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馮金伯輯《詞苑萃編》 顧梁汾曰：容若詞，一種凄惋處，令人不能卒讀。
人言愁我始欲愁。
陳其年曰：《飲水詞》哀感頑豔，得南唐二主之遺。
陳廷焯《白雨齋詞話》 容若《飲水詞》，在國初亦推作手，較《東白堂詞》（佟世南撰）似更閑雅。
然意境不厚，措詞亦淺顯。
餘所賞者，惟《臨江仙·寒柳》第一阕及《天仙子·渌水亭秋夜》、《酒泉子》（謝卻荼蘼一篇）三篇耳，馀俱平衍。
又《菩薩蠻》雲：“楊柳乍如絲，故園春盡時。
”亦凄惋，亦閑麗，頗似飛卿語。
惜通篇不稱。
又《太常引》雲：“夢也不分明，又何必催教夢醒。
”亦頗凄警。
然意境已落第二乘。
又 容若《飲水詞》，才力不足，合者得五代人凄婉之意。
餘最愛其《臨江仙·寒柳》雲：“疏疏一樹五更寒，愛他明月好，憔悴也相關。
”言中有物，幾令人感激涕零。
容若詞亦以此篇為壓卷。
李佳《左庵詞話》 八旗詞家，向推納蘭容若《飲水》、《側帽》二詞，清微淡遠。
謝章铤《賭棋山莊詞話》 納蘭容若深于情者也。
固不必刻劃《花間》，俎豆《蘭畹》，而一聲《河滿》，辄令人怅惘欲涕。
譚獻《複堂詞話》 有明以來，詞家斷推《湘真》第一，《飲水》次之。
其年、竹垞、樊榭、頻伽，尚非上乘。
又 以成容若之貴，項蓮生之富，而填詞皆幽豔哀斷，異曲同工，所謂别有懷抱者也。
又 周稚圭有言：成容若歐、晏之流，未足以當李重光。
又 周稚圭雲：或言納蘭容若，南唐李重光後身也。
予謂重光天籁也，恐非人力所及。
容若長調多不協律，小令則格高韻遠，極纏綿婉約之緻，能使殘唐墜緒，絕而複續。
第其品格，殆叔原、方回之亞乎。
胡薇元《歲寒居詞話》倚聲之學，國朝為盛。
竹垞、其年、容若鼎足詞壇。
……容若《飲水》一卷，《側帽》數章，為詞家正聲。
散璧零玑，字字可寶。
楊蓉裳稱其騷情古調，俠腸俊骨，隐隐奕奕，流露于毫楮間。
李慈銘《越缦堂日記》 容若為納蘭太傅明珠之子，少年侍衛禁廷，好學能文，與國初諸名士相角逐，著有《通志堂集》二十卷，多說經之書，而詞特傳。
華峰顧貞觀首刻之，其後楊蓉裳又為續刊，所謂《飲水》《側帽》。
□□□（原文此處為方框）恒不得見，所見者《昭代詞選》及《詞綜》所載數阕耳，幽情側豔，心焉系之。
去年秋季贶自禾中歸，以全帙示餘，蓋婁東汪氏所刻本，共三百二十三阕，殆搜輯無遺矣。
今摘其尤者于此。
餘嘗論作詞之道，固另有一種婉麗軟媚之緻，必性情近者始足語此，然亦須書卷富才力厚，草堂骫骳，元明淺陋，豈彼之人皆性情拙欤！國朝譚詞推朱、陳兩家。
伽陵病在熟，竹垞病在陳，顧伽陵勝于竹垞者，筆意靈也。
馀子不足數。
求與伽陵鼎峙者，其容若及金風亭長乎。
餘于詞非當家，所作者真詩馀耳，然于此中頗有微悟。
蓋必若近若遠，忽去忽來，如蛱蝶穿花，深深款款。
又須于無情無緒中，令人十步九回，如佛言食蜜中邊皆甜。
古來得此旨者，南唐二主、六一、安陸、淮海、小山及李易安《漱玉詞》耳。
屯田近俗，稼軒近霸，而兩家佳處，均契淵微。
本朝董文友小令最佳，惜不見其集。
次則厲樊榭，真宋人嫡髓，而太近白石、草窗，《蘭荃》遺韻，夐乎邈矣！納蘭詞在當日為伽□□□□□（原文此處為方框）徐菊莊、吳薗次輩皆推許之，今則鮮有舉其姓氏者。
其詞弦弦掩抑，令人不歡，洵有如顧梁汾所謂非文人不能多情，非才子不能善怨者。
然根柢太淺，每露底蘊，長調猶時若不醇，此不讀書之故。
徐健庵、韓慕廬作容若墓志，言其所作多于扈跸侍獵時得之，容或然也。
餘嘗見其所著《渌水亭雜識》，固不見佳，而詞獨哀怨騷屑。
以承平貴公子，而憔悴憂傷，常若不可終日，雖性情有獨至，亦年命不永之征也。
大約詞與詩之别，詩必意馀于言，詞則言馀于意，往往申衍□□□□□□（原文此處為方框）以盛氣包舉之，詞則不得遊移一字，故異曲同工。
詞之小令，猶詩中五絕七絕，須天機湊泊，不着一字；以字句新俊見奇者，次也。
或以小令為易工，是猶作七絕者，但觀摹晚唐、南宋諸家，而不知有龍标、太白也。
長調須流宕而不剽，雄厚而不競。
