五代詞選釋 一百八十三首
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行多露之時。
宮中事秘，後主乃張之以詞，事傳于外。
繼立為後之日，韓熙載為詩諷之，而後主不恤人言也。
前調 蓬萊院閉天台女。
畫堂晝寝人無語。
抛枕翠雲光。
繡衣聞異香。
潛來珠鎖動。
驚覺鴛鴦夢。
慢臉笑盈盈。
相看無限情。
前調 銅簧韻脆锵寒竹。
新聲慢奏移纖玉。
眼色暗相鈎。
秋波橫欲流。
雨雲深繡戶。
未便諧衷素。
宴罷又成空。
夢迷春睡中。
《古今詞話》雲：“詞為繼立周後作也。
”幽情麗句，固為側豔之詞，賴次首末句以迷夢結之，尚未違貞則。
浪淘沙 往事隻堪哀。
對景難排。
秋風庭院藓侵階。
一桁珠簾閑不卷，終日誰來。
金鎖已沉埋。
壯氣蒿萊。
晚涼天淨月華開。
想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
藓階簾靜，凄寂等于長門，“金鎖”二句有鐵鎖沉江、王氣黯然之慨，回首秦淮，宜其凄咽。
唐人《浪淘沙》本七言斷句，至後主始制二段，每段尚存七言詩二句，蓋因舊曲名而别創新聲也。
原注謂此詞昔已散佚，乃自池州夏氏家藏傳播者。
采桑子 辘轳金井梧桐晚，幾樹驚秋。
晝雨新愁。
百尺蝦須在玉鈎。
瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭。
欲寄鱗遊。
九曲寒波不溯流。
上阕宮樹驚秋，卷簾凝望，寓懷遠之思。
故下阕雲回首邊頭，音書不到，當是憶弟鄭王北去而作，與《阮郎歸》調同意。
此詞墨迹在王季宮判院家。
《墨莊漫錄》稱後主書法，“遒勁可愛”，可稱書詞雙美。
此調《詞譜》作《醜奴兒令》。
虞美人 風回小院庭蕪綠。
柳眼春相續。
憑闌半日獨無言。
依舊竹聲新月似當年。
笙歌未散尊罍在。
池面冰初解。
燭明香暗畫樓深。
滿鬓清霜殘雪思難禁。
五代詞句多高渾，而次句“柳眼春相續”及上首《采桑子》之“九曲寒波不溯流”琢句工煉，略似南宋慢體。
此詞上、下段結句，情交悱恻，凄韻欲流。
如方幹詩之佳句，乘風欲去也。
搗練子令 深院靜，小庭空。
斷續寒砧斷續風。
無奈夜長人不寐，數聲和月到簾栊。
曲名《搗練子》，即以詠之，乃唐詞本體。
首二句言聞搗練之時，院靜庭空，已寫出幽悄之境。
三句賦搗練。
四、五句由聞砧者說到砧聲之遠遞。
通首賦搗練，而獨夜懷人情味，搖漾于寒砧斷續之中，可謂極此題能事。
楊升庵謂舊本以此曲為《鹧鸪天》之後半首，尚有上半首雲：“塘水初澄似玉容。
所思還在别離中。
誰知九月初三夜。
露似珍珠月似弓。
”案《鹧鸪天》調，唐人罕填之。
況塘水四句，全于搗練無涉，升庵之說未确。
但露珠月弓，傳誦詞苑，自是佳句。
玉樓春 晚妝初了明肌雪。
春殿嫔娥魚貫列。
鳳箫吹斷水雲間，重按《霓裳》歌遍徹。
臨風誰更飄香屑。
醉拍闌幹情味切。
歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。
此在南唐全盛時所作。
按霓羽之清歌，爇沉香之甲煎，歸時複踏月清遊，洵風雅自喜者。
唐元宗後，李主亦無愁天子也。
此詞極富貴，而《浪淘沙令》“流水落花春去也，天上人間”，又極凄婉，則富貴亦一場春夢耳。
〇《霓裳曲》天寶後散失，南唐昭惠後善歌舞，得其殘譜，審定缺墜，以琵琶奏之，遺曲複傳。
故上段結句雲：“重按《霓裳》。
