遠志齋詞衷
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金粟亦謂阮亭雲：君詩文歌詞，悉踞峰頂，令我輩從何處生活。
近有以仆麗農詞，列為三家者，糠謬先，當有子魚龍尾聲之恧矣。
○詞韻寬於詩韻 阮亭常與餘論韻，謂周挺齋中原音韻為曲韻，則範善溱中州全韻當為詞韻。
至洪武正韻，斟酌諸書而成。
其於詩韻，有獨用并為通用者，［東冬清青之屬。
］有一韻析為二韻者，［虞模麻遮之屬。
］如冬锺并入東韻，江并入陽韻，挑出元字等入先韻，翻字殘字等入删韻，俱於宋詞暗合。
填詞者所當援據，議極簡核。
但愚按中州之比中原，止省陰陽之别，及所收字微寬耳。
其減入聲作三聲，及分車遮等韻，則一本中原，尚與詞韻有辨。
即阮亭舊作如南鄉子、蔔算子、念奴嬌、賀新郎諸阕，所用魚模仄韻，有将入聲轉葉者，俱用中州韻故耳。
揆諸宋人韻腳所拘，借用一二，亦轉本音，竟爾通葉，昔人少觏。
至毛氏南曲韻十九則，乃全依正韻分部。
而又雲：沈氏詞韻，中原音韻，可以參用。
大約詞韻寬於詩韻，合諸書參伍以盡變，則了如指掌矣。
○去矜詞韻質疑 沈天羽雲：曲韻近於詞韻，而支紙上下分作支思齊微兩韻，麻馬上下分作家麻車遮兩韻，及減去入聲，故曲韻不可為詞韻。
胡文煥詞韻，三聲用曲韻，而入聲用詩韻，居然大盲。
将詞韻不亡於無，而亡於有，深可歎也。
今有去矜詞韻，考據該洽，部分秩如，可為填詞家之指南。
但内中如支紙佳蟹二部，與周韻齊微皆來近，元阮一部，與周韻寒山桓歡先天殊。
周韻平上去聲十九部，而沈韻平上去聲止十四部，故通用處較寬。
然四支竟全通十灰，半元寒删先全通用，雖宋詞蘇柳間然，畢竟稍濫，覺不如周韻之有别。
且上去二聲，宋詞上如紙尾聲語禦荠，去如未禦遇霁，多有通用，近詞亦然。
而平韻如支微魚虞齊，則斷無合理，似又未能概以平貫去入。
蓋詞韻本無蕭畫，作者遽難曹随。
分合之間，辨極铢黍，苟能多引古籍，參以神明，源流自見。
餘於沈韻質疑一二，以當莛叩，不敢輕為嗤點也。
○用韻須遵成法 宋人詞韻有通用至數韻者，有忽然出一韻者，有數人如一轍者，有一首而僅見者。
後人不察，利為輕便，一韻偶侵，遂延他部，數字相引，竟及全文，此毛氏一人通譜，全族通譜之喻為不易也。
學者但遵成法，并舉習見者於繩尺，自鮮蹉跌。
無遽以魯男子之不可，學柳下惠之可耳。
○詞筌未留意詞韻 自詞韻無成書，而近來名手操觚者，随意調葉，不按古法，如賀黃公詞筌一書，引斷典，而於詞韻未嘗留意。
其所制紅牙集，長調多有出入，如一萼紅感舊之成溫音吟通葉，風流子本意之陰溫青裙及衣襦俞醫通葉，多麗本意之零薰裙屏通葉，則支齊魚虞四韻庚青蒸侵真文元七韻，均不辨矣。
而柳洲諸家，有以魚虞歌三韻通用者，良由浙音使然。
更甚者，寒山先天覃鹹鹽七韻，遞相牽綴，龐然雜出。
而入聲一韻，尤随手填湊，淄渑無别。
此等因習，佳詞不乏，所雲一韻之駁，坐累全篇，亮音俊曲，終於廢棄，反不如胡氏詞韻之按部就班矣。
○宋詞多上去通用 宋詞多上去通用，其來已久。
