曲品卷上
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東海郁藍生撰琅琊方諸生閱
自昔伶人傳習，樂府遞興。
爂段初翻，院本繼出，金元創名雜劇，國初沿作傳奇。
雜劇北音，傳奇南調。
雜劇折惟四，唱惟一人；傳奇折數多，唱必勻派。
雜劇但摭一事颠末，其境促；傳奇備述一人始終，其味長。
無雜劇則孰開傳奇之門？非傳奇則未■雜劇之趣也。
傳奇既盛，雜劇浸衰，北裡之管弦播而不遠，南方之鼓吹簇而彌喧。
國初名流，曲識甚高，作手獨異，造曲腔之名目，不下數百；定曲闆之高下，不淆二三。
乍見甯不駭疑，習久自當遵服。
所謂規矩設矣，方圓因之。
數其人，有大家、名家之别；按其帙，有極老、半舊之分。
故賞其絕技，則描畫世情，或悲或笑；存其古風，則湊泊常語，易曉易聞。
有意架虛，不必與實事合；有意近俗，不必作绮麗觀。
不尋宮數調，而自解其韬；不就拍選聲，而自鳴其籁。
極質樸而不以為俚，極膚淺而不以為疏。
商彜周鼎，古色照人；玄酒太羹，真味沁齒。
先輩巨公，多能諷詠；吳下俳優，尤喜搬串。
餘雖不遵古而卑今，然必須溯源而得委，仿之《畫史》，略加诠次，作《舊傳奇品》。
古帙雖多，作者泯沒，略舉三四，以概其餘。
東嘉高則誠，能作為聖，莫知乃神。
特創調名，功同倉颉之造字；細編曲拍，技如後夔之典音。
意在筆先，片語宛然代舌；情同境轉，一段真堪斷腸。
化工之肖物無心，大冶之鑄金有式。
關風教特其粗耳，諷友人夫豈信然？勿倫于北劇之《西廂》，且壓乎南聲之《拜月》。
右神品 常州邵給谏，既屬青瑣名臣，乃習紅牙曲學。
詞防近俚，局忌入酸。
選聲盡工，宜騷人之傾耳；采事尤正，亦嘉客所賞心。
存之可師，學焉則套。
烏鎮王雨舟，人以曲稱，曲緣事重。
頗知煉局之法，半寂半喧；更通琢句之方，或莊或逸。
我欽高手，世想令名。
右妙品 沈練川名重五陵，才傾萬斛。
紀遊适則逸趣寄于山水，表勳猷則雄心暢于于戈。
元老解頤而進卮，詞豪■指而擱筆。
武康姚靜山，僅存一帙，惟睹《雙忠》。
筆能寫義烈之肺腸，詞亦達事情之悲憤。
求人于古，足重于今。
右能品 李開先铨部貴人，葵邱隐吏。
熟謄北曲，悲傳塞下之吹；間著南詞，生扭吳中之拍。
才原敏贍，寫冤憤而如生；志亦飛揚，賦逋囚而自暢。
此詞壇之雄将，曲部之異才。
沈壽卿蔚矣名流，确乎老學。
語或嫌于湊插，事每近于迂拘。
然吳優多肯演，吾輩亦不厭棄。
邱瓊山大老雖尊，鴻儒近腐。
閑情賦罷，元亮原是趣人；雙文句删，微之且為簿幸。
乍辭幄講，亟譜家詞。
造捏不新，知老筆之已鈍；主張頗大，庶末俗之可風。
右具品 博觀傳奇，近時為盛。
大江左右，騷雅沸騰；吳浙之間，風流掩映。
第當行之手不多遇，本色之義未講明。
當行兼論作法，本色隻指填詞。
當行不在組織饾饤學問，此中自有關節局段，一毫增損不得；若組織正以蠹當行。
本色不在摹剿家常語言，此中别有機神情趣，一毫妝點不來；若摹剿正以蝕本色。
