樂府指迷 全文
關燈
小
中
大
名《绛園春》，他本未見。
餘按他本既未見《绛園春》之名，則園為都之誤明甚。
春》之用「遊人月下歸來」，「遊」字各本俱作人。
合用去聲字之類是也。
坊間歌詞之病 前輩好詞甚多，往往不協律腔，所以無人唱。
如秦樓楚館所歌之詞，多是教坊樂工及市井做賺人所作，隻緣音律不差，故多唱之。
求其下語用字，全不可讀。
甚至詠月卻說雨，詠春卻說秋。
如《花心動》一詞，人目之為一年景。
又一詞之中，颠倒重複，如《曲遊春》雲：「臉明萬曆本、《四印齋》本并誤作賒。
薄難藏淚。
」過雲：「哭得渾無氣力。
」結又雲：「滿袖啼紅。
」如此甚多，乃大病也。
詠花卉及賦情 作詞與詩不同，縱是花卉之類，亦須略用情意，或要入閨房之意。
然多流淫豔之語，當自斟酌。
如隻直詠花卉，而不着些豔語，又不似詞家體例，所以為難。
又有直為情賦曲者，尤宜宛轉回互可也。
如「怎」字、「恁」字、「奈」字、「這」字、「你」字之類，雖是詞家語，亦不可多用，亦宜斟酌，不得已而用之。
句上虛字 腔子多有句上合用虛字，如「嗟」字、「奈」字、「況」字、「更」字、「又」字、「料」字、「想」字、「正」字、「甚」字，用之不妨。
如一詞中兩三次用之，便不好，謂之空頭字。
不若徑用一靜字，頂上道下來，句法又健，然不可多用。
誤讀柳詞 近時詞人，多不詳看古曲下句命意處，但随俗念過便了。
如柳詞《木蘭花慢》雲：「拆桐花爛漫。
」此正是第一句，不用空頭字在上，故用「拆」字，言開了桐花爛漫也。
有人不曉此意，乃雲：此花名為「拆桐」，于詞中雲「開到拆桐花」，開了又拆，此何意也？ 豪放與葉律 近世作詞者，不曉音律，乃故為豪放不羁之語，遂借東坡、稼軒諸賢自诿。
諸賢之詞，固豪放矣，不豪放處，未嘗不葉律也。
如東坡之《哨遍》、楊花《水龍吟》，稼軒之《摸魚兒》之類，則知諸賢非不能也。
壽詞須打破舊曲規模 壽曲最難作，切宜戒「壽酒」、「壽香」、「老人星」、「千春百歲」之類。
須打破舊曲規模，隻形容當人事業才能，隐然有祝頌之意方好。
用事須不用人姓名 詞中用事使人姓名，須委曲得不用出最好。
清真詞多要兩人名對使，亦不可學也。
如《宴清都》雲：「庾信愁多，江淹恨極。
」《西平樂》雲：「東陵晦迹，彭澤歸來。
」《大酺》雲：「蘭成憔悴，衛玠清羸。
」《過秦樓》雲：「才減江淹，情傷荀倩。
」之類是也。
腔以古雅為主 古曲譜多有異同，至一腔有兩三字多少者，或句法長短不等者，蓋被教師改換。
亦有嘌唱一家，多添了字。
吾輩隻當以古雅為主，如有嘌唱之腔不必作。
且必以清真及諸家目前好腔為先可也。
詞多句中韻 詞中多有句中韻，人多不曉。
不惟讀之可聽，而歌時最要葉韻應拍，不可以為閑字而不押。
如《木蘭花》雲：「傾城。
盡尋勝去。
」「城」字是韻。
又如《滿庭芳》過處：「年年，如社燕」，「年」字是韻。
不可不察也。
其他皆可類曉。
又如《西江月》起頭押平聲韻，第二第四就平聲切去，押側聲韻。
如平聲押「東」字，側聲須押「董」字、「凍」字韻方可。
有人随意押入他韻，尤可笑。
詞腔 詞腔謂之均，均即韻也。
作大詞與作小詞法 作大詞，先須立間架，将事與意分定了。
第一要起得好，中間隻鋪叙，過處要清新。
最緊是末句，須是有一好出場方妙。
作小詞隻要些新意，不可太高遠，卻易得古人句，同一要鍊句。
作詞須推敲吟嚼 初賦詞，且先将熟腔易唱者填了，卻逐一點勘，替去生硬及平側不順之字。
久久自熟，便覺拗者少，全在推敲吟嚼之功也。
詠物最忌說出題字 詠物詞，最忌說出題字。
如清真梨花及柳，何曾說出一個梨、柳字？梅川不免犯此戒，如「月上海棠詠月出」，兩個月字，便覺淺露。