”洪刍《香譜》謂後主自制“帳中香”，“以丁香、沉香及檀麝等各一兩，甲香三兩，皆細研成屑，取鵝梨汁蒸幹焚之”。
故下段首句雲風飄香屑，殆即“帳中香”也。
其“清夜月”結句極清超之緻。
《藝苑巵言》雲：“後主直是詞手。
” 蝶戀花 遙夜亭臯閑信步。
乍過清明，漸覺傷春暮。
數點雨聲風約住。
朦胧淡月雲來去。
桃李依依香暗度。
誰在秋千，笑裡輕輕語。
一片芳心千萬緒。
人間沒個安排處。
上半首工于寫景。
風收殘雨，以“約住”二字狀之，殊妙。
雨後殘雲，惟映以淡月，始見其長空來往，寫風景宛然。
結句言寸心之愁，而宇宙雖寬，竟無容處，其愁甯有際耶！唐人詩“此心方寸地，容得許多愁”，愁之為物，可謂放之則彌六合，卷之則退藏于密，惟能手得寫出之。
阮郎歸 東風吹水日銜山。
春來長是閑。
落花狼藉酒闌珊。
笙歌醉夢間。
佩聲悄，晚妝殘。
憑誰整翠鬟。
流連光景惜朱顔。
黃昏獨倚闌。
詞為十二弟鄭王作。
開寶四年，令鄭王從善入朝，太祖拘留之，後主疏請放歸，不允，每憑高北望，泣下沾襟。
此詞春暮懷人，倚闌極目，黯然有鸰原之思。
煜雖孱主，亦性情中人也。
浪淘沙令 簾外雨潺潺。
春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。
夢裡不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑闌。
無限江山。
别時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間。
言夢中之歡，益見醒後之悲，昔日歌舞《霓裳》，不堪回首。
結句“天上人間”三句怆然欲絕，此歸朝後所作。
尚有“破陣子”詞，則白馬迎降時作。
其詞之末句雲：“最是倉皇辭廟日，……揮淚對宮娥。
”人譏其臨别之淚，不揮宗社而對于宮娥，譏之誠當，但詞則紀當時實事，想見其去國慘狀。
《浪淘沙令》尤極凄黯之音，如峽猿之三聲腸斷也。
采桑子 亭前春逐紅英盡，舞态徘回。
零雨霏微。
不放雙眉時暫開。
綠窗冷靜芳音斷，香印成灰。
可奈情懷。
欲睡朦胧入夢來。
喜遷莺 曉月墜，宿雲微。
無語枕頻欹。
夢回芳草思依依。
天遠雁聲稀。
啼莺散。
餘花亂。
寂寞畫堂深院。
片紅休掃盡從伊。
留待舞人歸。
此二詞殆亦失國後所作。
春晚花飛，宮人零落，芳訊則但祈入夢，落紅則留待歸人，皆極寫無聊之思。
《采桑子》詞之眉頭不放暫開，殆受歸朝後禁令之嚴，微有怨詞耶？ 相見歡 林花謝了春紅。
太怱怱。
常恨朝來寒雨晚來風。
胭脂淚。
留人醉。
幾時重。
自是人生長恨水長東。
後主為樊若水所賣，舉國與人。
詞借傷春為喻，恨風雨之摧花，猶逆臣之誤國，迨魁柄一失，如水之東流，安能挽滄海尾闾、複鼓回瀾之力耶！ 長相思 一重山。
兩重山。
山遠天高煙水寒。
相思楓葉丹。
菊花開。
菊花殘。
塞雁高飛人未還。
一簾風月閑。
此詞見《草堂詩馀》。
以清淡之筆，寫深秋風物，而《蒹葭》懷遠之思，低回不盡，節短而格高，五代詞之本色也。
浣溪沙 轉燭飄蓬一夢歸。
欲尋陳迹怅人非。
天教心願與身違。
待月池台空逝水，蔭花樓閣漫斜晖。
登臨不惜更沾衣。
此詞見《曆代詩馀》。
當人去台空以後，斜陽黯黯，逝水滔滔，宗國陰沉，誰能遣此！亦回首南朝之作也。
相見歡 無言獨上西樓。
月如鈎。
寂寞梧桐深院，鎖清秋。
剪不斷。
理還亂。
是離愁。