考樂府雜錄雲：平聲羽七調，上聲角七調，去聲宮七調，入聲商七調。
又元和韻譜雲：平聲者哀而安，上聲者厲而舉，去聲者清而遠，入聲者直而促。
則昔人歌筵舞袖間，何以使紅牙畢協，其理固不可強解。
○入聲最難分别 入聲最難分别，即宋人亦錯綜不齊，沈氏詞韻當已。
近柴虎臣古韻，則一屋二沃通，而三覺半通。
［三覺半，如嶽濁角數之類。
］四質五物通，而九屑半通。
［九屑半，如耋拙谲結之類。
］六月七曷八黠九屑通。
十藥十一陌通，而三覺半通。
［三覺半，如這類。
］十二錫十三職通，而十一陌半通。
［十一陌半，如辟革易麥之類。
］十四緝獨用。
十五合十六葉十七洽通。
毛馳黃曲韻，則準洪武正韻，而一屋單用。
二質七陌八緝通用。
三曷六藥通用。
四轄九合通用。
五屑十葉通用。
又，屑葉可單用，因南曲入聲單押而設也，與詞韻俱可參證。
又毛氏唐韻四聲表，統以穿鼻、展輔、抵腭、斂唇、直喉、閉口諸部分為經緯。
其於入聲辨析益嚴。
中間子母離合，嫡裔判承，證古之外，以按文尋聲得之。
窮源别支，轉換反葉，兼及陰陽首尾之故，鈎貫探索，為說甚辯。
茲但取其關要詞譜者，蒼撮一二耳。
○詩詞曲韻不同 毛氏五韻目雲：柴氏古韻，為晉宋以前古體詩辭之韻。
孫忄面唐韻，為齊梁以後古近體詩詞之韻。
周德清中原音韻，為北曲韻。
沈氏詞韻，為填詞韻。
毛氏南曲正韻，為南曲韻，畦畛劃然。
陳其年叙有雲：“自六季以迄金元，新聲代啟，韻亦因之。
若使拟贈婦、述祖之篇、而必押家為姑。
作吳俞越豔之體，而乃激些成亂。
染指花間，而預為車遮勸進。
耽情南曲，而仍為關鄭殘客。
實大雅之罪人，抑閨之别錄也。
”此數語可為破的。
○填詞當以近韻為法 嘗觀方子謙韻會小補所載，有一字而數音者，有一字而古讀與古葉各殊者。
古人用韻參錯，必有援據。
今人孟浪引用，借以自文，惑已。
如辛稼軒歌麻通用，鮮不疑之。
毛馳黃雲：古六麻一部，入魚虞歌三部，盡車讀如居，邪讀如徐，花讀如敷，家瓜讀如姑，麻讀如磨，他讀如拖之類是也。
填詞與騷賦異體，自當斷以近韻為法。
○韻有統系 沈休文四聲韻中，如朋與蒸，靴與戈，車與麻，打與等，卦劃與怪壞之類，挺齋升庵，俱駁為舌。
而宋詞中至張仲宗呼否為府，以葉主舞。
林外呼瑣為掃，以葉老。
俞克成呼我為襖以葉好。
詞品皆指為閩音，其說甚當。
而毛馳黃謂沈韻本屬同文，非江淮間偏音，挺齋诋之，謬已。
蓋自三百篇楚詞，以迄南曲，一系相承，俱屬為韻統，而北曲偏音，四聲不備為别統。
故金元人作詩，亦用沈韻。
作詞亦不專用周韻，從無以入聲分葉平上去者。
又安得以曲韻廢詞韻，且上格詩韻乎。
◎補遺?吳魯于和稼軒詞 吳魯于孝廉，能詩善書，築墅南郭，盡泉池澗石亭台花竹之勝。
小詞潇灑絕妙，自比稼軒。
有和稼軒蔔算子詞雲：“性嫩不衣冠，地僻無車馬。
誰與山翁作往還，五月披裘者。
高枕石為床，劇飲盆為瓦。
不讓羲皇已上人，五柳先生也。
”“倦放林逋鶴懶策山公馬。
千尺長廊水一方，猶羨舟居者。
地僻藓侵階，屋老松生瓦。
