第三章 詩的平仄
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仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
晴川曆曆漢陽樹，芳草萋萋鹦鹉洲?。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
全詩用拗句或大部分用拗句，叫作拗體。
杜甫、蘇轼等詩人都寫過拗體律詩。
例如： 崔氏東山草堂杜 甫 愛汝玉山草堂靜，高秋爽氣相鮮新?。
（“草堂”二字拗） 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
有時自發鐘磬響，落日更見漁樵人。
（“磬”“更見漁樵”五字拗） 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
盤剝白鴉谷口栗，飯煮青泥坊底芹?。
（“谷”字拗） 仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄仄平。
（失對） 何為西莊王給事，柴門空閉鎖松筠。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
壽星院寒碧軒蘇 轼 清風肅肅搖窗扉， 窗前修竹一尺圍。
（“搖”“尺”二字拗） 平平仄仄仄平平， &ensp平平仄仄仄平平（失對）。
紛紛蒼雪落夏簟， &ensp冉冉綠霧沾人衣。
（“落夏”“綠霧沾人”六字拗） 平平仄仄平平仄， &ensp仄仄平平仄仄平。
日高山蟬抱葉響， &ensp人靜翠羽穿林飛。
（“蟬抱葉”“翠羽穿林”七字拗） 平平仄仄平平仄（失黏），仄仄平平仄仄平。
道人絕粒對寒碧， &ensp為問鶴骨何緣肥。
（“對”“鶴骨何緣”五字拗） 平平仄仄平平仄（失黏），仄仄平平仄仄平。
3.6拗 救 律詩中雖然出現了拗句，但詩人有補救的辦法，這就是“拗救”。
所謂“拗救”，就是前面該用平聲的地方用了仄聲字，就在後面适當的地方用一個平聲字作為補償。
拗救有兩種：第一種是本句自救，第二種是對句相救。
一、本句自救，就是孤平拗救。
前面說過，在律詩、絕句中，仄平腳的句型，五言第一字、七言第三字必須用平聲，否則叫作“犯孤平”。
但是，如果在五言第三字、七言第五字用個平聲字作為補償，也就沒有毛病了。
這叫作孤平拗救。
例如： 寄江滔求孟六遺文劉昚虛 南望襄陽路，思君情轉親。
偏知漢水廣，應與孟家鄰。
在日貪為善，昨來聞更貧。
（拗救） 相如有遺草，一為問家人。
宿五松山下荀媪家李 白 我宿五松下，寂寥無所歡。
（拗救） 田家秋作苦，鄰女夜舂寒。
跪進雕胡飯，月光明素盤。
（拗救） 令人慚漂母，三謝不能餐。
夜宿山寺李 白 危樓高百尺，手可摘星辰。
不敢高聲語，恐驚天上人。
（拗救） 遣悲懷元 稹 閑坐悲君亦自悲，百年多是幾多時？ 鄧攸無子尋知命，潘嶽悼亡猶費詞。
（拗救） 同穴窅冥何所望？他生緣會更難期。
唯将終夜長開眼，報答平生未展眉。
二、對句相救又分兩種：（一）大拗必救；（二）小拗可救可不救。
（一）大拗必救，指的是出句平仄腳句型，五言第四字拗、七言第六字拗，必須在對句的五言第三字、七言第五字用一個平聲字作為補償。
例如： 奉濟驿重送嚴公杜 甫 遠送從此别，青山空複情。
（拗救） 幾時杯重把？昨夜月同行。
列郡讴歌惜，三朝出入榮。
江村獨歸去，寂寞養殘生。
（“重”字，義從平聲，字讀上聲） 孤 雁杜 甫 孤雁不飲啄，飛鳴聲念群。
（拗救） 誰憐一片影，相失萬重雲。
望盡似猶見，哀多如更聞。
野鴉無意緒，鳴噪自紛紛。
賦得古原草送别白居易 離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
