一 放肆地愛，堅定地活 自述的幾句話
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“想念是繭，層層疊疊，
愛是利劍，能夠突破一切，
所有的離别，其實都是愛的考驗，
為了破繭成蝶。
” 每天在陽光裡栽栽花，種種草， 再不然養幾隻鳥玩玩， 這樣的日子比做仙人都美。
其實我不羨慕富貴，也不羨慕榮華， 我隻要一個安樂的家，如心的伴侶。
離别是一種情感，盼望又是一種情感； 愛子也是一種情感，戀夫又是一種情感； 叙會是一種情感，悲傷又是一種情感。
很多人不需要再見， 因為隻是路過而已。
遺忘就是我們給彼此最好的紀念。
會過去的，就會過去的。
我們的痛苦，我們的悲傷，我們的負罪。
『一句我愛你，其實很容易 說出口， 但真要照顧一個人一輩子， 卻需要太大的勇氣。
愛藏在生活的一點一滴， 誰能說這不是愛？』 我微笑。
在任何我難過或者快樂的時候， 我隻剩下微笑。
那些美麗的小魚，它們睡覺的時候也睜着眼睛。
不需要愛情，亦從不哭泣。
它們是我的榜樣。
喜歡的就要擁有它， 不要害怕結果。
感情有時候隻是一個人的事情。
和任何人無關。
愛，或者不愛， ——隻能自行了斷。
一 放肆地愛，堅定地活 輕輕的我走了， 正如我輕輕的來； 我輕輕的招手， 作别西天的雲彩。
那河畔的金柳 是夕陽中的新娘 波光裡的豔影， 在我的心頭蕩漾。
——徐志摩《再别康橋》 自述的幾句話 唱戲是我最喜歡的一件事情，早幾年學過幾折昆曲，京戲我更愛看，卻未曾正式學過。
前年在北京，新月社一群朋友為鬧新年逼着我扮演一出《鬧學》，那當然是玩兒，也未曾請人身段，可是看的人和我自己都還感到一些趣味，由此我居然得到了會串戲的一個名氣了，其實是可笑得很，不值一談。
這次上海婦女慰勞會幾個人說起唱戲要我也湊合一天，一來是她們的盛意難卻，二是慰勞北伐當得效勞，我就鬥膽答應下來了。
可是天下事情不臨到自己親身做是不會知道實際困難的；我現在才知道這種外行的狂妄是完全沒有根據的，因為我一經正式練習，愈練愈覺着難，到現在我連跑龍套的都不敢輕視了。
演戲絕不是易事：一個字咬得不準，一個腔使得不圓，一隻袖灑得不透，一步路走得不穩，就容易妨礙全劇的表現，演者自己的自信心，觀衆的信心，便受了不易彌補的打擊，真難！我看讀什麼英文法文還比唱戲容易些呢！我心裡十分地擔憂，真不知道到那天我要怎樣地出醜呢。
我選定《思凡》和《汾河灣》兩個戲，也有意思的。
在我所拍過的幾處昆曲中要算《思凡》的詞句最美，它真能将一個被逼着出家的人的心理形容得淋漓盡緻，一氣呵成，情文相生，愈看愈覺得這真是一片颠撲不破的美文。
它的一字一句都含有詞藻，真太美了，卻也因此表演起來更不容易，我看來隻有徐老太太做得完美到無可再進的境界，我隻能拜倒！她才是真功夫，才當得起表演藝術，像我這初學，簡直不知道做出什麼樣子來呢。
好在我的皮厚，管他三七二十一，來一下試試。
舊戲裡好的真多。
戲的原則是要有趣味、有波折，經濟也是一個重要條件。
現在許多新戲失敗的原因一來蓄意曲折而反淺薄，誠心寫實而反不自然，詞費更不必說，有人說白話不好，這我不知道。
我承認我是一個舊腦筋，這次洪深先生本來想要我做《第二夢》，我不敢答應。
因為我對于新戲更不敢随便地嘗試，非要你全身精神都用上不可，我近來身體常病，所以我不敢多擔任事情了。
《汾河灣》确實是個好戲，靜中有鬧，俗不傷雅。