門外人來問主人，山水之間也。
”
近有以仆麗農詞，列為三家者，糠謬先，當有子魚龍尾聲之恧矣。
○詞韻寬於詩韻 阮亭常與餘論韻，謂周挺齋中原音韻為曲韻，則範善溱中州全韻當為詞韻。
至洪武正韻，斟酌諸書而成。
其於詩韻，有獨用并為通用者，［東冬清青之屬。
］有一韻析為二韻者，［虞模麻遮之屬。
］如冬锺并入東韻，江并入陽韻，挑出元字等入先韻，翻字殘字等入删韻，俱於宋詞暗合。
填詞者所當援據，議極簡核。
但愚按中州之比中原，止省陰陽之别，及所收字微寬耳。
其減入聲作三聲，及分車遮等韻，則一本中原，尚與詞韻有辨。
即阮亭舊作如南鄉子、蔔算子、念奴嬌、賀新郎諸阕，所用魚模仄韻，有将入聲轉葉者，俱用中州韻故耳。
揆諸宋人韻腳所拘，借用一二，亦轉本音，竟爾通葉，昔人少觏。
至毛氏南曲韻十九則，乃全依正韻分部。
而又雲：沈氏詞韻，中原音韻，可以參用。
大約詞韻寬於詩韻，合諸書參伍以盡變，則了如指掌矣。
○去矜詞韻質疑 沈天羽雲：曲韻近於詞韻，而支紙上下分作支思齊微兩韻，麻馬上下分作家麻車遮兩韻，及減去入聲，故曲韻不可為詞韻。
胡文煥詞韻，三聲用曲韻，而入聲用詩韻，居然大盲。
将詞韻不亡於無，而亡於有，深可歎也。
今有去矜詞韻，考據該洽，部分秩如，可為填詞家之指南。
但内中如支紙佳蟹二部，與周韻齊微皆來近，元阮一部，與周韻寒山桓歡先天殊。
周韻平上去聲十九部，而沈韻平上去聲止十四部，故通用處較寬。
然四支竟全通十灰，半元寒删先全通用，雖宋詞蘇柳間然，畢竟稍濫，覺不如周韻之有别。
且上去二聲，宋詞上如紙尾聲語禦荠，去如未禦遇霁，多有通用，近詞亦然。
而平韻如支微魚虞齊，則斷無合理，似又未能概以平貫去入。
蓋詞韻本無蕭畫，作者遽難曹随。
分合之間，辨極铢黍，苟能多引古籍，參以神明，源流自見。
餘於沈韻質疑一二，以當莛叩，不敢輕為嗤點也。
○用韻須遵成法 宋人詞韻有通用至數韻者，有忽然出一韻者，有數人如一轍者，有一首而僅見者。
後人不察，利為輕便，一韻偶侵，遂延他部，數字相引，竟及全文，此毛氏一人通譜，全族通譜之喻為不易也。
學者但遵成法，并舉習見者於繩尺，自鮮蹉跌。
無遽以魯男子之不可，學柳下惠之可耳。
○詞筌未留意詞韻 自詞韻無成書，而近來名手操觚者，随意調葉，不按古法，如賀黃公詞筌一書，引斷典，而於詞韻未嘗留意。
其所制紅牙集，長調多有出入，如一萼紅感舊之成溫音吟通葉，風流子本意之陰溫青裙及衣襦俞醫通葉，多麗本意之零薰裙屏通葉，則支齊魚虞四韻庚青蒸侵真文元七韻，均不辨矣。
而柳洲諸家，有以魚虞歌三韻通用者，良由浙音使然。
更甚者，寒山先天覃鹹鹽七韻，遞相牽綴，龐然雜出。
而入聲一韻，尤随手填湊，淄渑無别。
此等因習，佳詞不乏，所雲一韻之駁，坐累全篇，亮音俊曲，終於廢棄，反不如胡氏詞韻之按部就班矣。
○宋詞多上去通用 宋詞多上去通用，其來已久。
考樂府雜錄雲：平聲羽七調，上聲角七調，去聲宮七調，入聲商七調。
又元和韻譜雲：平聲者哀而安，上聲者厲而舉，去聲者清而遠，入聲者直而促。
