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“鬥酒十千。
”十字葉繩知切。
蘇轼行香子：“酒斟時須滿十分。
”周邦彥一寸金：“便入魚鈎樂。
”十字入字同。
李景元帝台春：“憶得盈盈拾翠侶。
”拾字亦同。
周邦彥又有瑞鶴仙：“正值寒食。
”值字葉征移切。
秦觀望海潮：“金谷俊遊。
”谷字葉公五切。
又，金明池：“才子倒玉山休訴。
”玉字葉語居切。
吳文英無悶：“鸾駕弄玉。
”玉字同。
黃庭堅呂令：“心下快活自省。
”活字葉華戈切。
辛棄疾千年調：“萬斛泉。
”斛字葉紅姑切。
呂渭老薄幸：“攜手處，花明月滿。
”月字葉胡靴切。
姜夔暗香：“舊時月色。
”吳文英江城梅花引：“帶書傍月自&Theta畦。
”兩月字同。
萬俟雅言梅花引：“家在日連。
”日字葉人智切。
又，三台：“饧香更酒冷，踏青路。
”踏字葉當加切。
方千裡瑞龍吟：“暮山翠接。
”接字葉茲野切。
又，倒犯：“樓閣差參簾栊悄。
”閣字葉岡懊切。
陳允平應天長：“曾慣識凄涼岑寂。
”識字葉傷以切。
周密醉太平：“眉銷額黃。
”額字葉移介切。
如此類不可悉數，故用其以入作三聲之例，而末仍列入聲五部，則入聲既不缺，而入作三聲者皆有切音，人亦知有限度，不能濫施以自便。
○反切 反切者，牙舌唇齒喉之分，以上下兩字相合而成音。
上字主起音，求之别韻，辨其呼音之清濁，而以入聲翻起。
先類其字，繼歸其母，後合其紐，所謂雙聲是也。
下字主收音，求之本韻，清濁互用。
如宮用角清，角用宮清。
徵用變徵，變徵用徵清。
商清、次清、次濁并用。
次清次音。
次清次用次濁音。
正濁用清音，次商清濁并用變商。
變商用次商清音。
羽清濁并用本次濁音。
次濁用清音，次羽清濁互用。
凡有缺字，循序借補，或純用宮清亦可，所謂疊韻是也。
○詞忌落腔 詞之為道，最忌落腔，落腔即所謂落韻也。
姜白石雲：十二宮住字不同，不容相犯。
沈存中補筆談，載燕樂地十八調煞聲。
張玉田詞源，論結聲正訛，不可轉入别腔住字，煞聲結聲，名雖異而實不殊，全賴乎韻以歸之，然此第言收音也。
而用韻之吃緊處則在乎起調畢曲。
蓋一調有一調之起，有一調之畢，某調當用何字起，何字畢，起是始韻，畢是末韻，有一定不易之則。
而住字煞聲結聲即由是以别焉。
詞之諧不諧，恃乎韻之合不合。
韻各有其類，亦各有其音，用之不紊，始能融入本調，收入本音耳。
韻有四呼七音三十一等，呼分開合，音辨宮商，等叙清濁。
而其要則有六條：一曰穿鼻，二曰展輔，三曰斂唇，四曰抵腭，五曰直喉，六曰開口。
穿鼻之韻，東冬鐘江陽唐庚大躍進清青蒸登三部是也。
其字必從喉間反入，穿鼻而出作收韻，謂之穿鼻。
展輔之韻，支脂之微齊灰佳皆ㄉ二部是也。
其字出口之後，必展兩輔如笑狀，作收韻，謂之展輔。
斂唇之韻，魚虞模蕭宵爻豪尤侯幽三部是也。
其字在口半啟半閉，斂其唇以作收韻，謂之斂韻。
