●卷二
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欲黃時，霖雨晚來初歇。
誰在綠窗深處，把彩絲雙結。
淺斟低唱笑相偎，映一團香雪。
笑指牆頭榴花，倩玉郎輕折。
”進道名述堯，錢塘人。
南宋理學家張子韶詩雲：“環顧天下間，四海唯三友。
”三友者，施彥執、姚進道、葉先覺，其見重于時如此。
顧亦能為绮語、情語。
可知《蘭畹》、《金荃》，何損于言坊行表也。
（按：姚述堯與張子韶之友姚進道，非同一人。
姚述堯至淳熙末尚在，而姚進道則卒于紹興年間或更早。
朱竹垞跋《箫台公餘詞》已誤為一人，後人鹹承其誤。
） ○魏杞詠梅 兩宋钜公大僚，能詞者多，往往不脫簪绂氣。
魏文節杞《虞美人·詠梅》雲：“隻應明月最相思。
曾見幽香一點、未開時。
”輕清婉麗，詞人之詞。
專對抗節之臣，顧亦能此。
宋廣平鐵石心腸，不辭為梅花作賦也。
○劉潛夫風入松 劉潛夫《風入松·福清道中作》雲：“多情唯是燈前影，伴此翁同去同來。
逆旅主人相問，今回老似前回。
”語真質可喜。
○後邨玉樓春 後邨《玉樓春》雲：“男兒西北有神州，莫滴水西橋畔淚。
”楊升庵謂其壯語足以立懦，此類是已。
○趙俞詞 陳藏一《話腴》：“趙昂總管始肄業臨安府學，困踬無聊賴遂脫儒冠從禁弁，升禦前應對。
一日侍阜陵跸之德壽宮，高廟宴席間，問今應制之臣，張掄之後為誰。
阜陵以昂對。
高廟俯睐久之。
知其嘗為諸生，命賦拒霜詞。
昂奏所用腔，令《綴婆羅門引》。
又奏所用意，诏自述其梗概。
即賦就進呈雲：‘暮霞照水。
水邊無數木芙蓉。
曉來露濕輕紅。
十裡錦絲步障，日轉影重重。
向楚天空迥，人立西風。
夕陽道中。
歎秋色、與愁濃。
寂寞三秋粉黛，臨鑒妝慵。
施朱太赤，空惆怅，教妾若為容。
花易老、煙水無窮。
’高廟喜之。
賜銀絹加等。
仍俾阜陵與之轉官。
我朝之獎勵文人也如此。
”此事它書未載。
淳熙間，太學生俞國寶以題斷橋酒肆屏風上風入松詞“一春常費買花錢”雲雲，為高宗所稱賞，即日予釋褐。
此則屢經記載，稍涉倚聲者知之。
其實趙詞近沉着，俞第流美而已。
以體格論，俞殊不逮趙。
顧當時盛稱，以其句麗可喜，又諧适便口誦，故稱述者多。
文字以投時為宜，詞雖小道，可以窺顯晦之故。
古今同揆，感慨系之矣。
○姜白石鹧鸪天 姜白石鹧鸪天雲：“籠紗未出馬先嘶。
”七字寫出華貴氣象，卻淡隽不涉俗。
○羅子遠清平樂 羅子遠《清平樂》“兩槳能吳語”，五字甚新。
楊柳渡頭，倚花蕩口，暖風十裡，翦水咿啞，聲愈柔而景愈深。
嘗讀《飲水詞》［望江南］雲：“江南好，虎阜晚秋天。
山水總歸詩格秀，笙箫恰稱語音圓。
人在木蘭船。
”“笙箫”句與此“兩槳”句，同一妙于領會。
○劉改之詞 劉改之詞格本與辛幼安不同。
其《龍洲詞》中，如《賀新郎·贈張彥功》雲：“誰念天涯牢落況，輕負暖煙濃雨。
記酒醒、香銷時語。