清真未免剽，稼軒未免競，東坡則或上類于詩，或下流于曲，故足以鼓吹騷雅者鮮已。
伽陵詞如絲竹疊奏
人言愁我始欲愁。
陳其年曰：《飲水詞》哀感頑豔，得南唐二主之遺。
陳廷焯《白雨齋詞話》 容若《飲水詞》，在國初亦推作手，較《東白堂詞》（佟世南撰）似更閑雅。
然意境不厚，措詞亦淺顯。
餘所賞者，惟《臨江仙·寒柳》第一阕及《天仙子·渌水亭秋夜》、《酒泉子》（謝卻荼蘼一篇）三篇耳，馀俱平衍。
又《菩薩蠻》雲：“楊柳乍如絲，故園春盡時。
”亦凄惋，亦閑麗，頗似飛卿語。
惜通篇不稱。
又《太常引》雲：“夢也不分明，又何必催教夢醒。
”亦頗凄警。
然意境已落第二乘。
又 容若《飲水詞》，才力不足，合者得五代人凄婉之意。
餘最愛其《臨江仙·寒柳》雲：“疏疏一樹五更寒，愛他明月好，憔悴也相關。
”言中有物，幾令人感激涕零。
容若詞亦以此篇為壓卷。
李佳《左庵詞話》 八旗詞家，向推納蘭容若《飲水》、《側帽》二詞，清微淡遠。
謝章铤《賭棋山莊詞話》 納蘭容若深于情者也。
固不必刻劃《花間》，俎豆《蘭畹》，而一聲《河滿》，辄令人怅惘欲涕。
譚獻《複堂詞話》 有明以來，詞家斷推《湘真》第一，《飲水》次之。
其年、竹垞、樊榭、頻伽，尚非上乘。
又 以成容若之貴，項蓮生之富，而填詞皆幽豔哀斷，異曲同工，所謂别有懷抱者也。
又 周稚圭有言：成容若歐、晏之流，未足以當李重光。
又 周稚圭雲：或言納蘭容若，南唐李重光後身也。
予謂重光天籁也，恐非人力所及。
容若長調多不協律，小令則格高韻遠，極纏綿婉約之緻，能使殘唐墜緒，絕而複續。
第其品格，殆叔原、方回之亞乎。
胡薇元《歲寒居詞話》倚聲之學，國朝為盛。
竹垞、其年、容若鼎足詞壇。
……容若《飲水》一卷，《側帽》數章，為詞家正聲。
散璧零玑，字字可寶。
楊蓉裳稱其騷情古調，俠腸俊骨，隐隐奕奕，流露于毫楮間。
李慈銘《越缦堂日記》 容若為納蘭太傅明珠之子，少年侍衛禁廷，好學能文，與國初諸名士相角逐，著有《通志堂集》二十卷，多說經之書，而詞特傳。
華峰顧貞觀首刻之，其後楊蓉裳又為續刊，所謂《飲水》《側帽》。
□□□（原文此處為方框）恒不得見，所見者《昭代詞選》及《詞綜》所載數阕耳，幽情側豔，心焉系之。
去年秋季贶自禾中歸，以全帙示餘，蓋婁東汪氏所刻本，共三百二十三阕，殆搜輯無遺矣。
今摘其尤者于此。
餘嘗論作詞之道，固另有一種婉麗軟媚之緻，必性情近者始足語此，然亦須書卷富才力厚，草堂骫骳，元明淺陋，豈彼之人皆性情拙欤！國朝譚詞推朱、陳兩家。
伽陵病在熟，竹垞病在陳，顧伽陵勝于竹垞者，筆意靈也。
馀子不足數。
求與伽陵鼎峙者，其容若及金風亭長乎。
餘于詞非當家，所作者真詩馀耳，然于此中頗有微悟。
蓋必若近若遠，忽去忽來，如蛱蝶穿花，深深款款。
又須于無情無緒中，令人十步九回，如佛言食蜜中邊皆甜。
古來得此旨者，南唐二主、六一、安陸、淮海、小山及李易安《漱玉詞》耳。
屯田近俗，稼軒近霸，而兩家佳處，均契淵微。
本朝董文友小令最佳，惜不見其集。
次則厲樊榭，真宋人嫡髓，而太近白石、草窗，《蘭荃》遺韻，夐乎邈矣！納蘭詞在當日為伽□□□□□（原文此處為方框）徐菊莊、吳薗次輩皆推許之，今則鮮有舉其姓氏者。
其詞弦弦掩抑，令人不歡，洵有如顧梁汾所謂非文人不能多情，非才子不能善怨者。
然根柢太淺，每露底蘊，長調猶時若不醇，此不讀書之故。
徐健庵、韓慕廬作容若墓志，言其所作多于扈跸侍獵時得之，容或然也。
餘嘗見其所著《渌水亭雜識》，固不見佳，而詞獨哀怨騷屑。
以承平貴公子，而憔悴憂傷，常若不可終日，雖性情有獨至，亦年命不永之征也。
大約詞與詩之别，詩必意馀于言，詞則言馀于意，往往申衍□□□□□□（原文此處為方框）以盛氣包舉之，詞則不得遊移一字，故異曲同工。
詞之小令，猶詩中五絕七絕，須天機湊泊，不着一字；以字句新俊見奇者，次也。
或以小令為易工，是猶作七絕者，但觀摹晚唐、南宋諸家，而不知有龍标、太白也。
長調須流宕而不剽，雄厚而不競。
清真未免剽，稼軒未免競，東坡則或上類于詩，或下流于曲，故足以鼓吹騷雅者鮮已。
伽陵詞如絲竹疊奏