抵腭之韻，真諄臻文欣魂痕元寒桓删山先仙二部是也。
其字将終之際，以舌抵著上腭作收韻，謂之抵腭。
直喉之韻，歌戈佳麻二部是也。
其字直出本音，以作收韻，謂之直喉。
閉口之韻，侵覃談鹽沾嚴鹹銜凡二部是也。
其字閉其口以作收韻，謂之閉口。
凡平聲十四部，已盡于此，上去即随之，惟入聲有異耳。
入聲之本體，後有論四聲表在，亦可類推。
至其葉三聲者，則入某部，即從某音，總不外此六條也。
明此六者，庶幾韻不假借而起畢住字，無不合矣，又何慮其落韻乎。
○楊缵論詞 楊缵有作詞五要，第四雲；要随律押韻，如越調水龍吟、商調二郎神，皆合用平入聲韻。
古詞俱押去聲，所以轉摺怪異，成不祥之音也。
詞之用韻，平仄兩途，而有可以押平韻，又可以押仄韻者，正自不少。
其所為仄乃入聲也。
如越調又有霜天曉角、慶春宮，商調又有憶秦娥。
其餘則雙調之慶佳節，高平調之江城子，中呂宮之柳梢青，仙呂宮之望梅花、聲聲慢，大石調之看花回、兩同心，小石調之南歌子。
用仄韻者，皆宜入聲。
滿江紅有入南呂宮，有入仙呂宮。
入南呂宮者，即白石所改平韻之體，而要其本用入聲，故可改也。
此外又有用仄韻而必須入聲者，則如越調之丹鳳吟、大，越調犯正宮之蘭陵王，商調之鳳凰閣、三部樂、霓裳中序第一、應天長慢、西湖月、解連環，黃鐘宮之侍香金童、曲江秋，黃鐘商之琵琶仙，雙調之雨霖鈴，仙呂宮之好事近、蕙蘭引、六麼令、暗香、疏影，仙呂犯商調之凄涼犯，正平調近之淡黃柳，無射宮之惜紅衣，正宮中呂宮之尾聲犯，中宮商之白苎，夾鐘羽之玉京秋，林鐘商之一寸金，南宮商之浪淘沙慢，此皆宜用入聲韻者，勿概之曰仄，而用上去也。
其用上去之調，自是通葉，而亦稍有差别。
如黃鐘商之秋宵吟，林鐘商之清商怨，無射商之魚遊春水，宜單押上聲。
仙呂調之玉樓春，中呂調之菊花新，雙調之翠樓吟，宜單押去聲。
複有一調中，必須押上，必須押去之處，有起韻結韻，宜皆押上，宜皆押去之處，不能一一胪列。
唐段安節樂府雜錄，有五音二十八調之圖，平聲羽七調，上聲角七調，去聲宮七調，入聲商七調，上平聲調為徵聲，以五音之徵，有其聲無其調，故止二十八調也。
所論皆填腔葉韻之法，更有商角同用，宮逐羽音之說，可與紫霞翁之言相發明。
○詞以方音葉 宋人詞有以方音為葉者，如黃魯直惜餘歡，閣合同押。
林外洞仙歌，鎖考同押。
曾觌钗頭鳳，照透同押。
劉過辘轳金井，淄倒同押。
吳文英法曲獻仙音，冷向同押。
陳允平水龍吟，草驟同押，皆以土音葉韻，不可為法。
○借音 有借音數字，宋人習用之。
如柳永鵲橋仙：“算密意幽歡，盡成孤負。
”負字葉方布切。
辛棄疾永遇樂：“憑誰問、廉頗老矣，尚能飯否。
”否字葉方古切。
趙長卿南鄉子：“要底圓兒糖上浮。
”浮字葉房逋切。
周邦彥大：“況蕭素青蕪國。
”國字葉古六切。
潘元質倦尋芳：“待歸來研讨會揉花打。
”打字葉當雅切。
姜白石疏影：“但暗憶江南江北。
”北字葉逋沃切。