别是一般滋味在心頭。
後阕僅十八字，而腸回心倒，一片凄異之音，傷心人固别有懷抱。
《花庵詞選》雲：“所謂亡國之音哀以思。
”後主尚有《望江梅》詞，本單調，誤合二調為一首。
又有《漁父》詞，從張氏《春江釣叟圖》錄出。
此二調筆意似淺率，不類後主。
其《謝新恩》詞六首，墨迹在孟郡王家，其中詞句如“東風惱我，才發一襟香”“暫時相見，如夢懶思量”“遠是去年今日恨還同”“上樓新月，回首自纖纖”，皆尚可誦，但傳寫敚誤甚多，茲編皆未錄也。
五代之詞尚矣，傳李唐之薪火，為趙宋之先河。
南唐中主李璟、後主李煜，以國君而擅詞手，秀壓江東，與薛、顧、韋、馮方美，而諸家選本，胡季直僅選中主一首、後主六首，張臯文選中主四首、後主七首，如陟昆岡，尚多美玉。
茲從明萬曆年呂遠據宋本所刻及花庵詞客以後諸家詞選所取者，衡校而錄之，得中主詞六首、後主詞二十七首，述其舊聞，加以诠說，以振其緒而廣其傳，俾詞社諸子，便于習誦。
二主于社屋以後，借長短歌詞，得垂聲于後世，文字之壽，綿于國祚矣。
辛巳孟夏樂靜居士俞陛雲識于故都。
時年七十有四。
閩 徐昌圖一首 臨江仙 飲散離亭西去，浮生常恨飄蓬。
回頭煙柳漸重重。
淡雲孤雁遠，寒日暮天紅。
今夜畫船何處，潮平淮月朦胧。
酒醒人靜奈愁濃。
殘燈孤枕夢，輕浪五更風。
寫江行夜泊之景。
“暮天”二句晚霞如绮，遠雁一繩。
“輕浪”二句風起深宵，微波拍舵，淰淰有聲，狀水窗風景宛然，千載後猶想見客中情味也。
昌圖爵裡無考，選詞家有列入唐詞末者。
荊南 孫光憲十一首 竹枝詞 門前春水白花。
岸上無人小艇斜。
商女經過江欲暮，散抛殘食飼神鴉。
此竹枝女兒詞也。
神鴉純黑，有黃色約其半身如帶，随客舟飛舞，不避人，抛食辄銜去。
昔年在川、楚江行親見之。
此詞固《竹枝》妍唱，即作七言絕句誦之，亦是晚唐風調。
浣溪沙 蓼岸風多橘柚香。
江邊一望楚天長。
片帆煙際閃孤光。
目送征鴻飛杳杳。
思随流水去茫茫。
蘭紅波碧憶潇湘。
昔在湘江泛舟，澄波一碧，映似遙山，時見點點白帆、明滅于夕陽煙霭間，風景絕勝。
詞中“帆閃孤光”句足以狀之。
“蘭紅波碧”殊令人回憶潇湘也。
前調 花漸凋疏不耐風。
畫簾垂地晚堂空。
堕階萦藓舞愁紅。
膩粉半黏金靥子，殘香猶暖繡熏籠。
蕙心無處與人同。
“愁紅”句字字捶煉。
“蕙心”句甘孤秀之自馨，溯流風而獨寫，其寄慨深矣。
前調 輕打銀筝墜燕泥。
斷絲高罥畫樓西。
花冠閑上午牆啼。
粉箨半開新竹徑，紅苞盡落舊桃蹊。
不堪終日閉深閨。
五句雖皆寫景，而字句姸煉，兼含凄寂。
至結句言終日閉閨，則所見景物，徒為愁人供資料耳。
河傳 花落。
煙薄。
謝家池閣。
寂寞春深。
翠蛾輕斂意沉吟。
沾襟。
無人知此心。
玉爐香斷霜灰冷。
簾鋪影。
梁燕歸紅杏。
晚來天。
空悄然。
孤眠。
枕檀雲髻偏。
前調 風飐。
波斂。
團荷閃閃。
珠傾露點。
木蘭舟上，何處吳娃越豔。
藕花紅照臉。
大堤狂煞襄陽客。
煙波隔。
渺渺湖光白。
身已歸。
心不歸。
斜晖。
遠汀飛。
《河傳》二調，須合而觀之。
上首所以斂黛沾襟、欹鬟倚枕者，以次首之襄陽狂客，偶見蘭舟豔質，即故劍全忘，即使強歸，而心已去，如逐斜陽而飛，透進一層寫法，愈見怨之深也。
菩薩蠻 月華如水籠香砌。
金環碎撼門初閉。
寒影堕高檐。
鈎垂一面簾。
碧煙輕袅袅。
紅戰燈花笑。
即此是高唐。
掩屏秋夢長。
前調 花冠頻鼓牆頭翼。
東方淡白連窗色。
門外早莺聲。
