人間詞話
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［一］詞以境界為最上。
有境界，則自成高格，自有名句。
五代、北宋之詞所以獨絕者在此。
［二］有造境，有寫境，此“理想”與“寫實”二派之所由分。
然二者頗難分别，因大詩人所造之境必合乎自然，所寫之境亦必鄰于理想故也。
［三］有有我之境，有無我之境。
“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去①”，“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮②”，有我之境也。
“采菊東籬下，悠然見南山③”，“寒波澹澹起，白鳥悠悠下④”，無我之境也。
有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。
無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。
古人為詞，寫有我之境者為多。
然未始不能寫無我之境，此在豪傑之士能自樹立耳。
注釋： ①馮延巳【鵲踏枝】："庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
" ②秦觀【踏沙行】："霧失樓台，月迷津度，桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。
驿寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。
郴江幸自郴山，為誰流下潇湘去！" ③陶潛【飲酒詩】第五首："結廬在人境，而無車馬喧。
問君何能爾，心遠地自偏。
采菊東籬下，悠然見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辨已忘言。
" ④元好問【穎亭留别】："故人重分攜，臨流駐歸駕。
乾坤展清眺，萬景若相借。
北風三日雪，太素秉元化。
九山郁峥嵘，了不受陵跨。
寒波澹澹起，白鳥悠悠下。
懷歸人自急，物态本閑暇。
壺觞負吟嘯，塵土足悲咤。
回首亭中人，平林淡如畫。
" ［四］無我之境，人惟于靜中得之。
有我之境，于由動之靜時得之。
故一優美，一宏壯也。
［五］自然中之物，互相關系，互相限制。
然其寫之于文學及美術中也，必遺其關系限制之處。
故寫實家亦理想家也。
又雖如何虛構之境，其材料必求之于自然，而其構造亦必從自然之法律。
故理想家亦寫實家也。
［六］境非獨謂景物也，喜怒哀樂亦人心中之一境界。
故能寫真景物真感情者，謂之有境界。
否則謂之無境界。
［七］“紅杏枝頭春意鬧①”，着一“鬧”字而境界全出；“雲破月來花弄影②”，着一“弄”字而境界全出矣。
注釋： ①宋祁【玉樓春】（春景）："東城漸覺風光好，毂皺波紋迎客楫。
綠揚煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。
為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
" ②張先【天仙子】（時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會）："水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。
沙上并禽池上暝，雲破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
" ［八］境界有大小，不以是而分優劣。
“細雨魚兒出，微風燕子斜①”，何遽不若“落日照大旗，馬鳴風蕭蕭②”？“寶簾閑挂小銀鈎③”，何遽不若“霧失樓台，月迷津渡④”也。
注釋： ①杜甫【水檻遣心二首】之一："去郭軒楹敞，無村眺望賒。
澄江平少岸，幽樹晚多花。
細雨魚兒出，微風燕子斜。
城中十萬戶，此地兩三家。
" ②杜甫【後出塞五首】之一："朝進東門營，暮上河陽橋。
落日照大旗，馬鳴風蕭蕭。
平沙列萬幕，部伍各見招。
中天懸明月，令嚴夜寂寥。
悲笳數聲動，壯士慘不驕。
借問大将誰，恐是霍嫖姚。
" ③秦觀【浣溪沙】："漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑挂小銀鈎。
" ④秦觀【踏沙行】見三注。
［九］嚴滄浪《詩話》謂：“盛唐諸公唯在興趣，羚羊挂角，無迹可求。
故其妙處，透澈玲珑，不可湊拍，如空中之音，相中之色，水中之影，鏡中之象，言有盡而意無窮。
”餘謂北宋以前之詞亦複如是。
然滄浪所謂“興趣”，阮亭所謂“神韻”，猶不過道其面目，不若鄙人拈出“境界”二字為探其本也。
［十］太白純以氣象勝。
“西風殘照，漢家陵阙①”，寥寥八字，遂關千古登臨之口。
後世唯範文正之《漁家傲》②、夏英公之《喜遷莺》③，差足繼武，然氣象已不逮矣。
注釋： ①李白【憶秦娥】："箫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。
秦樓月，年年柳色，灞陵傷别。
樂遊原上清秋節，鹹陽古道音塵絕。
音塵絕，西風殘照，漢家陵阙。
" ②範仲淹【漁家傲】（秋思）："塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起。
千嶂裡，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬裡，燕然未勒歸無計。
羌管悠悠霜滿地。
人不寐，将軍白發征夫淚。
" ③夏竦【喜遷莺令】："霞散绮，月垂鈎。
簾卷未央樓。
夜涼銀漢截天流，宮阙鎖清秋。
瑤台樹，金莖露。
鳳髓香盤煙霧。
三千珠翠擁宸遊，水殿按涼州。
" ［十一］張臯文謂飛卿之詞“深美闳約①”，餘謂此四字唯馮正中足以當之。