韓玉曲江秋，亦用國北葉屋沃韻。
吳文英端正好：“夜寒重、長安紫陌。
”陌字葉末各切。
燭影搖紅：“相間金茸翠畝。
”畝字葉忙補切。
蔣捷女冠子：“羞與鬧娥兒争耍。
”耍字葉霜馬切。
此類略舉數家，已見一斑。
○上去音異 韻中平聲之陰陽，一定之法，稍習四聲者，即能辨之。
惟上與去，其音迥殊。
元和韻譜雲：上聲厲而舉，去聲清而遠，相配用之，方能抑揚有緻。
故詞中之宜用上，宜用去，宜用上去，宜用去上，有不可假借處。
至字有去上兩見者，為體為用，大有區别，不可不審。
○孫芝房詞 善化孫芝房學士蒼&Upsilon詞鈔，有杏花天雲：“莺莺燕燕都來訴。
無計将伊分付。
”湘月雲：“漸近春宵三九後，月色便多歡喜。
”句極清新。
倦尋芳雲：“怕黃昏，便黃昏時節，也難捱到。
”亦是加一倍寫法。
○周自庵詞 長沙周自庵閣學壽昌，蔔算子，閏三月錢春雲：“何處見春來，又送春歸去。
芳草多情不放歸，綠斷來時路。
展得一春期，便拟春長住。
不是聲聲布催，險怪鵑啼誤。
”小令最宜清婉。
又，燭影搖紅雲；“前歲重陽，潇湘望斷長安月。
去年愁裡又重陽，淚灑麼弦絕。
今更重陽時節。
莽天涯、從新賦别。
日高天遠，萬裡孤鴻，扁舟一葉。
”半阕中，幾多轉折，善用曲筆。
水龍吟聞笛雲；“漫自憐、聽不分明，恰更比、分明好。
”意亦翻新。
所蓍曰思益堂詞。
○王壬秋詞 湘潭王壬秋運，學問博雅，負一時重望。
所蓍湘绮樓集，詩文詞無不工。
摸魚兒，洞庭舟望雲：“問汀州、幾多芳草，青青遠黏天去。
少年兒女春閨意，又對流光重數。
留不住。
煙波恨、逡巡踏遍湖連路。
憑闌不語。
待更不傷心，此心仍似，一點未飛絮。
人間事，離合悲歡總誤。
無情猶有癡妒。
愁來漫寫登樓賦。
未遇解人，休訴梁燕舞。
還隻恐、洞庭也化桑田土。
當年戰苦。
誰更憶周郎，風流盡在，千古浪淘處。
” ○張雨珊詞長沙張雨珊觀祖同，工詞，精音律。
所蓍湘雨樓集，希蹤白石，抗手玉田。
水龍吟遊絲雲：“小闌花韻晴初，悠揚上下随風轉。
略無頭緒，渾無氣力，漾成凄眷。
綱斷憐蛛，依殘補蝶，縷斜迎燕。
隻玉人心上，絲絲牢系，等閑是、愁難剪。
休說遊蹤已倦。
尚纏綿、寶钗低顫。
撩将畫鬓，拈憑纖指，誤他雙眼。
香篆才萦，梁塵輕度，簾陰微見。
算青春此際，千般蕩冶，在斜陽院。
”摸魚兒雲：“長重重、楚峰十二，行雲還未成雨。
雙塘生長相思草，欲采自憐春暮。
春未去。
指落照明連，有個消魂處。
紅樓第五。
認幾葉枇杷，數枝楊柳，一顆小桃樹。
花如繡，曾是清溪暫住。
而今休唱金縷。
紫姑乩畔猊煙瘦，仙夢總無憑據。
愁欲賦。
略記得、些些閑事閑情緒。
番風暗數。
算燕肯思量，莺将惆怅，都入斷腸句。
” ○朱绶詞 朱環之绶，工詞，刻有知止堂詞三卷。
記其中高陽台有雲：“葉葉花花，風風雨雨，年來春恨偏多。
燕燕莺莺，看春無奈春何。
”十二疊字，參錯用之，是由漱玉詞中化出。
○樊雲門詞 樊雲門同年增祥，鄂中才人，詩文并皆佳妙。