今人不能融會此旨，傳奇之派，遂判而為二：一則工藻缋以拟當行；一則襲樸淡以充本色。
甲鄙乙為寡文，此嗤彼為喪質。
而不知果屬當行，則句調必多本色矣；果具本色，則境态必是當行矣。
今之竊其似而相敵也，而吾則兩收之。
即不當行，其華可撷；即不本色，其質可風。
進而有宮調之學，類以相從，聲中緩急之節；紛以錯出，詞多礉戾之音。
難欺師曠之聰，莫招公瑾之顧。
按譜取給，故自無難；逐套注明，方為有緒。
又進而有音韻平仄之學，句必一韻而始協，聲必疊置而後諧。
響落梁塵，歌翻扇底。
昧者不少，解者漸多。
又進而有八聲陰陽之學，吹以天籁，協乎元聲，律呂所以相宣，神人用以允翕。
抑揚高下，發調俱圓；清濁宮商，辨音最妙。
此韻學之缺典，曲部之秘傳，柳城啟其端，方諸闡其教。
必究斯義，厥道乃精；考之今人，褒如充耳。
《廣陵散》已落人間，《霓裳曲》重翻天上。
後有作者，不易吾言矣。
嗟乎！才豪如雨，持論不得太苛；佳曲如林，掄收何忍過隘？僭分九等，開列左方。
人吾品者，可诩流傳；轶吾品者，自慚腐穢。
作《新傳奇品》。
沈璟甯庵吳江人 湯顯祖海若臨川人 右二人，上之上。
沈光祿金張世裔，王謝家風，生長三吳歌舞之鄉，沉酣勝國管弦之籍。
妙解音律，兄妹每共登場；雅好詞章，僧妓時招佐酒。
束發入朝而忠鲠，壯年解組而孤高。
蔔業郊居，遁名詞隐。
嗟曲流之泛濫，表音韻以立防；痛詞法之蓁蕪，訂全譜以辟路。
紅牙館内，謄套數者百十章；屬玉堂中，演傳奇者十七種。
顧盼而煙雲滿座，咳唾而珠玉在毫。
運斤成風，樂府之匠石；遊刃餘地，詞部
爂段初翻，院本繼出，金元創名雜劇，國初沿作傳奇。
雜劇北音，傳奇南調。
雜劇折惟四，唱惟一人；傳奇折數多，唱必勻派。
雜劇但摭一事颠末，其境促；傳奇備述一人始終，其味長。
無雜劇則孰開傳奇之門？非傳奇則未■雜劇之趣也。
傳奇既盛，雜劇浸衰，北裡之管弦播而不遠，南方之鼓吹簇而彌喧。
國初名流，曲識甚高，作手獨異，造曲腔之名目，不下數百；定曲闆之高下，不淆二三。
乍見甯不駭疑，習久自當遵服。
所謂規矩設矣，方圓因之。
數其人，有大家、名家之别；按其帙，有極老、半舊之分。
故賞其絕技，則描畫世情，或悲或笑；存其古風，則湊泊常語，易曉易聞。
有意架虛，不必與實事合；有意近俗，不必作绮麗觀。
不尋宮數調，而自解其韬；不就拍選聲，而自鳴其籁。
極質樸而不以為俚，極膚淺而不以為疏。
商彜周鼎，古色照人；玄酒太羹，真味沁齒。
先輩巨公，多能諷詠；吳下俳優，尤喜搬串。
餘雖不遵古而卑今，然必須溯源而得委，仿之《畫史》，略加诠次，作《舊傳奇品》。
古帙雖多，作者泯沒，略舉三四，以概其餘。
東嘉高則誠，能作為聖，莫知乃神。
特創調名，功同倉颉之造字；細編曲拍，技如後夔之典音。
意在筆先，片語宛然代舌；情同境轉，一段真堪斷腸。
化工之肖物無心，大冶之鑄金有式。
關風教特其粗耳，諷友人夫豈信然？勿倫于北劇之《西廂》，且壓乎南聲之《拜月》。
