附錄
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石小序甚可觀，苦與詞複。
若序其緣起，不犯詞境，斯為兩美已。
竹山有俗骨，然思力沈透處，可以起懦。
碧山胸次恬淡，故黍離、麥秀之感，隻以唱歎出之，無劍拔弩張習氣。
詠物最争托意隸事處，以意貫串，渾化無痕，碧山勝場也。
詞以思、筆為入門階陛，碧山思、筆，可謂雙絕。
幽折處，大勝白石，惟圭角太分明，反複讀之，有水清無魚之恨。
梅溪才思，可匹竹山。
竹山粗俗，梅溪纖巧。
粗俗之病易見；纖巧之習難除，穎悟子第，尤易受其熏染。
餘選梅溪詞，多所割愛，蓋慎之又慎雲。
梅溪好用偷字，品格便不高。
玉田才本不高，專恃磨砻雕琢，裝頭作腳，處處妥當，後人翕然宗之。
然如《南浦》之賦春水，《疏影》之賦梅影，逐韻湊成，豪無脈胳，而戶誦不已，真耳食也！其他宅句安章，偶出風緻，乍見可喜，深味索然者，悉從沙汰。
筆以行意也，不行須換筆，換筆不行，便須換意。
玉田惟換筆，不換意。
臯文不取夢窗，是為碧山門迳所限耳。
夢窗立意高，取迳遠，皆非馀子所及。
惟過嗜饾饤，以此被議。
若其虛實并到之作，雖清真不過也。
竹屋、蒲江并有盛名。
蒲江窘促，等諸自郐；竹屋硁硁，亦凡聲耳。
草窗镂冰刻楮，精妙絕倫；但立意不高，取韻不遠，當與玉田抗行，未可方駕王、吳也。
北宋主樂章，故情景但取當前，無窮高極深之趣。
南宋則文人弄筆，彼此争名，故變化益多，取材益富。
然南宋有門迳，有門迳，故似深而轉淺；北宋無門迳，無門迳，故似易而實難。
初學琢得五七字成句，便思高揖晏、周，殆不然也，北宋含蓄之妙，逼近溫、韋；非點水成冰時，安能脫口即是？ 周、柳、黃、晁皆喜為曲中俚語，山谷尤甚，此當時之軟平勾領，原非雅音。
若托體近俳，而擇言尤雅，是名本色後語，又不可抹煞矣。
雅俗有辨，生死有辨，真僞有辨，真僞尤難辨。
稼軒豪邁是真，竹山便僞；碧山恬退是真，姜、張皆僞。
味在酸鹹之外，未易為淺嘗人道也。
詞筆不外順、逆、反、正，尤妙在複、在脫。
複處無垂不縮，故脫處如望海山，三山妙發。
溫、韋、晏、周、歐、柳，推演盡緻；南渡諸公，罕
若序其緣起，不犯詞境，斯為兩美已。
竹山有俗骨，然思力沈透處，可以起懦。
碧山胸次恬淡，故黍離、麥秀之感，隻以唱歎出之，無劍拔弩張習氣。
詠物最争托意隸事處，以意貫串，渾化無痕，碧山勝場也。
詞以思、筆為入門階陛，碧山思、筆，可謂雙絕。
幽折處，大勝白石，惟圭角太分明，反複讀之，有水清無魚之恨。
梅溪才思，可匹竹山。
竹山粗俗，梅溪纖巧。
粗俗之病易見；纖巧之習難除，穎悟子第，尤易受其熏染。
餘選梅溪詞，多所割愛，蓋慎之又慎雲。
梅溪好用偷字，品格便不高。
玉田才本不高，專恃磨砻雕琢，裝頭作腳，處處妥當，後人翕然宗之。
然如《南浦》之賦春水，《疏影》之賦梅影，逐韻湊成，豪無脈胳，而戶誦不已，真耳食也！其他宅句安章，偶出風緻，乍見可喜，深味索然者，悉從沙汰。
筆以行意也，不行須換筆，換筆不行，便須換意。
玉田惟換筆，不換意。
臯文不取夢窗，是為碧山門迳所限耳。
夢窗立意高，取迳遠，皆非馀子所及。
惟過嗜饾饤，以此被議。
若其虛實并到之作，雖清真不過也。
竹屋、蒲江并有盛名。
蒲江窘促，等諸自郐；竹屋硁硁，亦凡聲耳。
草窗镂冰刻楮，精妙絕倫；但立意不高，取韻不遠，當與玉田抗行，未可方駕王、吳也。
北宋主樂章，故情景但取當前，無窮高極深之趣。
南宋則文人弄筆，彼此争名，故變化益多，取材益富。
然南宋有門迳，有門迳，故似深而轉淺；北宋無門迳，無門迳，故似易而實難。
初學琢得五七字成句，便思高揖晏、周，殆不然也，北宋含蓄之妙，逼近溫、韋；非點水成冰時，安能脫口即是？ 周、柳、黃、晁皆喜為曲中俚語，山谷尤甚，此當時之軟平勾領，原非雅音。
若托體近俳，而擇言尤雅，是名本色後語，又不可抹煞矣。
雅俗有辨，生死有辨，真僞有辨，真僞尤難辨。
稼軒豪邁是真，竹山便僞；碧山恬退是真，姜、張皆僞。
味在酸鹹之外，未易為淺嘗人道也。
詞筆不外順、逆、反、正，尤妙在複、在脫。
複處無垂不縮，故脫處如望海山，三山妙發。
溫、韋、晏、周、歐、柳，推演盡緻；南渡諸公，罕