劉融齋謂“飛卿精豔絕人②”，差近之耳。
注釋： ①張惠言《詞選序》："唐之詞人，溫庭筠最高，其言深美闳約。
" ②劉熙載《藝概》卷四《詞曲概》："溫飛卿詞精妙絕人，然類不出乎绮怨。
" ［十二］“畫屏金鹧鸪①”，飛卿語也，其詞品似之。
“弦上黃莺語②”，端己語也，其詞品亦似之。
正中詞品，若欲于其詞句中求之，則“和淚試嚴妝③”，殆近之欤。
注釋： ①溫庭筠【更漏子】："柳絲長，春雨細。
花外漏聲迢遞。
驚塞雁，起城烏。
畫屏金鹧鸪。
香霧薄，透簾幕。
惆怅謝家池閣。
紅燭背，繡簾垂。
夢長君不知。
" ②韋莊【菩薩蠻】："紅樓别夜堪惆怅，香燈半卷流蘇帳。
殘月出門時，美人和淚辭。
琵琶金翠羽，弦上黃莺語。
勸我早歸家，綠窗人似花。
" ③馮延巳【菩薩蠻】："嬌鬟堆枕钗橫鳳，溶溶春水楊花夢。
紅燭淚闌幹，翠屏煙浪寒。
錦壺催畫箭，玉佩天涯遠。
和淚試嚴妝，落梅飛曉霜。
" ［十三］南唐中主詞“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間①”，大有衆芳蕪穢，美人遲暮之感。
乃古今獨賞其“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉生寒”，故知解人正不易得。
注釋： ①李璟【浣溪沙】："菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。
還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。
多少淚珠何限恨，倚闌幹。
" ［十四］溫飛卿之詞，句秀也；韋端己之詞，骨秀也；李重光之詞，神秀也。
［十五］詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。
周介存置諸溫、韋之下①，可謂颠倒黑白矣。
“自是人生長恨水長東②”，“流水落花春去也，天上人間③”，《金荃》、《浣花》能有此氣象耶！ 注釋： ①周濟《介存齋論詞雜著》："毛嫱，西施，天下美婦人也。
嚴妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國色。
飛卿，嚴妝也。
端己，淡妝也。
後主則粗服亂頭矣。
" ②後主【相見歡】："林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東！" ③後主【浪淘沙】："簾外雨潺潺，春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。
夢裡不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，别時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間。
" ［十六］詞人者，不失其赤子之心者也。
故生于深宮之中，長于婦人之手，是後主為人君所短處，亦即為詞人所長處。
有境界，則自成高格，自有名句。
五代、北宋之詞所以獨絕者在此。
［二］有造境，有寫境，此“理想”與“寫實”二派之所由分。
然二者頗難分别，因大詩人所造之境必合乎自然，所寫之境亦必鄰于理想故也。
［三］有有我之境，有無我之境。
“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去①”，“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮②”，有我之境也。
“采菊東籬下，悠然見南山③”，“寒波澹澹起，白鳥悠悠下④”，無我之境也。
有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。
無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。
古人為詞，寫有我之境者為多。
然未始不能寫無我之境，此在豪傑之士能自樹立耳。
注釋： ①馮延巳【鵲踏枝】："庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
" ②秦觀【踏沙行】："霧失樓台，月迷津度，桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。
驿寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。
郴江幸自郴山，為誰流下潇湘去！" ③陶潛【飲酒詩】第五首："結廬在人境，而無車馬喧。
問君何能爾，心遠地自偏。
采菊東籬下，悠然見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辨已忘言。
" ④元好問【穎亭留别】："故人重分攜，臨流駐歸駕。
乾坤展清眺，萬景若相借。
北風三日雪，太素秉元化。
九山郁峥嵘，了不受陵跨。
寒波澹澹起，白鳥悠悠下。
懷歸人自急，物态本閑暇。
壺觞負吟嘯，塵土足悲咤。
回首亭中人，平林淡如畫。
" ［四］無我之境，人惟于靜中得之。
有我之境，于由動之靜時得之。
故一優美，一宏壯也。
［五］自然中之物，互相關系，互相限制。
然其寫之于文學及美術中也，必遺其關系限制之處。
故寫實家亦理想家也。
又雖如何虛構之境，其材料必求之于自然，而其構造亦必從自然之法律。
故理想家亦寫實家也。
［六］境非獨謂景物也，喜怒哀樂亦人心中之一境界。
故能寫真景物真感情者，謂之有境界。
否則謂之無境界。
［七］“紅杏枝頭春意鬧①”，着一“鬧”字而境界全出；“雲破月來花弄影②”，着一“弄”字而境界全出矣。
注釋： ①宋祁【玉樓春】（春景）："東城漸覺風光好，毂皺波紋迎客楫。
綠揚煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。