則昔人歌筵舞袖間，何以使紅牙畢協，其理固不可強解。
○入聲最難分别 入聲最難分别，即宋人亦錯綜不齊，沈氏詞韻當已。
近柴虎臣古韻，則一屋二沃通，而三覺半通。
［三覺半，如嶽濁角數之類。
］四質五物通，而九屑半通。
［九屑半，如耋拙谲結之類。
］六月七曷八黠九屑通。
十藥十一陌通，而三覺半通。
［三覺半，如這類。
］十二錫十三職通，而十一陌半通。
［十一陌半，如辟革易麥之類。
］十四緝獨用。
十五合十六葉十七洽通。
毛馳黃曲韻，則準洪武正韻，而一屋單用。
二質七陌八緝通用。
三曷六藥通用。
四轄九合通用。
五屑十葉通用。
又，屑葉可單用，因南曲入聲單押而設也，與詞韻俱可參證。
又毛氏唐韻四聲表，統以穿鼻、展輔、抵腭、斂唇、直喉、閉口諸部分為經緯。
其於入聲辨析益嚴。
中間子母離合，嫡裔判承，證古之外，以按文尋聲得之。
窮源别支，轉換反葉，兼及陰陽首尾之故，鈎貫探索，為說甚辯。
茲但取其關要詞譜者，蒼撮一二耳。
○詩詞曲韻不同 毛氏五韻目雲：柴氏古韻，為晉宋以前古體詩辭之韻。
孫忄面唐韻，為齊梁以後古近體詩詞之韻。
周德清中原音韻，為北曲韻。
沈氏詞韻，為填詞韻。
毛氏南曲正韻，為南曲韻，畦畛劃然。
陳其年叙有雲：“自六季以迄金元，新聲代啟，韻亦因之。
若使拟贈婦、述祖之篇、而必押家為姑。
作吳俞越豔之體，而乃激些成亂。
染指花間，而預為車遮勸進。
耽情南曲，而仍為關鄭殘客。
實大雅之罪人，抑閨之别錄也。
”此數語可為破的。
○填詞當以近韻為法 嘗觀方子謙韻會小補所載，有一字而數音者，有一字而古讀與古葉各殊者。
古人用韻參錯，必有援據。
今人孟浪引用，借以自文，惑已。
如辛稼軒歌麻通用，鮮不疑之。
毛馳黃雲：古六麻一部，入魚虞歌三部，盡車讀如居，邪讀如徐，花讀如敷，家瓜讀如姑，麻讀如磨，他讀如拖之類是也。
填詞與騷賦異體，自當斷以近韻為法。
○韻有統系 沈休文四聲韻中，如朋與蒸，靴與戈，車與麻，打與等，卦劃與怪壞之類，挺齋升庵，俱駁為舌。
而宋詞中至張仲宗呼否為府，以葉主舞。
林外呼瑣為掃，以葉老。
俞克成呼我為襖以葉好。
詞品皆指為閩音，其說甚當。
而毛馳黃謂沈韻本屬同文，非江淮間偏音，挺齋诋之，謬已。
蓋自三百篇楚詞，以迄南曲，一系相承，俱屬為韻統，而北曲偏音，四聲不備為别統。
故金元人作詩，亦用沈韻。
作詞亦不專用周韻，從無以入聲分葉平上去者。
又安得以曲韻廢詞韻，且上格詩韻乎。
◎補遺?吳魯于和稼軒詞 吳魯于孝廉，能詩善書，築墅南郭，盡泉池澗石亭台花竹之勝。
小詞潇灑絕妙，自比稼軒。
有和稼軒蔔算子詞雲：“性嫩不衣冠，地僻無車馬。
誰與山翁作往還，五月披裘者。
高枕石為床，劇飲盆為瓦。
不讓羲皇已上人，五柳先生也。
”“倦放林逋鶴懶策山公馬。
千尺長廊水一方，猶羨舟居者。
地僻藓侵階，屋老松生瓦。
門外人來問主人，山水之間也。
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