他如周草窗諸人，多有此病，宜戒之。
餘按他本既未見《绛園春》之名，則園為都之誤明甚。
春》之用「遊人月下歸來」，「遊」字各本俱作人。
合用去聲字之類是也。
坊間歌詞之病 前輩好詞甚多，往往不協律腔，所以無人唱。
如秦樓楚館所歌之詞，多是教坊樂工及市井做賺人所作，隻緣音律不差，故多唱之。
求其下語用字，全不可讀。
甚至詠月卻說雨，詠春卻說秋。
如《花心動》一詞，人目之為一年景。
又一詞之中，颠倒重複，如《曲遊春》雲：「臉明萬曆本、《四印齋》本并誤作賒。
薄難藏淚。
」過雲：「哭得渾無氣力。
」結又雲：「滿袖啼紅。
」如此甚多，乃大病也。
詠花卉及賦情 作詞與詩不同，縱是花卉之類，亦須略用情意，或要入閨房之意。
然多流淫豔之語，當自斟酌。
如隻直詠花卉，而不着些豔語，又不似詞家體例，所以為難。
又有直為情賦曲者，尤宜宛轉回互可也。
如「怎」字、「恁」字、「奈」字、「這」字、「你」字之類，雖是詞家語，亦不可多用，亦宜斟酌，不得已而用之。
句上虛字 腔子多有句上合用虛字，如「嗟」字、「奈」字、「況」字、「更」字、「又」字、「料」字、「想」字、「正」字、「甚」字，用之不妨。
如一詞中兩三次用之，便不好，謂之空頭字。
不若徑用一靜字，頂上道下來，句法又健，然不可多用。
誤讀柳詞 近時詞人，多不詳看古曲下句命意處，但随俗念過便了。
如柳詞《木蘭花慢》雲：「拆桐花爛漫。
」此正是第一句，不用空頭字在上，故用「拆」字，言開了桐花爛漫也。
有人不曉此意，乃雲：此花名為「拆桐」，于詞中雲「開到拆桐花」，開了又拆，此何意也？ 豪放與葉律 近世作詞者，不曉音律，乃故為豪放不羁之語，遂借東坡、稼軒諸賢自诿。
諸賢之詞，固豪放矣，不豪放處，未嘗不葉律也。
如東坡之《哨遍》、楊花《水龍吟》，稼軒之《摸魚兒》之類，則知諸賢非不能也。
壽詞須打破舊曲規模 壽曲最難作，切宜戒「壽酒」、「壽香」、「老人星」、「千春百歲」之類。
須打破舊曲規模，隻形容當人事業才能，隐然有祝頌之意方好。
用事須不用人姓名 詞中用事使人姓名，須委曲得不用出最好。
清真詞多要兩人名對使，亦不可學也。
如《宴清都》雲：「庾信愁多，江淹恨極。
」《西平樂》雲：「東陵晦迹，彭澤歸來。
」《大酺》雲：「蘭成憔悴，衛玠清羸。
」《過秦樓》雲：「才減江淹，情傷荀倩。
」之類是也。
腔以古雅為主 古曲譜多有異同，至一腔有兩三字多少者，或句法長短不等者，蓋被教師改換。
亦有嘌唱一家，多添了字。
吾輩隻當以古雅為主，如有嘌唱之腔不必作。
且必以清真及諸家目前好腔為先可也。
詞多句中韻 詞中多有句中韻，人多不曉。
不惟讀之可聽，而歌時最要葉韻應拍，不可以為閑字而不押。
如《木蘭花》雲：「傾城。
盡尋勝去。
」「城」字是韻。
又如《滿庭芳》過處：「年年，如社燕」，「年」字是韻。
不可不察也。
其他皆可類曉。
又如《西江月》起頭押平聲韻，第二第四就平聲切去，押側聲韻。
如平聲押「東」字，側聲須押「董」字、「凍」字韻方可。
有人随意押入他韻，尤可笑。
詞腔 詞腔謂之均，均即韻也。
作大詞與作小詞法 作大詞，先須立間架，将事與意分定了。
第一要起得好，中間隻鋪叙，過處要清新。
最緊是末句，須是有一好出場方妙。
作小詞隻要些新意，不可太高遠，卻易得古人句，同一要鍊句。
作詞須推敲吟嚼 初賦詞，且先将熟腔易唱者填了，卻逐一點勘，替去生硬及平側不順之字。
久久自熟，便覺拗者少，全在推敲吟嚼之功也。
詠物最忌說出題字 詠物詞，最忌說出題字。
如清真梨花及柳，何曾說出一個梨、柳字？梅川不免犯此戒，如「月上海棠詠月出」，兩個月字，便覺淺露。
他如周草窗諸人，多有此病，宜戒之。