卷二
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孫光憲（一首）
谒金門
留不得。
留得也應無益。
白纻春衫如雪色。
揚州初去日。
輕别離，甘抛擲。
江上滿帆風疾。
卻羨彩鴛三十六。
孤鸾還一隻。
此首寫飄泊之感與相思之苦。
起兩句，即懊恨百端，沈哀入骨。
“白纻”兩句，記去揚州時之衣服，頗見潇灑豪邁之風度。
下片換頭，自寫江上流浪，語亦沉痛。
末兩句，更說明孤栖天涯之悲感。
通篇入聲韻，故覺詞氣遒警，情景沈郁。
鹿虔扆（一首） 臨江仙 金鎖重門荒苑靜，绮窗愁對秋空。
翠華一去寂無蹤。
玉樓歌吹，聲斷已随風。
煙月不知人事改，夜闌還照深宮。
藕花相向野塘中。
暗傷亡國，清露泣香紅。
此首暗傷亡國之詞。
全篇摹寫亡國後境界，有《黍離》、《麥秀》之悲。
起三句，寫秋空荒苑，重門靜鎖，已足色凄涼。
“翠華”三句，寫人去無蹤，歌吹聲斷，更覺黯然。
下片，又以煙月、藕花無知之物，反襯人之悲傷。
其章法之密，用筆之妙，威喟之深，實勝後主“晚涼天靜月華開”一首也。
“煙月”兩句，從劉禹錫“淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來”化出。
“藕花”句，體會細微。
末句尤凝重，不啻字字血淚也。
李 璟（二首） 浣溪沙 手卷真珠上玉鈎。
依前春恨鎖重樓。
風裡落花誰是主，思悠悠。
青鳥不傅雲外信，丁香空結雨中愁。
回首綠波三楚暮，接天流。
此首直抒胸臆，清俊宛轉。
其中情景融成一片，已不能顯分痕迹。
首句“手卷真珠”平平叙起，但所以卷簾者，則圖稍釋愁恨也，故此句看似平淡，實已含無限幽怨。
次句承上，凄苦尤甚，蓋欲圖消恨，而恨依然未銷也，兩句自為開合。
下文更從“依前春恨”句宕開，原恨所以依然未銷者，則以簾外落花，風飄無主耳；花落無主，人去亦無主，故見落花，又不禁引起悠悠遐思矣。
換頭，承“思悠悠”來，一句遠，一句近，兩句亦自為開合，所思者何，雲外之人也，雲外之人既不至，雲外之信亦不至，其哀傷為何如。
“丁香”句，又添出雨中景色，花愈離披，春愈闌珊，愁愈深切矣。
“回首”兩句：别轉江天茫茫之景作結，大筆振迅，氣象雄偉，而悠悠此恨，更何能已。
通首一氣蟬聯，刀揮不斷，而清空舒卷，跌宕昭彰，洵可稱詞中神品。
浣溪沙 菡萏香銷翠葉殘。
西風愁起綠波間。
還與容光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。
多少淚珠何限恨，倚闌幹。
此首秋思詞。
首兩句，從景物凋殘寫起，中間已含有無窮悲秋之感。
“還與”兩句，觸景傷情，拍合人物。
“不堪看”三字，筆力千鈞，沈郁之至，較之李易安“人比黃花瘦”句，誠覺有仙凡之别。
換頭，别開一境，似斷實連，一句遠，一句近，作法與前首同。
夢回細雨，凝想人在塞外，怅惘已極，而獨處小樓，惟有吹笙以寄恨，但風雨樓高，吹笙既久，緻笙寒凝水，每不應律，兩句對舉，名隽高華，古今共傳。
陸龜蒙詩雲“妾思正如簧，時時望君暖”，中主詞意正用此；而少遊“指冷玉笙寒”句，則又從中主翻出。
或謂玉笙吹徹，小樓寒侵，則非是也。
末兩句承上，申述悲恨。
“倚闌幹”三字結束，含蓄不盡。
” 李 煜（十九首） 一斛珠 曉妝初過。