（拗救） 遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿别情。
登樂遊原李商隐 向晚意不适，驅車登古原。
（拗救） 夕陽無限好，隻是近黃昏。
（二）小拗可救可不救，指的是出句平仄腳句型，五言第三字拗，七言第五字拗，可以在對句五言第三字、七言第五字用一個平聲字作為補償。
這種小拗可以不救（見第三節“平仄的變格”）；但是，詩人往往在這種地方用救。
例如： 贈孟浩然李 白 吾愛孟夫子，風流天下聞。
（拗救） 紅顔棄軒冕，白首卧松雲。
醉月頻中聖，迷花不事君。
高山安可仰？徒此挹清芬。
祖 席韓 愈 淮南悲木落，而我亦傷秋。
況與故人别，那堪羁宦愁。
（拗救） 榮華今異路，風雨昔同憂。
莫以宜春遠，江山多勝遊。
（“那”讀nuó） 送友人李 白 青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為别，孤蓬萬裡征。
（未救） 浮雲遊子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
（拗救） 留别王維孟浩然 寂寂竟何待？朝朝空自歸。
（拗救） 欲尋芳草去，惜與故人違。
當路誰相假？知音世所稀。
隻應守寂寞，還掩故園扉。
在許多情況下，本句自救（孤平拗救）是和對句相救同時并用的。
例如： （一）大拗和孤平拗救并用： 與諸子登岘山孟浩然 人事有代謝，往來成古今。
（大拗，孤平救） 江山留勝迹，我輩複登臨。
水落魚梁淺，天寒夢澤深。
羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。
除夜有懷崔 塗 迢遞三巴路，羁危萬裡身。
亂山殘雪夜，孤燭異鄉人。
漸與骨肉遠，轉于僮仆親。
（大拗，孤平救） 那堪正漂泊，明日歲華新。
（“那”讀nuó） 落 花李商隐 高閣客竟去，小園花亂飛。
（大拗，孤平救） 參差連曲陌，迢遞送斜晖。
腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。
（大拗，孤平救） 芳心向春盡，所得是沾衣。
夜泊水村陸 遊 腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。
老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭？ 一身報國有萬死，雙鬓向人無再青。
（大拗，孤平救） 記取江湖泊船處，卧聞新雁落寒汀。
（“燕”讀yān） （二）小拗和孤平拗救并用： 早寒有懷孟浩然 木落雁南度，北風江上寒。
（小拗，孤平救） 我家襄水曲，遙隔楚雲端。
鄉淚客中盡，孤帆天際看。
（小拗救） 迷津欲有問，平海夕漫漫。
（“看”讀kān，“漫”讀mán） 送人東遊溫庭筠 荒戍落黃葉，浩然離故關。
（小拗，孤平救） 高風漢陽渡，初日郢門山。
江上幾人在，天涯孤棹還。
（小拗救） 何當重相見，尊酒慰離顔。
（“重”讀zhònɡ） 喜外弟盧綸見宿司空曙 靜夜四無鄰，荒居舊業貧。
雨中黃葉樹，燈下白頭人。
以我獨沉久，愧君相見頻。
（小拗，孤平救） 平生自有分，況是蔡家親！ （“分”讀fèn） 鹹陽城東樓許 渾 一上高城萬裡愁，蒹葭楊柳似汀洲。
溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。
（小拗，孤平救） 鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。
行人莫問當年事，故國東來渭水流。
新城道中（其一）蘇 轼 東風知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。
嶺上晴雲披絮帽，樹頭初日挂銅钲。
