論過搭第二十二

過搭之法，雜見古人詞曲中，須各宮各調，自相為次。又須看其腔之粗細，闆之緊慢；前調尾與後調首要相配葉，前調闆與後調闆要相連屬。古每宮調皆有賺，取作過度而用。緣慢詞（即引子）止着底闆。驟接過曲，血脈不貫，故賺曲前段，皆是底闆，至末二句始下實闆。戲曲中已間賓白，故多不用。諸宮調惟仙呂許與雙調相出入，其餘界限甚嚴，不得陵犯。惟《十三調譜》類多出入，中商黃調以商調、黃鐘二調合成，高平調與諸調皆可出入；其餘各調出入，詳見《十三調譜》中。或謂南曲原不配弦索，不必拘拘宮調，不知南人第取按闆，然未嘗不可取配弦索。又譬置目眉上，置鼻口下，亦何妨視嗅，但不成人面部位，終非造化生人意耳。凡一調中，有取各調一二句合成，如【六犯清音】【七犯玲珑】等曲，雖各調自有唱法，然既合為一，須唱得接貼融化，令不見痕迹，乃妙。何元朗謂：北曲大和弦是慢闆，花和弦是緊闆。如中呂【快活三】臨了來一句放慢來，接唱【朝天子】，皆大和，又是慢闆。緊慢相錯，何等節奏。南曲如【錦堂月】後【僥僥令】，【念奴嬌】後【古輪台】，【梁州序】後【節節高】，一緊而不複收矣。然戲曲亦有中段卻放緩唱者，不可一律論也。