沈檀輕注些兒個。
向人微露丁香顆。
一曲清歌，暫引櫻桃破。
羅袖裛殘殷色可。
杯深旋被香醪涴。
繡床斜憑嬌無那。
爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。
此首詠佳人口。
起兩句，寫佳人口注沈檀。
“向人”三句，寫佳人口引清歌。
換頭，寫佳人口飲香醪。
末三句，寫佳人口唾紅茸。
通首自佳人之顔色服飾，以及聲音笑貌，無不描畫精細，如見如聞。
浣溪沙 紅日已高三丈透。
金爐次第添香獸。
紅錦地衣随步皺。
佳人舞點金钗溜。
酒惡時拈花蕊嗅。
别殿遙聞箫鼓奏。
此首寫江南盛時宮中歌舞情況。
起言紅日已高，點外景。
次言金爐添香，地衣舞皺，皆宮中事。
換頭承上，極寫宴樂。
金钗舞溜，其舞之盛可知；花蕊頻嗅，其醉之甚可知。
末句，映帶别殿箫鼓，寫足處處繁華景象。
玉樓春 晚妝初了明肌雪。
春殿嫔娥魚貫列。
笙箫吹斷水雲間，重按《霓裳》歌遍徹。
臨風誰更飄香屑。
醉拍闌幹情未切。
歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。
此首亦寫江南盛時景象。
起叙嫔娥之美與嫔娥之衆，次叙春殿歌舞之盛。
下片，更叙殿中香氣氤氲與人之陶醉。
“歸時”兩句，轉出踏月之意，想見後主風流豪邁之襟抱，與“花間”之局促房栊者，固自有别也。
菩薩蠻 花明月暗籠輕霧。
今宵好向郎邊去。
刬襪步香階。
手提金縷鞋 畫堂南畔見，一晌偎人顫。
奴為出來難。
教郎恣意憐。
此首寫小周後事。
起點夜景，次述小周後匆遽出宮之狀态。
下片，寫相見相憐之情事，景真情真，宛轉生動。
“奴為”兩句，與牛給事之“須作一生拚，盡君今日歡”，同為狎昵已極之詞。
他如“潛來珠鎖動，驚覺锒屏夢”，“眼色暗相鈎，秋波橫欲流”諸詞，亦皆實寫當日情事也。
望江南 閑夢遠，南國正芳春。
船上管弦江面綠，滿城飛絮混輕塵。
忙殺看花人。
此首寫江南春景。
“船上”句，寫江南春水之美，及船上管弦之盛。
“滿城”句，寫城中花絮之繁，九陌紅塵與漫天之飛絮相混，想見寶馬香車之喧，與都城人士之狂歡情景。
末句，揭出傾城看花。
亦可見江南盛時上下酣嬉之狀。
望江南 閑夢遠，南國正清秋。
千裡江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟。
笛在月明樓。
此首寫江南秋景，如一幅絕妙圖畫。
“千裡”句。
寫秋來江山之寥廓，與四野之蕭條。
“蘆花”句，寫遠岸蘆花之盛，與孤舟相映，情景兼到。
末句，寫月下笛聲，尤覺秋思洋溢，凄動于中。
孤舟，見行客之悲秋；笛聲，見居人之悲秋。
張若虛詩雲“誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓”，亦兼寫行客與居人兩面。
後主詞，正與之同妙。
清平樂 别來春半。
觸目愁腸斷。
砌下落梅如雪亂。
拂了一身還滿。
雁來音信無憑。
路遙歸夢難成。
離恨恰如春草，更行更遠還生。
此首即景生情，妙在無一字一句之雕琢，純是自然流露，豐神秀絕。
起點時間，次寫景物。
“砌下”兩句，即承“觸目”二字寫實。
落花紛紛，人立其中；境乃靈境，人似仙人。
拂了還滿，既見落花之多，又見描摹之生動。