右神品 常州邵給谏，既屬青瑣名臣，乃習紅牙曲學。
詞防近俚，局忌入酸。
選聲盡工，宜騷人之傾耳；采事尤正，亦嘉客所賞心。
存之可師，學焉則套。
烏鎮王雨舟，人以曲稱，曲緣事重。
頗知煉局之法，半寂半喧；更通琢句之方，或莊或逸。
我欽高手，世想令名。
右妙品 沈練川名重五陵，才傾萬斛。
紀遊适則逸趣寄于山水，表勳猷則雄心暢于于戈。
元老解頤而進卮，詞豪■指而擱筆。
武康姚靜山，僅存一帙，惟睹《雙忠》。
筆能寫義烈之肺腸，詞亦達事情之悲憤。
求人于古，足重于今。
右能品 李開先铨部貴人，葵邱隐吏。
熟謄北曲，悲傳塞下之吹；間著南詞，生扭吳中之拍。
才原敏贍，寫冤憤而如生；志亦飛揚，賦逋囚而自暢。
此詞壇之雄将，曲部之異才。
沈壽卿蔚矣名流，确乎老學。
語或嫌于湊插，事每近于迂拘。
然吳優多肯演，吾輩亦不厭棄。
邱瓊山大老雖尊，鴻儒近腐。
閑情賦罷，元亮原是趣人；雙文句删，微之且為簿幸。
乍辭幄講，亟譜家詞。
造捏不新，知老筆之已鈍；主張頗大，庶末俗之可風。
右具品 博觀傳奇，近時為盛。
大江左右，騷雅沸騰；吳浙之間，風流掩映。
第當行之手不多遇，本色之義未講明。
當行兼論作法，本色隻指填詞。
當行不在組織饾饤學問，此中自有關節局段，一毫增損不得；若組織正以蠹當行。
本色不在摹剿家常語言，此中别有機神情趣，一毫妝點不來；若摹剿正以蝕本色。
今人不能融會此旨，傳奇之派，遂判而為二：一則工藻缋以拟當行；一則襲樸淡以充本色。
甲鄙乙為寡文，此嗤彼為喪質。
而不知果屬當行，則句調必多本色矣；果具本色，則境态必是當行矣。
今之竊其似而相敵也，而吾則兩收之。
即不當行，其華可撷；即不本色，其質可風。
進而有宮調之學，類以相從，聲中緩急之節；紛以錯出，詞多礉戾之音。
難欺師曠之聰，莫招公瑾之顧。
按譜取給，故自無難；逐套注明，方為有緒。
又進而有音韻平仄之學，句必一韻而始協，聲必疊置而後諧。
響落梁塵，歌翻扇底。
昧者不少，解者漸多。
又進而有八聲陰陽之學，吹以天籁，協乎元聲，律呂所以相宣，神人用以允翕。
抑揚高下，發調俱圓；清濁宮商，辨音最妙。
此韻學之缺典，曲部之秘傳，柳城啟其端，方諸闡其教。
必究斯義，厥道乃精；考之今人，褒如充耳。
《廣陵散》已落人間，《霓裳曲》重翻天上。
後有作者，不易吾言矣。
嗟乎！才豪如雨，持論不得太苛；佳曲如林，掄收何忍過隘？僭分九等，開列左方。
人吾品者，可诩流傳；轶吾品者，自慚腐穢。
作《新傳奇品》。
沈璟甯庵吳江人 湯顯祖海若臨川人 右二人，上之上。
沈光祿金張世裔，王謝家風，生長三吳歌舞之鄉，沉酣勝國管弦之籍。
妙解音律，兄妹每共登場；雅好詞章，僧妓時招佐酒。
束發入朝而忠鲠，壯年解組而孤高。
蔔業郊居，遁名詞隐。
嗟曲流之泛濫，表音韻以立防；痛詞法之蓁蕪，訂全譜以辟路。
紅牙館内，謄套數者百十章；屬玉堂中，演傳奇者十七種。
顧盼而煙雲滿座，咳唾而珠玉在毫。
運斤成風，樂府之匠石；遊刃餘地，詞部