離别是一種情感，盼望又是一種情感；愛子也是一種情感，戀夫又是一種情感；叙會是一種情感，悲傷又是一種情感。
這些種種不同的情感，在《汾河灣》這出戲裡，很自然地相互起伏，來龍去脈，日暗日麗，自有一種妙趣。
但戲是好戲也得有本事人來做才能顯出戲好，像我這樣一個未入流的初學，也許連好戲多要叫我做成壞戲，又加天熱，我又是個常病的人，真不知道身上穿了厚衣頭上戴了許多東西受不受得住呢。
沒有法子，大着膽，老着臉皮，預備來出醜吧，隻好請看戲的諸君包含點兒吧。
請看小蘭芬的三天好戲 多謝梅先生的“鞠躬盡瘁”，和别的先生們的好意，我的小朋友小蘭芬已然在上海頗有些聲名。
單就戲碼說，她的地位已然進步了不少。
此次承上海舞台主人同意特排她三晚拿手好戲，愛聽小蘭芬戲的可以好好地過一次瘾了。
星期一是《玉春堂》，這戲她在北京唱得極讨好，到上海來還是初演。
星期二《南天門》（和郭少華配的），星期三《六月雪帶法場》，都是正路的好戲。
蘭芬的好處，第一是規矩，不愧是從北京來的。
論她的本領，喉音使腔以及念白做派，實在在坤角中已是很難能的了。
隻可憐她因為不認識人，又不會自動出來招呼，竟然在上海舞台埋沒了一個多月。
這回若不是梅生先生的急公好義，也許到了今天上海人還是沒有注意到小蘭芬這個人的。
因此我頗有點感想，順便說說。
女子職業是當代一個大問題，唱戲應分是一種極正當的職業。
女子中不少有劇藝天才的人，但無如社會的成見非得把唱戲的地位看得極低微，倒像一個人唱了戲，不論男女，品格就不會高尚似的。
從前呢，原有許多不知自愛的戲子（多半是男的），那是咎由自取不必說他，但我們卻不能讓這個成見生了根，從此看輕這門職業。
今年上海各大舞台居然能做到男女合演，已然是一種進步。
我們有許多朋友本來再也不要看女戲的，現在都不嫌了。
非但不嫌，他們漸漸覺得戲裡的女角兒，非得女人扮演，才能不失自然之之緻
” 每天在陽光裡栽栽花，種種草， 再不然養幾隻鳥玩玩， 這樣的日子比做仙人都美。
其實我不羨慕富貴，也不羨慕榮華， 我隻要一個安樂的家，如心的伴侶。
離别是一種情感，盼望又是一種情感； 愛子也是一種情感，戀夫又是一種情感； 叙會是一種情感，悲傷又是一種情感。
很多人不需要再見， 因為隻是路過而已。
遺忘就是我們給彼此最好的紀念。
會過去的，就會過去的。
我們的痛苦，我們的悲傷，我們的負罪。
『一句我愛你，其實很容易 說出口， 但真要照顧一個人一輩子， 卻需要太大的勇氣。
愛藏在生活的一點一滴， 誰能說這不是愛？』 我微笑。
在任何我難過或者快樂的時候， 我隻剩下微笑。
那些美麗的小魚，它們睡覺的時候也睜着眼睛。
不需要愛情，亦從不哭泣。
它們是我的榜樣。
喜歡的就要擁有它， 不要害怕結果。
感情有時候隻是一個人的事情。
和任何人無關。
愛，或者不愛， ——隻能自行了斷。
一 放肆地愛，堅定地活 輕輕的我走了， 正如我輕輕的來； 我輕輕的招手， 作别西天的雲彩。
那河畔的金柳 是夕陽中的新娘 波光裡的豔影， 在我的心頭蕩漾。
——徐志摩《再别康橋》 自述的幾句話 唱戲是我最喜歡的一件事情，早幾年學過幾折昆曲，京戲我更愛看，卻未曾正式學過。
前年在北京，新月社一群朋友為鬧新年逼着我扮演一出《鬧學》，那當然是玩兒，也未曾請人身段，可是看的人和我自己都還感到一些趣味，由此我居然得到了會串戲的一個名氣了，其實是可笑得很，不值一談。
這次上海婦女慰勞會幾個人說起唱戲要我也湊合一天，一來是她們的盛意難卻，二是慰勞北伐當得效勞，我就鬥膽答應下來了。