為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
" ②張先【天仙子】（時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會）："水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。
沙上并禽池上暝，雲破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
" ［八］境界有大小，不以是而分優劣。
“細雨魚兒出，微風燕子斜①”，何遽不若“落日照大旗，馬鳴風蕭蕭②”？“寶簾閑挂小銀鈎③”，何遽不若“霧失樓台，月迷津渡④”也。
注釋： ①杜甫【水檻遣心二首】之一："去郭軒楹敞，無村眺望賒。
澄江平少岸，幽樹晚多花。
細雨魚兒出，微風燕子斜。
城中十萬戶，此地兩三家。
" ②杜甫【後出塞五首】之一："朝進東門營，暮上河陽橋。
落日照大旗，馬鳴風蕭蕭。
平沙列萬幕，部伍各見招。
中天懸明月，令嚴夜寂寥。
悲笳數聲動，壯士慘不驕。
借問大将誰，恐是霍嫖姚。
" ③秦觀【浣溪沙】："漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑挂小銀鈎。
" ④秦觀【踏沙行】見三注。
［九］嚴滄浪《詩話》謂：“盛唐諸公唯在興趣，羚羊挂角，無迹可求。
故其妙處，透澈玲珑，不可湊拍，如空中之音，相中之色，水中之影，鏡中之象，言有盡而意無窮。
”餘謂北宋以前之詞亦複如是。
然滄浪所謂“興趣”，阮亭所謂“神韻”，猶不過道其面目，不若鄙人拈出“境界”二字為探其本也。
［十］太白純以氣象勝。
“西風殘照，漢家陵阙①”，寥寥八字，遂關千古登臨之口。
後世唯範文正之《漁家傲》②、夏英公之《喜遷莺》③，差足繼武，然氣象已不逮矣。
注釋： ①李白【憶秦娥】："箫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。
秦樓月，年年柳色，灞陵傷别。
樂遊原上清秋節，鹹陽古道音塵絕。
音塵絕，西風殘照，漢家陵阙。
" ②範仲淹【漁家傲】（秋思）："塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起。
千嶂裡，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬裡，燕然未勒歸無計。
羌管悠悠霜滿地。
人不寐，将軍白發征夫淚。
" ③夏竦【喜遷莺令】："霞散绮，月垂鈎。
簾卷未央樓。
夜涼銀漢截天流，宮阙鎖清秋。
瑤台樹，金莖露。
鳳髓香盤煙霧。
三千珠翠擁宸遊，水殿按涼州。
" ［十一］張臯文謂飛卿之詞“深美闳約①”，餘謂此四字唯馮正中足以當之。
劉融齋謂“飛卿精豔絕人②”，差近之耳。
注釋： ①張惠言《詞選序》："唐之詞人，溫庭筠最高，其言深美闳約。
" ②劉熙載《藝概》卷四《詞曲概》："溫飛卿詞精妙絕人，然類不出乎绮怨。
" ［十二］“畫屏金鹧鸪①”，飛卿語也，其詞品似之。
“弦上黃莺語②”，端己語也，其詞品亦似之。
正中詞品，若欲于其詞句中求之，則“和淚試嚴妝③”，殆近之欤。
注釋： ①溫庭筠【更漏子】："柳絲長，春雨細。
花外漏聲迢遞。
驚塞雁，起城烏。
畫屏金鹧鸪。
香霧薄，透簾幕。
惆怅謝家池閣。
紅燭背，繡簾垂。
夢長君不知。
" ②韋莊【菩薩蠻】："紅樓别夜堪惆怅，香燈半卷流蘇帳。
殘月出門時，美人和淚辭。
琵琶金翠羽，弦上黃莺語。
勸我早歸家，綠窗人似花。
" ③馮延巳【菩薩蠻】："嬌鬟堆枕钗橫鳳，溶溶春水楊花夢。
紅燭淚闌幹，翠屏煙浪寒。
錦壺催畫箭，玉佩天涯遠。
和淚試嚴妝，落梅飛曉霜。
" ［十三］南唐中主詞“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間①”，大有衆芳蕪穢，美人遲暮之感。
乃古今獨賞其“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉生寒”，故知解人正不易得。
注釋： ①李璟【浣溪沙】："菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。
還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。
多少淚珠何限恨，倚闌幹。
" ［十四］溫飛卿之詞，句秀也；韋端己之詞，骨秀也；李重光之詞，神秀也。
［十五］詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。
周介存置諸溫、韋之下①，可謂颠倒黑白矣。
“自是人生長恨水長東②”，“流水落花春去也，天上人間③”，《金荃》、《浣花》能有此氣象耶！ 注釋： ①周濟《介存齋論詞雜著》："毛嫱，西施，天下美婦人也。
嚴妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國色。
飛卿，嚴妝也。
端己，淡妝也。
後主則粗服亂頭矣。
" ②後主【相見歡】："林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東！" ③後主【浪淘沙】："簾外雨潺潺，春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。
夢裡不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，别時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間。
" ［十六］詞人者，不失其赤子之心者也。
故生于深宮之中，長于婦人之手，是後主為人君所短處，亦即為詞人所長處。