東風玉茗樓詞有句雲：“撮得繡鞋尖上土
”十字葉繩知切。
蘇轼行香子：“酒斟時須滿十分。
”周邦彥一寸金：“便入魚鈎樂。
”十字入字同。
李景元帝台春：“憶得盈盈拾翠侶。
”拾字亦同。
周邦彥又有瑞鶴仙：“正值寒食。
”值字葉征移切。
秦觀望海潮：“金谷俊遊。
”谷字葉公五切。
又，金明池：“才子倒玉山休訴。
”玉字葉語居切。
吳文英無悶：“鸾駕弄玉。
”玉字同。
黃庭堅呂令：“心下快活自省。
”活字葉華戈切。
辛棄疾千年調：“萬斛泉。
”斛字葉紅姑切。
呂渭老薄幸：“攜手處，花明月滿。
”月字葉胡靴切。
姜夔暗香：“舊時月色。
”吳文英江城梅花引：“帶書傍月自&Theta畦。
”兩月字同。
萬俟雅言梅花引：“家在日連。
”日字葉人智切。
又，三台：“饧香更酒冷，踏青路。
”踏字葉當加切。
方千裡瑞龍吟：“暮山翠接。
”接字葉茲野切。
又，倒犯：“樓閣差參簾栊悄。
”閣字葉岡懊切。
陳允平應天長：“曾慣識凄涼岑寂。
”識字葉傷以切。
周密醉太平：“眉銷額黃。
”額字葉移介切。
如此類不可悉數，故用其以入作三聲之例，而末仍列入聲五部，則入聲既不缺，而入作三聲者皆有切音，人亦知有限度，不能濫施以自便。
○反切 反切者，牙舌唇齒喉之分，以上下兩字相合而成音。
上字主起音，求之别韻，辨其呼音之清濁，而以入聲翻起。
先類其字，繼歸其母，後合其紐，所謂雙聲是也。
下字主收音，求之本韻，清濁互用。
如宮用角清，角用宮清。
徵用變徵，變徵用徵清。
商清、次清、次濁并用。
次清次音。
次清次用次濁音。
正濁用清音，次商清濁并用變商。
變商用次商清音。
羽清濁并用本次濁音。
次濁用清音，次羽清濁互用。
凡有缺字，循序借補，或純用宮清亦可，所謂疊韻是也。
○詞忌落腔 詞之為道，最忌落腔，落腔即所謂落韻也。
姜白石雲：十二宮住字不同，不容相犯。
沈存中補筆談，載燕樂地十八調煞聲。
張玉田詞源，論結聲正訛，不可轉入别腔住字，煞聲結聲，名雖異而實不殊，全賴乎韻以歸之，然此第言收音也。
而用韻之吃緊處則在乎起調畢曲。
蓋一調有一調之起，有一調之畢，某調當用何字起，何字畢，起是始韻，畢是末韻，有一定不易之則。
而住字煞聲結聲即由是以别焉。
詞之諧不諧，恃乎韻之合不合。
韻各有其類，亦各有其音，用之不紊，始能融入本調，收入本音耳。
韻有四呼七音三十一等，呼分開合，音辨宮商，等叙清濁。
而其要則有六條：一曰穿鼻，二曰展輔，三曰斂唇，四曰抵腭，五曰直喉，六曰開口。
穿鼻之韻，東冬鐘江陽唐庚大躍進清青蒸登三部是也。
其字必從喉間反入，穿鼻而出作收韻，謂之穿鼻。
展輔之韻，支脂之微齊灰佳皆ㄉ二部是也。
其字出口之後，必展兩輔如笑狀，作收韻，謂之展輔。
斂唇之韻，魚虞模蕭宵爻豪尤侯幽三部是也。
其字在口半啟半閉，斂其唇以作收韻，謂之斂韻。
抵腭之韻，真諄臻文欣魂痕元寒桓删山先仙二部是也。