客裡歸鞯須早發。
怕天寒、風急相思苦。
”前調雲：“衣袂京塵曾染處，空有香紅尚軟。
料彼此、魂銷腸斷。
”又雲：“但托意、焦琴纨扇。
莫鼓琵琶江上曲，怕荻花楓葉俱凄怨。
”《祝英台近·遊東園》雲：“晚來約住青骢，踏花歸去，亂紅碎、一庭風月。
”《唐多令·八月五日安遠樓小集》雲：“柳下系船猶未穩，能幾日、又中秋。
”《醉太平》雲：“翠绡香暖雲屏。
更那堪酒醒。
”此等句，是其當行本色。
蔣竹山伯仲閑耳，其激昂慨慷諸作，乃刻意橅拟幼安。
至如《沁園春》“鬥酒彘肩”雲雲，則尤橅拟而失之太過者矣。
《詞苑叢談》雲：“劉改之一妾，愛甚。
淳熙甲午，赴省試，在道賦《天仙子》詞。
到建昌遊麻姑山，使小童歌之，至于堕淚。
二更後，有美人執拍闆來，願唱曲勸酒。
即赓前韻‘别酒未斟心已醉’雲雲。
劉喜，與之偕東。
其後臨江道士熊若水為劉作法，則并枕人乃一琴耳。
攜至麻姑山焚之。
”（按：此事出宋洪邁《夷堅志》）改之忍乎哉，是可忍也，孰不可忍也。
此物良不俗。
雖曰靈怪，即亦何負于改之。
世間萬事萬物，形形色色，孰為非幻。
改之得唱曲美人，辄忘甚愛之妾，則其所賦之詞，所堕之淚，舉不得謂真。
非真即幻，于琴何責焉。
焚琴鬻鶴，伧父所為，不圖出之改之，吾為斯琴悲，遇人之不淑。
何物臨江道士，尤當深惡痛絕者也。
龍洲詞變易體格，迎合稼軒，與琴精幻形求合何以異。
吾謂改之宜先自焚其稿。
○楊濟翁詞 “離恨做成春夜雨。
添得春江，刬地東流去。
弱柳系船都不住。
為君愁絕聽鳴橹。
”楊濟翁《蝶戀花》前段也。
婉曲而近沉着，新穎而不穿鑿，于詞為正宗中之上乘。
○謝懋杏花天 《織餘瑣述》：《花庵詞》選謝懋《杏花天》歇拍雲：“餘酲未解扶頭懶。
屏裡潇湘夢遠。
”昔人盛稱之。
不如其過拍雲：“雙雙燕子歸來晚。
零落紅香過半。
”此二語不曾作态，恰妙造自然。
蕙風論詞之旨如此。
○黃幾仲竹齋詩餘 黃幾仲《竹齋詩餘》《西江月》題雲：“垂絲海棠，一名醉美人”“撚翠低垂嫩萼。
勻紅倒簇繁英。
秾纖消得比佳人。
酒入香肌成暈。
簾幕陰陰窗牖。
闌幹曲曲池亭。
枝頭不起夢春酲。
莫遣流莺喚醒。
”此花唯吾鄉有之，太半櫻桃花接本。
江南薊北，未之見也。
紫豔沉酣，信足當醉美人品目。
○鶴林詞 《鶴林詞》《祝英台近·春日感懷》雲：“有時低按銀筝，高歌《水調》，落花外、紛紛人境。
”末七字餘極喜之。
其妙處難以言說。
但覺芥子須彌，猶涉執象。
○馬子嚴阮郎歸 《織餘瑣述》雲：“翻騰妝束鬧蘇堤。
”宋馬子嚴《阮郎歸》詞句，形容粗钗膩粉，可謂妙于語言。
天與娉婷，何有于“翻騰妝束”，适成其為“鬧”而已。
○嚴仁醉桃源 又雲：宋嚴仁詞《醉桃源》雲：“拍堤是春水蘸垂楊。
水流花片香。
弄花囋柳小鴛鴦。
一雙随一雙。
”描寫芳春景物，極娟妍鮮翠之緻，微特如畫而已。
政恐刺繡妙手，未必能到。
○盧申之江城子 盧申之《江城子》後段雲：“年華空自感飄零。
