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編》 吾于宋詞得七人焉：曰永叔，其詞秀逸；曰子瞻，其詞放誕；日少遊，其詞清華；曰子野，其詞娟潔；日方回，其詞鮮清；曰小山，其詞聰俊；曰易安，其詞妍婉。
王士禛《花草蒙拾》 張南湖雲：“詞派有二，一日婉約，一曰豪放。
仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟南人，難乎為繼矣。
” 王士禛《分甘馀話》 凡為詩文，貴有節制，即詞曲亦然。
正調至秦少遊、李易安輩為極緻，若柳耆卿則靡矣。
變調至東坡為極緻，辛稼軒豪于東坡而不免稍過。
若劉改之則惡道矣。
學者不可不辨。
陸昶《曆朝名媛詩詞》 清照詩不甚佳，而善于詞，隽雅可誦。
即如《春殘》絕句“薔薇風細一簾香”，甚工緻，卻是詞語也。
鄒祇谟《遠志齋詞衷》 楊用修雲：詩聖如子美，而集内填詞無聞。
少遊、易安詞極工矣，而詩殊不強人意。
揆之通論，夫豈盡然。
沈謙《填詞雜說》 男中李後主，女中李易安，極是當行本色。
沈彩《論婦人詩絕句四十九首》 易安彩筆擅詞章，詩格寥寥僅數行。
依舊浣溪沙裡句，薔薇風細一簾香。
李調元《雨村詞話》 易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。
詞無一首不工。
其煉處可奪夢窗之席，其麗處直參片玉之班。
蓋不徒俯視巾帼，直欲壓倒須眉。
江昱《論易安詞》 漱玉便娟态有馀，趙家芝草夢非虛。
最憐九日銷魂句，吟瘦郎君總不如。
江順诒《詞學集成》 比詞于詩，原可以初盛中晚論，而不可以時代後先分。
如南唐二主似唐之初，秦、柳之瑣屑，周、張之纖靡，已近于晚。
北宋惟李易安差強人意。
至南宋白石、玉田始稱極盛，而為詞家之正軌。
沈祥龍《論詞随筆》 綿婉宜學耆卿、易安，然不可失于纖巧。
陳廷焯《雲韶集·詞壇叢話》 李易安風神氣格，冠絕一時，直欲與白石老仙相鼓吹，婦人能詞者，代有其人，未有如易安之空絕前後者。
又 朱淑真詞風緻之佳，情詞之妙，真可亞于易安。
宋婦人能詩詞者不少，易安為冠，次則朱淑真，次則魏夫人也。
陳廷焯《雲韶集》 易安格律絕高，不獨為婦人之冠，幾欲與竹屋、梅溪分庭抗禮。
又 易安詞騷情詩意，高者入方回之室，次亦不減叔原、耆卿。
兩宋婦人能詞者不少，無出其右矣。
陳廷焯《白雨齋詞話》 李易安詞獨辟門徑，居然可觀。
其源自從淮海、大晟來。
而鑄語則多生造。
婦人有此，可謂奇矣。
又 閨秀工為詞者，前則李易安，後則徐湘蘋。
明末葉小鸾，較勝于朱淑真，可為李、徐之亞。
又 兩宋詞家各有獨至處，流派雖分，本原則一。
惟方外之葛長庚，閨中之李易安，别
王士禛《花草蒙拾》 張南湖雲：“詞派有二，一日婉約，一曰豪放。
仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟南人，難乎為繼矣。
” 王士禛《分甘馀話》 凡為詩文，貴有節制，即詞曲亦然。
正調至秦少遊、李易安輩為極緻，若柳耆卿則靡矣。
變調至東坡為極緻，辛稼軒豪于東坡而不免稍過。
若劉改之則惡道矣。
學者不可不辨。
陸昶《曆朝名媛詩詞》 清照詩不甚佳，而善于詞，隽雅可誦。
即如《春殘》絕句“薔薇風細一簾香”，甚工緻，卻是詞語也。
鄒祇谟《遠志齋詞衷》 楊用修雲：詩聖如子美，而集内填詞無聞。
少遊、易安詞極工矣，而詩殊不強人意。
揆之通論，夫豈盡然。
沈謙《填詞雜說》 男中李後主，女中李易安，極是當行本色。
沈彩《論婦人詩絕句四十九首》 易安彩筆擅詞章，詩格寥寥僅數行。
依舊浣溪沙裡句，薔薇風細一簾香。
李調元《雨村詞話》 易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。
詞無一首不工。
其煉處可奪夢窗之席，其麗處直參片玉之班。
蓋不徒俯視巾帼，直欲壓倒須眉。
江昱《論易安詞》 漱玉便娟态有馀，趙家芝草夢非虛。
最憐九日銷魂句，吟瘦郎君總不如。
江順诒《詞學集成》 比詞于詩，原可以初盛中晚論，而不可以時代後先分。
如南唐二主似唐之初，秦、柳之瑣屑，周、張之纖靡，已近于晚。
北宋惟李易安差強人意。
至南宋白石、玉田始稱極盛，而為詞家之正軌。
沈祥龍《論詞随筆》 綿婉宜學耆卿、易安，然不可失于纖巧。
陳廷焯《雲韶集·詞壇叢話》 李易安風神氣格，冠絕一時，直欲與白石老仙相鼓吹，婦人能詞者，代有其人，未有如易安之空絕前後者。
又 朱淑真詞風緻之佳，情詞之妙，真可亞于易安。
宋婦人能詩詞者不少，易安為冠，次則朱淑真，次則魏夫人也。
陳廷焯《雲韶集》 易安格律絕高，不獨為婦人之冠，幾欲與竹屋、梅溪分庭抗禮。
又 易安詞騷情詩意，高者入方回之室，次亦不減叔原、耆卿。
兩宋婦人能詞者不少，無出其右矣。
陳廷焯《白雨齋詞話》 李易安詞獨辟門徑，居然可觀。
其源自從淮海、大晟來。
而鑄語則多生造。
婦人有此，可謂奇矣。
又 閨秀工為詞者，前則李易安，後則徐湘蘋。
明末葉小鸾，較勝于朱淑真，可為李、徐之亞。
又 兩宋詞家各有獨至處，流派雖分，本原則一。
惟方外之葛長庚，閨中之李易安，别
