第12章
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歡知道事情的曆史，還喜歡評論現行生活的各個方面。
他寫公園、鵝島、感化院，以及一切引起他興趣的東西。
可是他真正愛好的卻是美術。
對他說來，美術是一種稍微容易點的手段——完成得也比較快些。
有時候，他激動地想到，他可以用語言來叙述一件事，然後再把它實實在在畫出來。
這似乎是一個美好的特權；他想到把普通的事物變得生動，就非常高興。
一切對他都是生動的——街上的貨車、高樓大廈、路燈——任何東西，一切東西。
另一方面，他也沒有忽略繪畫：他對它的興緻反而似乎更濃厚了。
“我不知道你的畫裡有點兒什麼使我很喜歡，威特拉，”馬修士有天向他說，“可是你的畫确實有點兒道理。
拿這兒來說吧，你幹嗎把這些飛鳥安插在煙囪上面呢？” “哦，我不知道，”尤金回答。
“隻不過我覺得該這樣。
我看見鴿子這樣飛過。
” “一切都配得恰到好處，”馬修士回答。
“還有你的布局也正好。
我沒有瞧見過這兒有誰能夠畫得到這樣。
” 他所說的這兒是指美國，因為這兩個美術從業人員都自認為是一般鋼筆畫和插畫的行家。
他們是《青年》、《純藝》、《興奮》和歐洲各種激進的美術雜志的訂戶。
他們知道斯泰倫①、夏雷②和穆察③，以及整個新興起來的那派年輕的法國招貼畫家。
尤金聽到這些人和這些報紙，感到十分驚奇。
他開始對自己有了信心——把自己看作一個不含糊的人—— ①斯泰倫（1859-1923），法國招貼畫兼石闆畫家。
②夏雷，法國招貼畫家。
③穆察，捷克畫家，久居巴黎，曾作過許多優美的裝飾版畫。
就在他知道這些事——打聽出誰是誰，是幹什麼的，是什麼個道理——的時候，他跟安琪拉-白露的關系終于達到了必然的結果——他和她訂婚了。
他和璐碧-堪尼的關系在聚餐後還沒有斷。
盡管這樣，他卻覺得非得到安琪拉不可。
這一半是因為她比絲泰拉以後的任何姑娘都推拒得厲害些，另一半是因為她顯得這樣天真、質樸和善良。
再說，她也的确非常可愛。
她具有一個俏麗的外形，這是鄉野粗劣裁剪出來的服裝所不能遮沒的。
她頭發極其濃密，生着誘人的
他寫公園、鵝島、感化院，以及一切引起他興趣的東西。
可是他真正愛好的卻是美術。
對他說來，美術是一種稍微容易點的手段——完成得也比較快些。
有時候，他激動地想到，他可以用語言來叙述一件事，然後再把它實實在在畫出來。
這似乎是一個美好的特權；他想到把普通的事物變得生動，就非常高興。
一切對他都是生動的——街上的貨車、高樓大廈、路燈——任何東西，一切東西。
另一方面，他也沒有忽略繪畫：他對它的興緻反而似乎更濃厚了。
“我不知道你的畫裡有點兒什麼使我很喜歡，威特拉，”馬修士有天向他說，“可是你的畫确實有點兒道理。
拿這兒來說吧，你幹嗎把這些飛鳥安插在煙囪上面呢？” “哦，我不知道，”尤金回答。
“隻不過我覺得該這樣。
我看見鴿子這樣飛過。
” “一切都配得恰到好處，”馬修士回答。
“還有你的布局也正好。
我沒有瞧見過這兒有誰能夠畫得到這樣。
” 他所說的這兒是指美國，因為這兩個美術從業人員都自認為是一般鋼筆畫和插畫的行家。
他們是《青年》、《純藝》、《興奮》和歐洲各種激進的美術雜志的訂戶。
他們知道斯泰倫①、夏雷②和穆察③，以及整個新興起來的那派年輕的法國招貼畫家。
尤金聽到這些人和這些報紙，感到十分驚奇。
他開始對自己有了信心——把自己看作一個不含糊的人—— ①斯泰倫（1859-1923），法國招貼畫兼石闆畫家。
②夏雷，法國招貼畫家。
③穆察，捷克畫家，久居巴黎，曾作過許多優美的裝飾版畫。
就在他知道這些事——打聽出誰是誰，是幹什麼的，是什麼個道理——的時候，他跟安琪拉-白露的關系終于達到了必然的結果——他和她訂婚了。
他和璐碧-堪尼的關系在聚餐後還沒有斷。
盡管這樣，他卻覺得非得到安琪拉不可。
這一半是因為她比絲泰拉以後的任何姑娘都推拒得厲害些，另一半是因為她顯得這樣天真、質樸和善良。
再說，她也的确非常可愛。
她具有一個俏麗的外形，這是鄉野粗劣裁剪出來的服裝所不能遮沒的。
她頭發極其濃密，生着誘人的