擁春酲。
對誰醒。
天闊雲閑，無處覓箫聲。
載酒買花年少事，渾不似、舊心情。
”與劉龍洲詞“欲買桂花同載酒，終不似、少年遊”，可稱異曲同工。
然終不如少陵之“詩酒尚堪驅使在，未須料理白頭人”為倔強可喜。
其《清平樂》歇拍雲：“何處一春遊蕩，夢中猶恨楊花。
”是加倍寫法。
○宋詞疵病 宋人詞亦有疵病，斷不可學，高竹屋《中秋夜懷梅溪》雲：“古驿煙寒，幽垣夢冷，應念秦樓十二。
”此等句鈎勒太露，便失之薄。
張玉田《水龍吟·寄袁竹初》雲：“待相逢說與相思，想亦在、相思裡。
”尤空滑粗率，并不如高句，字面稍能蘊藉。
○梅溪詞 梅溪詞：“幾曾湖上不經過。
看花南陌醉，駐馬翠樓歌。
”下二語人人能道，上七字妙絕，似乎不甚經意，所謂“得來容易卻艱辛”也。
○梅溪用雙聲疊韻字 《壽樓春》，梅溪自度曲，前段：“因風飛絮，照花斜陽。
”後段：“湘雲人散，楚蘭魂傷。
”風、飛；花、斜，雲、人，蘭、魂，并用雙聲疊韻字，是聲律極細處。
○方壺點绛唇 餘少作《蘇武慢·寒夜聞角》雲：“憑作出、百緒凄涼，凄涼唯有，花冷月閑庭院。
珠簾繡幕，可有人聽。
聽也可曾腸斷。
”半塘翁最為擊節。
比閱《方壺詞》《點绛唇》雲：“曉角霜天，畫簾卻是春天氣。
”意與餘詞略同，餘詞特婉至耳。
○方壺賦梅 《方壺詞》《滿江紅·感賦梅》雲：“洞府瑤池，多見是、桃紅滿地。
君試問、江梅清絕，因何拋棄？仙境常如二三月，此花不受春風醉。
”此意絕新。
梅花身分絕高，響來未經人道。
○方壺詞能淡而瘦
誰在綠窗深處，把彩絲雙結。
淺斟低唱笑相偎，映一團香雪。
笑指牆頭榴花，倩玉郎輕折。
”進道名述堯，錢塘人。
南宋理學家張子韶詩雲：“環顧天下間，四海唯三友。
”三友者，施彥執、姚進道、葉先覺，其見重于時如此。
顧亦能為绮語、情語。
可知《蘭畹》、《金荃》，何損于言坊行表也。
（按：姚述堯與張子韶之友姚進道，非同一人。
姚述堯至淳熙末尚在，而姚進道則卒于紹興年間或更早。
朱竹垞跋《箫台公餘詞》已誤為一人，後人鹹承其誤。
） ○魏杞詠梅 兩宋钜公大僚，能詞者多，往往不脫簪绂氣。
魏文節杞《虞美人·詠梅》雲：“隻應明月最相思。
曾見幽香一點、未開時。
”輕清婉麗，詞人之詞。
專對抗節之臣，顧亦能此。
宋廣平鐵石心腸，不辭為梅花作賦也。
○劉潛夫風入松 劉潛夫《風入松·福清道中作》雲：“多情唯是燈前影，伴此翁同去同來。
逆旅主人相問，今回老似前回。
”語真質可喜。
○後邨玉樓春 後邨《玉樓春》雲：“男兒西北有神州，莫滴水西橋畔淚。
”楊升庵謂其壯語足以立懦，此類是已。
○趙俞詞 陳藏一《話腴》：“趙昂總管始肄業臨安府學，困踬無聊賴遂脫儒冠從禁弁，升禦前應對。
一日侍阜陵跸之德壽宮，高廟宴席間，問今應制之臣，張掄之後為誰。
阜陵以昂對。
高廟俯睐久之。
知其嘗為諸生，命賦拒霜詞。
昂奏所用腔，令《綴婆羅門引》。
