者之間的“共鳴”。
作品對于讀者有共鳴作用的便有力量，沒有共鳴作用便無力量。
這共鳴作用因空間時間而不同，因人的思想環境有别而各異。
譬如講失戀故事的作品，在我這個未曾嘗過戀愛滋味的人讀了，是不甚會發生共鳴的；西洋小說裡面講基督教的部分，在不懂基督教的人看來是不會發生興趣的。
一個作品裡所表現的東西常有一般的與特殊的兩種，大概描寫一般的人性的東西，容易使多數人感動，對多數人發生有力量；至于叙寫特殊的境遇的東西，如失戀的痛苦、孤兒的悲哀之類的東西，非孤兒和未曾嘗過戀愛的滋味的人看了，感動要比較少。
《紅樓夢》是一部著名的小說，寫林黛玉有許多動人的地方，但是這書在一百年前的閨秀眼中，和在現今的“摩登”小姐眼中，情形便不一樣，她們的感受一定不大相同。
某種作品有某種讀者，《啼笑因緣》的讀者和《阿Q正傳》的讀者，根本上是不同的人。
把上面的話歸納起來，就是：文學是有力量的。
文學的力量由具象、情緒和作者的敏感而來；文學的力量，其性質是感染的，不是強迫的；文學作品對于讀者發生力量，要以共鳴作用為條件。
世間事件所含奧秘，一般人往往不能見到，經文學作者提醒以後，方才注意及之。
譬如講到婦女解放問題，最初發動的是文學作者易蔔生，他的名劇《娜拉》便是婦女解放的先聲。
美洲的黑奴解放，普通人都歸功于《黑奴籲天錄》一書。
因為人生很微細的地方，文學作者都能看得到，因而把他的敏感觀察得到的東西發揮創作，自然會使人佩服，對讀者有力量了。
所以，文學的力量的來源，可以分做兩部分，第一從文學本質而來的，由于具象，由于情緒；第二是從文學作者方面來的，便是由于作者的敏感。
二、文學力量的特點 文學的力量是感染的力量，不是教訓。
教訓的力量是帶有強迫性的，文學的力量是沒有強迫性的，是自由的。
近來常有一種作品，帶着濃厚的教訓性，露骨地顯露着某種的教訓。
這些作品往往缺乏具象與真實的情緒，與其說是文學作品，不如說是口号的改裝。
口号是一種号令，具有強烈的強迫性，真正的文學的力量，性質決非如此。
文學并非全沒教訓，但是文學所含的教訓乃系訴之于情感。
文學對于世界，顯然是負有使命的。
文學之收教訓的結果，所賴的不是強制力，而是感染力。
良師對于子弟，益友對于知己，當施行教訓的時候，常極力避用教訓的方式，而用感化的方法，結果往往得到更大的功效。
文學的力量亦正如此。
三、文學對讀者發生力量的條件 文學的力量是不普遍的。
文學需要着讀者，某作家做了一本小說，如果國内讀的人有了一萬萬，這一萬萬人也許都受了這本小說的感動，而還有三萬萬人沒讀這本小說的，是無法直接感動的。
并且，一種文學作品并非對于任何讀者都能發生效力。
文學作品要對于讀者發生效力，其主要條件是作者和讀者之間的“共鳴”。
作品對于讀者有共鳴作用的便有力量，沒有共鳴作用便無力量。
這共鳴作用因空間時間而不同，因人的思想環境有别而各異。
譬如講失戀故事的作品，在我這個未曾嘗過戀愛滋味的人讀了，是不甚會發生共鳴的；西洋小說裡面講基督教的部分，在不懂基督教的人看來是不會發生興趣的。
一個作品裡所表現的東西常有一般的與特殊的兩種，大概描寫一般的人性的東西，容易使多數人感動，對多數人發生有力量；至于叙寫特殊的境遇的東西，如失戀的痛苦、孤兒的悲哀之類的東西，非孤兒和未曾嘗過戀愛的滋味的人看了，感動要比較少。
《紅樓夢》是一部著名的小說，寫林黛玉有許多動人的地方，但是這書在一百年前的閨秀眼中，和在現今的“摩登”小姐眼中，情形便不一樣，她們的感受一定不大相同。
某種作品有某種讀者，《啼笑因緣》的讀者和《阿Q正傳》的讀者，根本上是不同的人。
把上面的話歸納起來，就是：文學是有力量的。
文學的力量由具象、情緒和作者的敏感而來；文學的力量，其性質是感染的，不是強迫的；文學作品對于讀者發生力量，要以共鳴作用為條件。