愁腸之所以斷者，亦以此故。
中主是寫風裡落花，後主是寫花裡愁人，各極其妙。
下片，承“别來”二字深入，别來無信一層，别來無夢一層。
着末，又融合情景，說出無限離恨，眼前景，心中恨，打并一起，意味深長。
少遊詞雲：“倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生。
”周止庵以為神來之筆，實則亦襲此詞也。
烏夜啼 昨夜風兼雨，簾帷飒飒秋聲。
燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平。
世事漫随流水，算來一夢浮生。
醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。
此首由景入情，寫出人生之煩悶。
夜來風雨無端，秋聲飒飒，此境己令人愁絕，加之燭又殘，漏又斷，傷感愈甚矣。
“起坐不能平”句，寫盡抑郁塞胸，展轉無眠之苦。
換頭，承上抒情，言舊事如夢，不堪回首。
末兩句，寫人世茫茫，衆生苦惱，尤為沉痛。
後主詞氣象開朗，堂庑廣大，悲天憫人之懷，随處流露。
王靜安謂：“道君不過自道身世之戚，後主則俨有釋迦、基督擔荷人類罪惡之意。
”其言良然。
望江南 多少恨，咋夜夢魂中。
還似舊時遊上苑，車如流水馬如龍。
花月正春風。
此首憶舊詞，一片神行，如駿馬馳坂，無處可停。
所謂“恨”，恨在昨夜一夢也。
昨夜所夢者何？“還似”二字領起，直貫以下十七字，實寫夢中舊時遊樂盛況。
正面不着一筆，但以舊樂反襯，則今之愁極恨深，自不待言。
此類小詞，純任性靈，無迹可尋，後人亦不能規摹其萬一。
望江南 多少淚，斷臉複橫頤。
心事莫将和淚說，鳳笙休向淚時吹。
腸斷更
留得也應無益。
白纻春衫如雪色。
揚州初去日。
輕别離，甘抛擲。
江上滿帆風疾。
卻羨彩鴛三十六。
孤鸾還一隻。
此首寫飄泊之感與相思之苦。
起兩句，即懊恨百端，沈哀入骨。
“白纻”兩句，記去揚州時之衣服，頗見潇灑豪邁之風度。
下片換頭，自寫江上流浪，語亦沉痛。
末兩句，更說明孤栖天涯之悲感。
通篇入聲韻，故覺詞氣遒警，情景沈郁。
鹿虔扆（一首） 臨江仙 金鎖重門荒苑靜，绮窗愁對秋空。
翠華一去寂無蹤。
玉樓歌吹，聲斷已随風。
煙月不知人事改，夜闌還照深宮。
藕花相向野塘中。
暗傷亡國，清露泣香紅。
此首暗傷亡國之詞。
全篇摹寫亡國後境界，有《黍離》、《麥秀》之悲。
起三句，寫秋空荒苑，重門靜鎖，已足色凄涼。
“翠華”三句，寫人去無蹤，歌吹聲斷，更覺黯然。
下片，又以煙月、藕花無知之物，反襯人之悲傷。
其章法之密，用筆之妙，威喟之深，實勝後主“晚涼天靜月華開”一首也。
“煙月”兩句，從劉禹錫“淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來”化出。
“藕花”句，體會細微。
末句尤凝重，不啻字字血淚也。
李 璟（二首） 浣溪沙 手卷真珠上玉鈎。
依前春恨鎖重樓。
風裡落花誰是主，思悠悠。
青鳥不傅雲外信，丁香空結雨中愁。
回首綠波三楚暮，接天流。
此首直抒胸臆，清俊宛轉。
其中情景融成一片，已不能顯分痕迹。
首句“手卷真珠”平平叙起，但所以卷簾者，則圖稍釋愁恨也，故此句看似平淡，實已含無限幽怨。