又奏所用意，诏自述其梗概。
即賦就進呈雲：‘暮霞照水。
水邊無數木芙蓉。
曉來露濕輕紅。
十裡錦絲步障，日轉影重重。
向楚天空迥，人立西風。
夕陽道中。
歎秋色、與愁濃。
寂寞三秋粉黛，臨鑒妝慵。
施朱太赤，空惆怅，教妾若為容。
花易老、煙水無窮。
’高廟喜之。
賜銀絹加等。
仍俾阜陵與之轉官。
我朝之獎勵文人也如此。
”此事它書未載。
淳熙間，太學生俞國寶以題斷橋酒肆屏風上風入松詞“一春常費買花錢”雲雲，為高宗所稱賞，即日予釋褐。
此則屢經記載，稍涉倚聲者知之。
其實趙詞近沉着，俞第流美而已。
以體格論，俞殊不逮趙。
顧當時盛稱，以其句麗可喜，又諧适便口誦，故稱述者多。
文字以投時為宜，詞雖小道，可以窺顯晦之故。
古今同揆，感慨系之矣。
○姜白石鹧鸪天 姜白石鹧鸪天雲：“籠紗未出馬先嘶。
”七字寫出華貴氣象，卻淡隽不涉俗。
○羅子遠清平樂 羅子遠《清平樂》“兩槳能吳語”，五字甚新。
楊柳渡頭，倚花蕩口，暖風十裡，翦水咿啞，聲愈柔而景愈深。
嘗讀《飲水詞》［望江南］雲：“江南好，虎阜晚秋天。
山水總歸詩格秀，笙箫恰稱語音圓。
人在木蘭船。
”“笙箫”句與此“兩槳”句，同一妙于領會。
○劉改之詞 劉改之詞格本與辛幼安不同。
其《龍洲詞》中，如《賀新郎·贈張彥功》雲：“誰念天涯牢落況，輕負暖煙濃雨。
記酒醒、香銷時語。
客裡歸鞯須早發。
怕天寒、風急相思苦。
”前調雲：“衣袂京塵曾染處，空有香紅尚軟。
料彼此、魂銷腸斷。
”又雲：“但托意、焦琴纨扇。
莫鼓琵琶江上曲，怕荻花楓葉俱凄怨。
”《祝英台近·遊東園》雲：“晚來約住青骢，踏花歸去，亂紅碎、一庭風月。
”《唐多令·八月五日安遠樓小集》雲：“柳下系船猶未穩，能幾日、又中秋。
”《醉太平》雲：“翠绡香暖雲屏。
更那堪酒醒。
”此等句，是其當行本色。
蔣竹山伯仲閑耳，其激昂慨慷諸作，乃刻意橅拟幼安。
至如《沁園春》“鬥酒彘肩”雲雲，則尤橅拟而失之太過者矣。
《詞苑叢談》雲：“劉改之一妾，愛甚。
淳熙甲午，赴省試，在道賦《天仙子》詞。
到建昌遊麻姑山，使小童歌之，至于堕淚。
二更後，有美人執拍闆來，願唱曲勸酒。
即赓前韻‘别酒未斟心已醉’雲雲。
劉喜，與之偕東。
其後臨江道士熊若水為劉作法，則并枕人乃一琴耳。
攜至麻姑山焚之。
”（按：此事出宋洪邁《夷堅志》）改之忍乎哉，是可忍也，孰不可忍也。
此物良不俗。
雖曰靈怪，即亦何負于改之。
世間萬事萬物，形形色色，孰為非幻。
改之得唱曲美人，辄忘甚愛之妾，則其所賦之詞，所堕之淚，舉不得謂真。
非真即幻，于琴何責焉。
焚琴鬻鶴，伧父所為，不圖出之改之，吾為斯琴悲，遇人之不淑。
何物臨江道士，尤當深惡痛絕者也。
龍洲詞變易體格，迎合稼軒，與琴精幻形求合何以異。
吾謂改之宜先自焚其稿。
○楊濟翁詞 “離恨做成春夜雨。
添得春江，刬地東流去。
弱柳系船都不住。
為君愁絕聽鳴橹。