可是天下事情不臨到自己親身做是不會知道實際困難的；我現在才知道這種外行的狂妄是完全沒有根據的，因為我一經正式練習，愈練愈覺着難，到現在我連跑龍套的都不敢輕視了。
演戲絕不是易事：一個字咬得不準，一個腔使得不圓，一隻袖灑得不透，一步路走得不穩，就容易妨礙全劇的表現，演者自己的自信心，觀衆的信心，便受了不易彌補的打擊，真難！我看讀什麼英文法文還比唱戲容易些呢！我心裡十分地擔憂，真不知道到那天我要怎樣地出醜呢。
我選定《思凡》和《汾河灣》兩個戲，也有意思的。
在我所拍過的幾處昆曲中要算《思凡》的詞句最美，它真能将一個被逼着出家的人的心理形容得淋漓盡緻，一氣呵成，情文相生，愈看愈覺得這真是一片颠撲不破的美文。
它的一字一句都含有詞藻，真太美了，卻也因此表演起來更不容易，我看來隻有徐老太太做得完美到無可再進的境界，我隻能拜倒！她才是真功夫，才當得起表演藝術，像我這初學，簡直不知道做出什麼樣子來呢。
好在我的皮厚，管他三七二十一，來一下試試。
舊戲裡好的真多。
戲的原則是要有趣味、有波折，經濟也是一個重要條件。
現在許多新戲失敗的原因一來蓄意曲折而反淺薄，誠心寫實而反不自然，詞費更不必說，有人說白話不好，這我不知道。
我承認我是一個舊腦筋，這次洪深先生本來想要我做《第二夢》，我不敢答應。
因為我對于新戲更不敢随便地嘗試，非要你全身精神都用上不可，我近來身體常病，所以我不敢多擔任事情了。
《汾河灣》确實是個好戲，靜中有鬧，俗不傷雅。
離别是一種情感，盼望又是一種情感；愛子也是一種情感，戀夫又是一種情感；叙會是一種情感，悲傷又是一種情感。
這些種種不同的情感，在《汾河灣》這出戲裡，很自然地相互起伏，來龍去脈，日暗日麗，自有一種妙趣。
但戲是好戲也得有本事人來做才能顯出戲好，像我這樣一個未入流的初學，也許連好戲多要叫我做成壞戲，又加天熱，我又是個常病的人，真不知道身上穿了厚衣頭上戴了許多東西受不受得住呢。
沒有法子，大着膽，老着臉皮，預備來出醜吧，隻好請看戲的諸君包含點兒吧。
請看小蘭芬的三天好戲 多謝梅先生的“鞠躬盡瘁”，和别的先生們的好意，我的小朋友小蘭芬已然在上海頗有些聲名。
單就戲碼說，她的地位已然進步了不少。
此次承上海舞台主人同意特排她三晚拿手好戲，愛聽小蘭芬戲的可以好好地過一次瘾了。
星期一是《玉春堂》，這戲她在北京唱得極讨好，到上海來還是初演。
星期二《南天門》（和郭少華配的），星期三《六月雪帶法場》，都是正路的好戲。
蘭芬的好處，第一是規矩，不愧是從北京來的。
論她的本領，喉音使腔以及念白做派，實在在坤角中已是很難能的了。
隻可憐她因為不認識人，又不會自動出來招呼，竟然在上海舞台埋沒了一個多月。
這回若不是梅生先生的急公好義，也許到了今天上海人還是沒有注意到小蘭芬這個人的。
因此我頗有點感想，順便說說。
女子職業是當代一個大問題，唱戲應分是一種極正當的職業。
女子中不少有劇藝天才的人，但無如社會的成見非得把唱戲的地位看得極低微，倒像一個人唱了戲，不論男女，品格就不會高尚似的。
從前呢，原有許多不知自愛的戲子（多半是男的），那是咎由自取不必說他，但我們卻不能讓這個成見生了根，從此看輕這門職業。
今年上海各大舞台居然能做到男女合演，已然是一種進步。
我們有許多朋友本來再也不要看女戲的，現在都不嫌了。
非但不嫌，他們漸漸覺得戲裡的女角兒，非得女人扮演，才能不失自然之之緻