次句承上，凄苦尤甚，蓋欲圖消恨，而恨依然未銷也，兩句自為開合。
下文更從“依前春恨”句宕開，原恨所以依然未銷者，則以簾外落花，風飄無主耳；花落無主，人去亦無主，故見落花，又不禁引起悠悠遐思矣。
換頭，承“思悠悠”來，一句遠，一句近，兩句亦自為開合，所思者何，雲外之人也，雲外之人既不至，雲外之信亦不至，其哀傷為何如。
“丁香”句，又添出雨中景色，花愈離披，春愈闌珊，愁愈深切矣。
“回首”兩句：别轉江天茫茫之景作結，大筆振迅，氣象雄偉，而悠悠此恨，更何能已。
通首一氣蟬聯，刀揮不斷，而清空舒卷，跌宕昭彰，洵可稱詞中神品。
浣溪沙 菡萏香銷翠葉殘。
西風愁起綠波間。
還與容光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。
多少淚珠何限恨，倚闌幹。
此首秋思詞。
首兩句，從景物凋殘寫起，中間已含有無窮悲秋之感。
“還與”兩句，觸景傷情，拍合人物。
“不堪看”三字，筆力千鈞，沈郁之至，較之李易安“人比黃花瘦”句，誠覺有仙凡之别。
換頭，别開一境，似斷實連，一句遠，一句近，作法與前首同。
夢回細雨，凝想人在塞外，怅惘已極，而獨處小樓，惟有吹笙以寄恨，但風雨樓高，吹笙既久，緻笙寒凝水，每不應律，兩句對舉，名隽高華，古今共傳。
陸龜蒙詩雲“妾思正如簧，時時望君暖”，中主詞意正用此；而少遊“指冷玉笙寒”句，則又從中主翻出。
或謂玉笙吹徹，小樓寒侵，則非是也。
末兩句承上，申述悲恨。
“倚闌幹”三字結束，含蓄不盡。
” 李 煜（十九首） 一斛珠 曉妝初過。
沈檀輕注些兒個。
向人微露丁香顆。
一曲清歌，暫引櫻桃破。
羅袖裛殘殷色可。
杯深旋被香醪涴。
繡床斜憑嬌無那。
爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。
此首詠佳人口。
起兩句，寫佳人口注沈檀。
“向人”三句，寫佳人口引清歌。
換頭，寫佳人口飲香醪。
末三句，寫佳人口唾紅茸。
通首自佳人之顔色服飾，以及聲音笑貌，無不描畫精細，如見如聞。
浣溪沙 紅日已高三丈透。
金爐次第添香獸。
紅錦地衣随步皺。
佳人舞點金钗溜。
酒惡時拈花蕊嗅。
别殿遙聞箫鼓奏。
此首寫江南盛時宮中歌舞情況。
起言紅日已高，點外景。
次言金爐添香，地衣舞皺，皆宮中事。
換頭承上，極寫宴樂。
金钗舞溜，其舞之盛可知；花蕊頻嗅，其醉之甚可知。
末句，映帶别殿箫鼓，寫足處處繁華景象。
玉樓春 晚妝初了明肌雪。
春殿嫔娥魚貫列。
笙箫吹斷水雲間，重按《霓裳》歌遍徹。
臨風誰更飄香屑。
醉拍闌幹情未切。
歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。
此首亦寫江南盛時景象。
起叙嫔娥之美與嫔娥之衆，次叙春殿歌舞之盛。
下片，更叙殿中香氣氤氲與人之陶醉。
“歸時”兩句，轉出踏月之意，想見後主風流豪邁之襟抱，與“花間”之局促房栊者，固自有别也。
菩薩蠻 花明月暗籠輕霧。
今宵好向郎邊去。
刬襪步香階。
手提金縷鞋 畫堂南畔見，一晌偎人顫。
奴為出來難。
教郎恣意憐。
此首寫小周後事。
起點夜景，次述小周後匆遽出宮之狀态。
下片，寫相見相憐之情事，景真情真，宛轉生動。
“奴為”兩句，與牛給事之“須作一生拚，盡君今日歡”，同為狎昵已極之詞。