”楊濟翁《蝶戀花》前段也。
婉曲而近沉着，新穎而不穿鑿，于詞為正宗中之上乘。
○謝懋杏花天 《織餘瑣述》：《花庵詞》選謝懋《杏花天》歇拍雲：“餘酲未解扶頭懶。
屏裡潇湘夢遠。
”昔人盛稱之。
不如其過拍雲：“雙雙燕子歸來晚。
零落紅香過半。
”此二語不曾作态，恰妙造自然。
蕙風論詞之旨如此。
○黃幾仲竹齋詩餘 黃幾仲《竹齋詩餘》《西江月》題雲：“垂絲海棠，一名醉美人”“撚翠低垂嫩萼。
勻紅倒簇繁英。
秾纖消得比佳人。
酒入香肌成暈。
簾幕陰陰窗牖。
闌幹曲曲池亭。
枝頭不起夢春酲。
莫遣流莺喚醒。
”此花唯吾鄉有之，太半櫻桃花接本。
江南薊北，未之見也。
紫豔沉酣，信足當醉美人品目。
○鶴林詞 《鶴林詞》《祝英台近·春日感懷》雲：“有時低按銀筝，高歌《水調》，落花外、紛紛人境。
”末七字餘極喜之。
其妙處難以言說。
但覺芥子須彌，猶涉執象。
○馬子嚴阮郎歸 《織餘瑣述》雲：“翻騰妝束鬧蘇堤。
”宋馬子嚴《阮郎歸》詞句，形容粗钗膩粉，可謂妙于語言。
天與娉婷，何有于“翻騰妝束”，适成其為“鬧”而已。
○嚴仁醉桃源 又雲：宋嚴仁詞《醉桃源》雲：“拍堤是春水蘸垂楊。
水流花片香。
弄花囋柳小鴛鴦。
一雙随一雙。
”描寫芳春景物，極娟妍鮮翠之緻，微特如畫而已。
政恐刺繡妙手，未必能到。
○盧申之江城子 盧申之《江城子》後段雲：“年華空自感飄零。
擁春酲。
對誰醒。
天闊雲閑，無處覓箫聲。
載酒買花年少事，渾不似、舊心情。
”與劉龍洲詞“欲買桂花同載酒，終不似、少年遊”，可稱異曲同工。
然終不如少陵之“詩酒尚堪驅使在，未須料理白頭人”為倔強可喜。
其《清平樂》歇拍雲：“何處一春遊蕩，夢中猶恨楊花。
”是加倍寫法。
○宋詞疵病 宋人詞亦有疵病，斷不可學，高竹屋《中秋夜懷梅溪》雲：“古驿煙寒，幽垣夢冷，應念秦樓十二。
”此等句鈎勒太露，便失之薄。
張玉田《水龍吟·寄袁竹初》雲：“待相逢說與相思，想亦在、相思裡。
”尤空滑粗率，并不如高句，字面稍能蘊藉。
○梅溪詞 梅溪詞：“幾曾湖上不經過。
看花南陌醉，駐馬翠樓歌。
”下二語人人能道，上七字妙絕，似乎不甚經意，所謂“得來容易卻艱辛”也。
○梅溪用雙聲疊韻字 《壽樓春》，梅溪自度曲，前段：“因風飛絮，照花斜陽。
”後段：“湘雲人散，楚蘭魂傷。
”風、飛；花、斜，雲、人，蘭、魂，并用雙聲疊韻字，是聲律極細處。
○方壺點绛唇 餘少作《蘇武慢·寒夜聞角》雲：“憑作出、百緒凄涼，凄涼唯有，花冷月閑庭院。
珠簾繡幕，可有人聽。
聽也可曾腸斷。
”半塘翁最為擊節。
比閱《方壺詞》《點绛唇》雲：“曉角霜天，畫簾卻是春天氣。
”意與餘詞略同，餘詞特婉至耳。
○方壺賦梅 《方壺詞》《滿江紅·感賦梅》雲：“洞府瑤池，多見是、桃紅滿地。
君試問、江梅清絕，因何拋棄？仙境常如二三月，此花不受春風醉。
”此意絕新。
梅花身分絕高，響來未經人道。
○方壺詞能淡而瘦