野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。
（小拗，孤平救） 西崦?人家應最樂，煮芹燒筍饷春耕。
回鄉偶書賀知章 少小離家老大回，鄉音無改鬓毛摧?。
兒童相見不相識，笑問客從何處來。
（小拗，孤平救） （三）小拗、大拗、孤平拗救同時并用： 蕃 劍杜 甫 緻此自僻遠，又非珠玉裝。
（小拗，大拗，孤平救） 如何有奇怪，每夜吐光芒。
虎氣必騰上，龍身甯久藏。
（小拗救） 風塵苦未息，持汝奉明王。
唐人善用拗救的格律，拗救的情況相當常見。
宋代以後，除蘇轼、陸遊幾個大家外，就很罕見了。
3.7古體詩的平仄 從前人們以為古體詩是不講究平仄的。
後來清代趙執信著《聲調譜》，證明古體詩也有平仄的講究，不過古體詩的平仄和今體詩的平仄大不相同。
就五言、七言的三字腳來說，就有下列的四種格式： 仄平仄； 仄仄仄； 平仄平； 平平平。
例如： 下終南山過斛斯山人宿置酒李 白 暮從碧山下（仄平仄）， 山月随人歸（平平平）。
卻顧所來徑（仄平仄）， 蒼蒼橫翠微（平仄平）。
相攜及田家， 童稚開荊扉（平平平）。
綠竹入幽徑（仄平仄）， 青蘿拂行衣。
歡言得所憩（仄仄仄）， 美酒聊共揮（平仄平）。
長歌吟松風（平平平）， 曲盡河星稀（平平平）。
我醉君複樂， 陶然共忘機。
（“忘”讀wānɡ） 夢李白杜 甫 死别已吞聲， 生别長恻恻。
江南瘴疠地（仄仄仄）， 逐客無消息。
故人入我夢（仄仄仄）， 明我長相憶。
君今在羅網（仄平仄）， 何以有羽翼（仄仄仄）。
恐非平生魂（平平平）， 路遠不可測（仄仄仄）。
魂來楓林青（平平平）， 魂返關塞黑。
落月滿屋梁， 猶疑照顔色（仄平仄）。
水深波浪闊， 無使蛟龍得。
韓 碑李商隐 元和天子神武姿（平仄平）， 彼何人哉軒與羲（平仄平）。
誓将上雪列聖恥（仄仄仄）， 坐法宮中朝四夷（平仄平）。
淮西有賊五十載（仄仄仄）， 封狼生貙貙生罴（平平平）。
不據山河據平地（仄平仄）， 長戈利矛日可麾。
帝得聖相相曰度
晴川曆曆漢陽樹，芳草萋萋鹦鹉洲?。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
全詩用拗句或大部分用拗句，叫作拗體。
杜甫、蘇轼等詩人都寫過拗體律詩。
例如： 崔氏東山草堂杜 甫 愛汝玉山草堂靜，高秋爽氣相鮮新?。
（“草堂”二字拗） 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
有時自發鐘磬響，落日更見漁樵人。
（“磬”“更見漁樵”五字拗） 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
盤剝白鴉谷口栗，飯煮青泥坊底芹?。
（“谷”字拗） 仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄仄平。
（失對） 何為西莊王給事，柴門空閉鎖松筠。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
壽星院寒碧軒蘇 轼 清風肅肅搖窗扉， 窗前修竹一尺圍。
（“搖”“尺”二字拗） 平平仄仄仄平平， &ensp平平仄仄仄平平（失對）。
紛紛蒼雪落夏簟， &ensp冉冉綠霧沾人衣。
（“落夏”“綠霧沾人”六字拗） 平平仄仄平平仄， &ensp仄仄平平仄仄平。
日高山蟬抱葉響， &ensp人靜翠羽穿林飛。
（“蟬抱葉”“翠羽穿林”七字拗） 平平仄仄平平仄（失黏），仄仄平平仄仄平。
道人絕粒對寒碧， &ensp為問鶴骨何緣肥。
（“對”“鶴骨何緣”五字拗） 平平仄仄平平仄（失黏），仄仄平平仄仄平。
3.6拗 救 律詩中雖然出現了拗句，但詩人有補救的辦法，這就是“拗救”。
