26. 自首
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租汽車。
” “那麼，第二個證人？” “是一位叫森川玄的作家。
四樓的416房間是他的寫作間。
聽說最近有很多作家都在外面找個寫作間。
” “嗯。
說下去。
” “當時他肚子有點餓，想去一樓的面館吃點飯，他乘電梯下去時，看見一個女人正要上電梯。
” “怎麼肯定就是澄子呢？” “也許是職業的習慣，他把那女人的長相、身材等如實地描述了一下。
根據他的描述，我馬上想到了澄子。
” “她沒帶别的人嗎？” “據說是一個人上去的。
” “這麼說荒井和澄子是分别到這裡，而又一起離去的？” “是的，肯定約好了在這裡見面的。
” “那位先生看見澄子是幾點？” “說起小說家的感覺，可能有所長必有所短，他們比較注意人物的特征，而很少有時間概念。
因為一拿起筆就什麼都忘了。
” “除此之外，還有沒有值得考慮的線索？” “很遺憾——象這樣的高級公寓，牆壁隔音效果好，什麼聲音都聽不見。
大概也沒人總在樓道裡轉來轉去吧……” “那個女職員靠得住吧？” “那姑娘叫上田宏子，今年春天剛從高中畢業。
參加工作不久，不會無事生非，看上去還象個孩子。
她的工作可能也就是打雜、倒個茶什麼的。
那姑娘好象很老實，我認為她的話是可信的。
” “宮寺君，給搜查總部打電話，告密的人是誰呢？” 兩名警察一離開房間，三郎便問警部。
“看樣子與女職員沒什麼關系。
可是，告密荒井行蹤這已經是第二次了。
告密者究竟是誰？他打的是什麼算盤？我認為這是一個很重要的問題。
” 警部闆起面孔說： “我剛才也在想這個問題。
我覺得上次新橋酒吧的告密和這次的告密是兩個人分别幹的。
” “為什麼？” “最初的告密不是打給警察，而是打到增本家的，聲音模糊，以緻連男女都分不清。
可是這次的情況就不同。
對方說話粗野，盡管聲調有些異常，但男人的聲音是肯定的。
” “打個比喻說，就是手法不同吧？” “對——不能不考慮是同一個人為了迷惑我們變換的手法。
可是，把兩次情況進行比較，第一次的态度很明顯是十分謹慎的。
” “的确，第一次用心良苦，第二次卻又草率從事
” “那麼，第二個證人？” “是一位叫森川玄的作家。
四樓的416房間是他的寫作間。
聽說最近有很多作家都在外面找個寫作間。
” “嗯。
說下去。
” “當時他肚子有點餓，想去一樓的面館吃點飯，他乘電梯下去時，看見一個女人正要上電梯。
” “怎麼肯定就是澄子呢？” “也許是職業的習慣，他把那女人的長相、身材等如實地描述了一下。
根據他的描述，我馬上想到了澄子。
” “她沒帶别的人嗎？” “據說是一個人上去的。
” “這麼說荒井和澄子是分别到這裡，而又一起離去的？” “是的，肯定約好了在這裡見面的。
” “那位先生看見澄子是幾點？” “說起小說家的感覺，可能有所長必有所短，他們比較注意人物的特征，而很少有時間概念。
因為一拿起筆就什麼都忘了。
” “除此之外，還有沒有值得考慮的線索？” “很遺憾——象這樣的高級公寓，牆壁隔音效果好，什麼聲音都聽不見。
大概也沒人總在樓道裡轉來轉去吧……” “那個女職員靠得住吧？” “那姑娘叫上田宏子，今年春天剛從高中畢業。
參加工作不久，不會無事生非，看上去還象個孩子。
她的工作可能也就是打雜、倒個茶什麼的。
那姑娘好象很老實，我認為她的話是可信的。
” “宮寺君，給搜查總部打電話，告密的人是誰呢？” 兩名警察一離開房間，三郎便問警部。
“看樣子與女職員沒什麼關系。
可是，告密荒井行蹤這已經是第二次了。
告密者究竟是誰？他打的是什麼算盤？我認為這是一個很重要的問題。
” 警部闆起面孔說： “我剛才也在想這個問題。
我覺得上次新橋酒吧的告密和這次的告密是兩個人分别幹的。
” “為什麼？” “最初的告密不是打給警察，而是打到增本家的，聲音模糊，以緻連男女都分不清。
可是這次的情況就不同。
對方說話粗野，盡管聲調有些異常，但男人的聲音是肯定的。
” “打個比喻說，就是手法不同吧？” “對——不能不考慮是同一個人為了迷惑我們變換的手法。
可是，把兩次情況進行比較，第一次的态度很明顯是十分謹慎的。
” “的确，第一次用心良苦，第二次卻又草率從事