他如“潛來珠鎖動，驚覺锒屏夢”，“眼色暗相鈎，秋波橫欲流”諸詞，亦皆實寫當日情事也。
望江南 閑夢遠，南國正芳春。
船上管弦江面綠，滿城飛絮混輕塵。
忙殺看花人。
此首寫江南春景。
“船上”句，寫江南春水之美，及船上管弦之盛。
“滿城”句，寫城中花絮之繁，九陌紅塵與漫天之飛絮相混，想見寶馬香車之喧，與都城人士之狂歡情景。
末句，揭出傾城看花。
亦可見江南盛時上下酣嬉之狀。
望江南 閑夢遠，南國正清秋。
千裡江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟。
笛在月明樓。
此首寫江南秋景，如一幅絕妙圖畫。
“千裡”句。
寫秋來江山之寥廓，與四野之蕭條。
“蘆花”句，寫遠岸蘆花之盛，與孤舟相映，情景兼到。
末句，寫月下笛聲，尤覺秋思洋溢，凄動于中。
孤舟，見行客之悲秋；笛聲，見居人之悲秋。
張若虛詩雲“誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓”，亦兼寫行客與居人兩面。
後主詞，正與之同妙。
清平樂 别來春半。
觸目愁腸斷。
砌下落梅如雪亂。
拂了一身還滿。
雁來音信無憑。
路遙歸夢難成。
離恨恰如春草，更行更遠還生。
此首即景生情，妙在無一字一句之雕琢，純是自然流露，豐神秀絕。
起點時間，次寫景物。
“砌下”兩句，即承“觸目”二字寫實。
落花紛紛，人立其中；境乃靈境，人似仙人。
拂了還滿，既見落花之多，又見描摹之生動。
愁腸之所以斷者，亦以此故。
中主是寫風裡落花，後主是寫花裡愁人，各極其妙。
下片，承“别來”二字深入，别來無信一層，别來無夢一層。
着末，又融合情景，說出無限離恨，眼前景，心中恨，打并一起，意味深長。
少遊詞雲：“倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生。
”周止庵以為神來之筆，實則亦襲此詞也。
烏夜啼 昨夜風兼雨，簾帷飒飒秋聲。
燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平。
世事漫随流水，算來一夢浮生。
醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。
此首由景入情，寫出人生之煩悶。
夜來風雨無端，秋聲飒飒，此境己令人愁絕，加之燭又殘，漏又斷，傷感愈甚矣。
“起坐不能平”句，寫盡抑郁塞胸，展轉無眠之苦。
換頭，承上抒情，言舊事如夢，不堪回首。
末兩句，寫人世茫茫，衆生苦惱，尤為沉痛。
後主詞氣象開朗，堂庑廣大，悲天憫人之懷，随處流露。
王靜安謂：“道君不過自道身世之戚，後主則俨有釋迦、基督擔荷人類罪惡之意。
”其言良然。
望江南 多少恨，咋夜夢魂中。
還似舊時遊上苑，車如流水馬如龍。
花月正春風。
此首憶舊詞，一片神行，如駿馬馳坂，無處可停。
所謂“恨”，恨在昨夜一夢也。
昨夜所夢者何？“還似”二字領起，直貫以下十七字，實寫夢中舊時遊樂盛況。
正面不着一筆，但以舊樂反襯，則今之愁極恨深，自不待言。
此類小詞，純任性靈，無迹可尋，後人亦不能規摹其萬一。
望江南 多少淚，斷臉複橫頤。
心事莫将和淚說，鳳笙休向淚時吹。
腸斷更