其字将終之際，以舌抵著上腭作收韻，謂之抵腭。
直喉之韻，歌戈佳麻二部是也。
其字直出本音，以作收韻，謂之直喉。
閉口之韻，侵覃談鹽沾嚴鹹銜凡二部是也。
其字閉其口以作收韻，謂之閉口。
凡平聲十四部，已盡于此，上去即随之，惟入聲有異耳。
入聲之本體，後有論四聲表在，亦可類推。
至其葉三聲者，則入某部，即從某音，總不外此六條也。
明此六者，庶幾韻不假借而起畢住字，無不合矣，又何慮其落韻乎。
○楊缵論詞 楊缵有作詞五要，第四雲；要随律押韻，如越調水龍吟、商調二郎神，皆合用平入聲韻。
古詞俱押去聲，所以轉摺怪異，成不祥之音也。
詞之用韻，平仄兩途，而有可以押平韻，又可以押仄韻者，正自不少。
其所為仄乃入聲也。
如越調又有霜天曉角、慶春宮，商調又有憶秦娥。
其餘則雙調之慶佳節，高平調之江城子，中呂宮之柳梢青，仙呂宮之望梅花、聲聲慢，大石調之看花回、兩同心，小石調之南歌子。
用仄韻者，皆宜入聲。
滿江紅有入南呂宮，有入仙呂宮。
入南呂宮者，即白石所改平韻之體，而要其本用入聲，故可改也。
此外又有用仄韻而必須入聲者，則如越調之丹鳳吟、大，越調犯正宮之蘭陵王，商調之鳳凰閣、三部樂、霓裳中序第一、應天長慢、西湖月、解連環，黃鐘宮之侍香金童、曲江秋，黃鐘商之琵琶仙，雙調之雨霖鈴，仙呂宮之好事近、蕙蘭引、六麼令、暗香、疏影，仙呂犯商調之凄涼犯，正平調近之淡黃柳，無射宮之惜紅衣，正宮中呂宮之尾聲犯，中宮商之白苎，夾鐘羽之玉京秋，林鐘商之一寸金，南宮商之浪淘沙慢，此皆宜用入聲韻者，勿概之曰仄，而用上去也。
其用上去之調，自是通葉，而亦稍有差别。
如黃鐘商之秋宵吟，林鐘商之清商怨，無射商之魚遊春水，宜單押上聲。
仙呂調之玉樓春，中呂調之菊花新，雙調之翠樓吟，宜單押去聲。
複有一調中，必須押上，必須押去之處，有起韻結韻，宜皆押上，宜皆押去之處，不能一一胪列。
唐段安節樂府雜錄，有五音二十八調之圖，平聲羽七調，上聲角七調，去聲宮七調，入聲商七調，上平聲調為徵聲，以五音之徵，有其聲無其調，故止二十八調也。
所論皆填腔葉韻之法，更有商角同用，宮逐羽音之說，可與紫霞翁之言相發明。
○詞以方音葉 宋人詞有以方音為葉者，如黃魯直惜餘歡，閣合同押。
林外洞仙歌，鎖考同押。
曾觌钗頭鳳，照透同押。
劉過辘轳金井，淄倒同押。
吳文英法曲獻仙音，冷向同押。
陳允平水龍吟，草驟同押，皆以土音葉韻，不可為法。
○借音 有借音數字，宋人習用之。
如柳永鵲橋仙：“算密意幽歡，盡成孤負。
”負字葉方布切。
辛棄疾永遇樂：“憑誰問、廉頗老矣，尚能飯否。
”否字葉方古切。
趙長卿南鄉子：“要底圓兒糖上浮。
”浮字葉房逋切。
周邦彥大：“況蕭素青蕪國。
”國字葉古六切。
潘元質倦尋芳：“待歸來研讨會揉花打。
”打字葉當雅切。
姜白石疏影：“但暗憶江南江北。
”北字葉逋沃切。
韓玉曲江秋，亦用國北葉屋沃韻。
吳文英端正好：“夜寒重、長安紫陌。
