後 記
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掩蓋的。
《琵琶記》的情節發展，曲折多，有波瀾；細節描寫也很逼真；有許多重要關目采取畫家層層渲染的手法來刻劃人物、突出主題。
如在《勉食姑嫜》和《糟糠自餍》裡，趙五娘對蔡婆已再三忍讓，蔡婆仍步步進逼，到最後才真相大白。
《代嘗湯藥》一出開始寫蔡公不肯進芭、進粥，甚至要媳婦不要埋他的屍首，為後來寫遺囑醞釀了足夠的氣氛。
接着又寫他為身後的安排和趙五娘争論了一場，之後才叫請張太公過來。
張太公來了，他說要寫遺囑讓媳婦改嫁，趙五娘不肯，直到蔡公生了氣，張太公又從旁勸說，趙五娘才取紙筆給他。
蔡公拿起筆來還沒有就寫，歎一聲說：“咳！這一管筆倒有千斤來重！”作者這樣層層渲染，把三個人物都寫活了。
尤其是把蔡公既關心媳婦日後的生活，又痛恨兒子一去不歸的性情表現得淋漓盡緻。
《琵琶記》的語言雖也有某些文人賣弄才情的表現，但總的來說本色白描是它的特色。
除前人多提及的如寫趙五娘吃糠時唱的【孝順歌】、蔡伯喈奏琴時唱的【桂枝香】等曲文外，其它如《蔡母嗟兒》、《代嘗湯藥》、《乞丐尋夫》等出戲裡那些直接從生活中提煉的曲白，表面上看樸素無華，其實都是從人物性格裡自然生發出來的，有真實動人的藝術力量。
被推為“南戲之祖”的《琵琶記》，對于後來的戲曲創作産生了廣泛在的影響。
特别是從明初的《荊钗記》到明末清初的李玉、朱素臣等人的大部分作品，在藝術風格上都比較接近《琵琶記》，在民間有深刻的影響。
《琵琶記》在國外一八四一年便有法譯本，是我國古典戲曲中較早的被外人翻譯的劇本之一。
本劇以《六十種曲》本底本，以李卓吾評本和陳眉公評本以及錢南揚根據元刊本校注的本子參校。
《琵琶記》的情節發展，曲折多，有波瀾；細節描寫也很逼真；有許多重要關目采取畫家層層渲染的手法來刻劃人物、突出主題。
如在《勉食姑嫜》和《糟糠自餍》裡，趙五娘對蔡婆已再三忍讓，蔡婆仍步步進逼，到最後才真相大白。
《代嘗湯藥》一出開始寫蔡公不肯進芭、進粥，甚至要媳婦不要埋他的屍首，為後來寫遺囑醞釀了足夠的氣氛。
接着又寫他為身後的安排和趙五娘争論了一場，之後才叫請張太公過來。
張太公來了，他說要寫遺囑讓媳婦改嫁，趙五娘不肯，直到蔡公生了氣，張太公又從旁勸說，趙五娘才取紙筆給他。
蔡公拿起筆來還沒有就寫，歎一聲說：“咳！這一管筆倒有千斤來重！”作者這樣層層渲染，把三個人物都寫活了。
尤其是把蔡公既關心媳婦日後的生活，又痛恨兒子一去不歸的性情表現得淋漓盡緻。
《琵琶記》的語言雖也有某些文人賣弄才情的表現，但總的來說本色白描是它的特色。
除前人多提及的如寫趙五娘吃糠時唱的【孝順歌】、蔡伯喈奏琴時唱的【桂枝香】等曲文外，其它如《蔡母嗟兒》、《代嘗湯藥》、《乞丐尋夫》等出戲裡那些直接從生活中提煉的曲白，表面上看樸素無華，其實都是從人物性格裡自然生發出來的，有真實動人的藝術力量。
被推為“南戲之祖”的《琵琶記》，對于後來的戲曲創作産生了廣泛在的影響。
特别是從明初的《荊钗記》到明末清初的李玉、朱素臣等人的大部分作品，在藝術風格上都比較接近《琵琶記》，在民間有深刻的影響。
《琵琶記》在國外一八四一年便有法譯本，是我國古典戲曲中較早的被外人翻譯的劇本之一。
本劇以《六十種曲》本底本，以李卓吾評本和陳眉公評本以及錢南揚根據元刊本校注的本子參校。