所謂“拗救”，就是前面該用平聲的地方用了仄聲字，就在後面适當的地方用一個平聲字作為補償。
拗救有兩種：第一種是本句自救，第二種是對句相救。
一、本句自救，就是孤平拗救。
前面說過，在律詩、絕句中，仄平腳的句型，五言第一字、七言第三字必須用平聲，否則叫作“犯孤平”。
但是，如果在五言第三字、七言第五字用個平聲字作為補償，也就沒有毛病了。
這叫作孤平拗救。
例如： 寄江滔求孟六遺文劉昚虛 南望襄陽路，思君情轉親。
偏知漢水廣，應與孟家鄰。
在日貪為善，昨來聞更貧。
（拗救） 相如有遺草，一為問家人。
宿五松山下荀媪家李 白 我宿五松下，寂寥無所歡。
（拗救） 田家秋作苦，鄰女夜舂寒。
跪進雕胡飯，月光明素盤。
（拗救） 令人慚漂母，三謝不能餐。
夜宿山寺李 白 危樓高百尺，手可摘星辰。
不敢高聲語，恐驚天上人。
（拗救） 遣悲懷元 稹 閑坐悲君亦自悲，百年多是幾多時？ 鄧攸無子尋知命，潘嶽悼亡猶費詞。
（拗救） 同穴窅冥何所望？他生緣會更難期。
唯将終夜長開眼，報答平生未展眉。
二、對句相救又分兩種：（一）大拗必救；（二）小拗可救可不救。
（一）大拗必救，指的是出句平仄腳句型，五言第四字拗、七言第六字拗，必須在對句的五言第三字、七言第五字用一個平聲字作為補償。
例如： 奉濟驿重送嚴公杜 甫 遠送從此别，青山空複情。
（拗救） 幾時杯重把？昨夜月同行。
列郡讴歌惜，三朝出入榮。
江村獨歸去，寂寞養殘生。
（“重”字，義從平聲，字讀上聲） 孤 雁杜 甫 孤雁不飲啄，飛鳴聲念群。
（拗救） 誰憐一片影，相失萬重雲。
望盡似猶見，哀多如更聞。
野鴉無意緒，鳴噪自紛紛。
賦得古原草送别白居易 離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
（拗救） 遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿别情。
登樂遊原李商隐 向晚意不适，驅車登古原。
（拗救） 夕陽無限好，隻是近黃昏。
（二）小拗可救可不救，指的是出句平仄腳句型，五言第三字拗，七言第五字拗，可以在對句五言第三字、七言第五字用一個平聲字作為補償。
這種小拗可以不救（見第三節“平仄的變格”）；但是，詩人往往在這種地方用救。
例如： 贈孟浩然李 白 吾愛孟夫子，風流天下聞。
（拗救） 紅顔棄軒冕，白首卧松雲。
醉月頻中聖，迷花不事君。
高山安可仰？徒此挹清芬。
祖 席韓 愈 淮南悲木落，而我亦傷秋。
況與故人别，那堪羁宦愁。
（拗救） 榮華今異路，風雨昔同憂。
莫以宜春遠，江山多勝遊。
（“那”讀nuó） 送友人李 白 青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為别，孤蓬萬裡征。
（未救） 浮雲遊子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
（拗救） 留别王維孟浩然 寂寂竟何待？朝朝空自歸。
（拗救） 欲尋芳草去，惜與故人違。
當路誰相假？知音世所稀。
隻應守寂寞，還掩故園扉。
在許多情況下，本句自救（孤平拗救）是和對句相救同時并用的。
例如： （一）大拗和孤平拗救并用： 與諸子登岘山孟浩然 人事有代謝，往來成古今。
（大拗，孤平救） 江山留勝迹，我輩複登臨。
水落魚梁淺，天寒夢澤深。
羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。
除夜有懷崔 塗 迢遞三巴路，羁危萬裡身。
亂山殘雪夜，孤燭異鄉人。
漸與骨肉遠，轉于僮仆親。
（大拗，孤平救） 那堪正漂泊，明日歲華新。
（“那”讀nuó） 落 花李商隐 高閣客竟去，小園花亂飛。
（大拗，孤平救） 參差連曲陌，迢遞送斜晖。
腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。
（大拗，孤平救） 芳心向春盡，所得是沾衣。
夜泊水村陸 遊 腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。
老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭？ 一身報國有萬死，雙鬓向人無再青。
（大拗，孤平救） 記取江湖泊船處，卧聞新雁落寒汀。
（“燕”讀yān） （二）小拗和孤平拗救并用： 早寒有懷孟浩然 木落雁南度，北風江上寒。
（小拗，孤平救） 我家襄水曲，遙隔楚雲端。
鄉淚客中盡，孤帆天際看。
（小拗救） 迷津欲有問，平海夕漫漫。
（“看”讀kān，“漫”讀mán） 送人東遊溫庭筠 荒戍落黃葉，浩然離故關。
（小拗，孤平救） 高風漢陽渡，初日郢門山。
江上幾人在，天涯孤棹還。
（小拗救） 何當重相見，尊酒慰離顔。
（“重”讀zhònɡ） 喜外弟盧綸見宿司空曙 靜夜四無鄰，荒居舊業貧。
雨中黃葉樹，燈下白頭人。
以我獨沉久，愧君相見頻。
（小拗，孤平救） 平生自有分，況是蔡家親！ （“分”讀fèn） 鹹陽城東樓許 渾 一上高城萬裡愁，蒹葭楊柳似汀洲。
溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。
（小拗，孤平救） 鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。
行人莫問當年事，故國東來渭水流。
新城道中（其一）蘇 轼 東風知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。
嶺上晴雲披絮帽，樹頭初日挂銅钲。
野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。
（小拗，孤平救） 西崦?人家應最樂，煮芹燒筍饷春耕。
回鄉偶書賀知章 少小離家老大回，鄉音無改鬓毛摧?。
兒童相見不相識，笑問客從何處來。
（小拗，孤平救） （三）小拗、大拗、孤平拗救同時并用： 蕃 劍杜 甫 緻此自僻遠，又非珠玉裝。
（小拗，大拗，孤平救） 如何有奇怪，每夜吐光芒。
虎氣必騰上，龍身甯久藏。
（小拗救） 風塵苦未息，持汝奉明王。
唐人善用拗救的格律，拗救的情況相當常見。
宋代以後，除蘇轼、陸遊幾個大家外，就很罕見了。
3.7古體詩的平仄 從前人們以為古體詩是不講究平仄的。
後來清代趙執信著《聲調譜》，證明古體詩也有平仄的講究，不過古體詩的平仄和今體詩的平仄大不相同。
就五言、七言的三字腳來說，就有下列的四種格式： 仄平仄； 仄仄仄； 平仄平； 平平平。
例如： 下終南山過斛斯山人宿置酒李 白 暮從碧山下（仄平仄）， 山月随人歸（平平平）。
卻顧所來徑（仄平仄）， 蒼蒼橫翠微（平仄平）。
相攜及田家， 童稚開荊扉（平平平）。
綠竹入幽徑（仄平仄）， 青蘿拂行衣。
歡言得所憩（仄仄仄）， 美酒聊共揮（平仄平）。
長歌吟松風（平平平）， 曲盡河星稀（平平平）。
我醉君複樂， 陶然共忘機。
（“忘”讀wānɡ） 夢李白杜 甫 死别已吞聲， 生别長恻恻。
江南瘴疠地（仄仄仄）， 逐客無消息。
故人入我夢（仄仄仄）， 明我長相憶。
君今在羅網（仄平仄）， 何以有羽翼（仄仄仄）。
恐非平生魂（平平平）， 路遠不可測（仄仄仄）。
魂來楓林青（平平平）， 魂返關塞黑。
落月滿屋梁， 猶疑照顔色（仄平仄）。
水深波浪闊， 無使蛟龍得。
韓 碑李商隐 元和天子神武姿（平仄平）， 彼何人哉軒與羲（平仄平）。
誓将上雪列聖恥（仄仄仄）， 坐法宮中朝四夷（平仄平）。
淮西有賊五十載（仄仄仄）， 封狼生貙貙生罴（平平平）。
不據山河據平地（仄平仄）， 長戈利矛日可麾。
帝得聖相相曰度