”陌字葉末各切。
燭影搖紅：“相間金茸翠畝。
”畝字葉忙補切。
蔣捷女冠子：“羞與鬧娥兒争耍。
”耍字葉霜馬切。
此類略舉數家，已見一斑。
○上去音異 韻中平聲之陰陽，一定之法，稍習四聲者，即能辨之。
惟上與去，其音迥殊。
元和韻譜雲：上聲厲而舉，去聲清而遠，相配用之，方能抑揚有緻。
故詞中之宜用上，宜用去，宜用上去，宜用去上，有不可假借處。
至字有去上兩見者，為體為用，大有區别，不可不審。
○孫芝房詞 善化孫芝房學士蒼&Upsilon詞鈔，有杏花天雲：“莺莺燕燕都來訴。
無計将伊分付。
”湘月雲：“漸近春宵三九後，月色便多歡喜。
”句極清新。
倦尋芳雲：“怕黃昏，便黃昏時節，也難捱到。
”亦是加一倍寫法。
○周自庵詞 長沙周自庵閣學壽昌，蔔算子，閏三月錢春雲：“何處見春來，又送春歸去。
芳草多情不放歸，綠斷來時路。
展得一春期，便拟春長住。
不是聲聲布催，險怪鵑啼誤。
”小令最宜清婉。
又，燭影搖紅雲；“前歲重陽，潇湘望斷長安月。
去年愁裡又重陽，淚灑麼弦絕。
今更重陽時節。
莽天涯、從新賦别。
日高天遠，萬裡孤鴻，扁舟一葉。
”半阕中，幾多轉折，善用曲筆。
水龍吟聞笛雲；“漫自憐、聽不分明，恰更比、分明好。
”意亦翻新。
所蓍曰思益堂詞。
○王壬秋詞 湘潭王壬秋運，學問博雅，負一時重望。
所蓍湘绮樓集，詩文詞無不工。
摸魚兒，洞庭舟望雲：“問汀州、幾多芳草，青青遠黏天去。
少年兒女春閨意，又對流光重數。
留不住。
煙波恨、逡巡踏遍湖連路。
憑闌不語。
待更不傷心，此心仍似，一點未飛絮。
人間事，離合悲歡總誤。
無情猶有癡妒。
愁來漫寫登樓賦。
未遇解人，休訴梁燕舞。
還隻恐、洞庭也化桑田土。
當年戰苦。
誰更憶周郎，風流盡在，千古浪淘處。
” ○張雨珊詞長沙張雨珊觀祖同，工詞，精音律。
所蓍湘雨樓集，希蹤白石，抗手玉田。
水龍吟遊絲雲：“小闌花韻晴初，悠揚上下随風轉。
略無頭緒，渾無氣力，漾成凄眷。
綱斷憐蛛，依殘補蝶，縷斜迎燕。
隻玉人心上，絲絲牢系，等閑是、愁難剪。
休說遊蹤已倦。
尚纏綿、寶钗低顫。
撩将畫鬓，拈憑纖指，誤他雙眼。
香篆才萦，梁塵輕度，簾陰微見。
算青春此際，千般蕩冶，在斜陽院。
”摸魚兒雲：“長重重、楚峰十二，行雲還未成雨。
雙塘生長相思草，欲采自憐春暮。
春未去。
指落照明連，有個消魂處。
紅樓第五。
認幾葉枇杷，數枝楊柳，一顆小桃樹。
花如繡，曾是清溪暫住。
而今休唱金縷。
紫姑乩畔猊煙瘦，仙夢總無憑據。
愁欲賦。
略記得、些些閑事閑情緒。
番風暗數。
算燕肯思量，莺将惆怅，都入斷腸句。
” ○朱绶詞 朱環之绶，工詞，刻有知止堂詞三卷。
記其中高陽台有雲：“葉葉花花，風風雨雨，年來春恨偏多。
燕燕莺莺，看春無奈春何。
”十二疊字，參錯用之，是由漱玉詞中化出。
○樊雲門詞 樊雲門同年增祥，鄂中才人，詩文并皆佳妙。
東風玉茗樓詞有句雲：“撮得繡鞋尖上土