背樓殘月明。
薄寒籠醉态。
依舊鉛華在。
握手送人歸。
半拖金縷衣。
二詞亦連綴而作。
前首紀相逢，麗不傷雅，僅以淡筆寫之。
後首言相别，破曉分襟，莺聲殘月，曉景宛然。
“握手”二句，見推枕而起，攬衣未整，已唱骊歌，握手匆匆，離情無限，與《片玉詞》之“露寒人遠”，情景相類。
前調 木綿花映叢祠小。
越禽聲裡春光曉。
銅鼓與蠻歌。
南人祈賽多。
客帆風正急。
茜袖偎樯立。
極浦幾回頭。
煙波無限愁。
銅鼓聲中，木棉花下，正蠻江春好之時。
忽翠袖并船，驚鴻一瞥，方待回頭，頃刻隔幾重煙浦，其惆怅何如。
“正是客心孤回處，誰家紅袖倚江樓”，文人之遐想，有此相似者。
定西番 雞祿山前遊騎，邊草白，朔天明。
馬蹄輕。
鵲面弓離短韔，彎來月欲成。
一隻鳴髇雲外，曉鴻驚。
前調 帝子枕前秋夜，霜幄冷，月華明。
正三更。
何處戍樓寒笛，夢殘聞一聲。
遙想漢關萬裡，淚縱橫。
二詞英英露爽。
“鳴髇”二句有“翻身向天仰射雲，一箭正墜雙飛翼”之概。
“寒笛”二句有“橫笛偏吹行路難”“一時回首月中看”之感。
一言騎射精能，一言鄉心枨觸也。
佚名一首 魚遊春水 秦樓東風裡。
燕子還來尋舊壘。
餘寒猶峭，紅日薄侵羅绮。
嫩草方抽碧玉茵，媚柳輕窣黃金縷。
莺啭上林，魚遊春水。
幾曲闌幹遍倚。
又是一番新桃李。
佳人應怪歸遲，梅妝淚洗。
鳳箫聲絕沉孤雁，望斷清波無雙鯉。
雲山萬重，寸心千裡。
宋政和中，河卒于汴河上掘地得石，有詞句而無名無譜。
進禦後，命大晟府填腔，賜名為《魚遊春水》雲。
宮中事秘，後主乃張之以詞，事傳于外。
繼立為後之日，韓熙載為詩諷之，而後主不恤人言也。
前調 蓬萊院閉天台女。
畫堂晝寝人無語。
抛枕翠雲光。
繡衣聞異香。
潛來珠鎖動。
驚覺鴛鴦夢。
慢臉笑盈盈。
相看無限情。
前調 銅簧韻脆锵寒竹。
新聲慢奏移纖玉。
眼色暗相鈎。
秋波橫欲流。
雨雲深繡戶。
未便諧衷素。
宴罷又成空。
夢迷春睡中。
《古今詞話》雲：“詞為繼立周後作也。
”幽情麗句，固為側豔之詞，賴次首末句以迷夢結之，尚未違貞則。
浪淘沙 往事隻堪哀。
對景難排。
秋風庭院藓侵階。
一桁珠簾閑不卷，終日誰來。
金鎖已沉埋。
壯氣蒿萊。
晚涼天淨月華開。
想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
藓階簾靜，凄寂等于長門，“金鎖”二句有鐵鎖沉江、王氣黯然之慨，回首秦淮，宜其凄咽。
唐人《浪淘沙》本七言斷句，至後主始制二段，每段尚存七言詩二句，蓋因舊曲名而别創新聲也。
原注謂此詞昔已散佚，乃自池州夏氏家藏傳播者。
采桑子 辘轳金井梧桐晚，幾樹驚秋。
晝雨新愁。
百尺蝦須在玉鈎。
瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭。
欲寄鱗遊。
九曲寒波不溯流。
上阕宮樹驚秋，卷簾凝望，寓懷遠之思。
故下阕雲回首邊頭，音書不到，當是憶弟鄭王北去而作，與《阮郎歸》調同意。
此詞墨迹在王季宮判院家。
《墨莊漫錄》稱後主書法，“遒勁可愛”，可稱書詞雙美。
此調《詞譜》作《醜奴兒令》。
虞美人 風回小院庭蕪綠。
柳眼春相續。
憑闌半日獨無言。
依舊竹聲新月似當年。
笙歌未散尊罍在。
池面冰初解。
燭明香暗畫樓深。
滿鬓清霜殘雪思難禁。
五代詞句多高渾，而次句“柳眼春相續”及上首《采桑子》之“九曲寒波不溯流”琢句工煉，略似南宋慢體。
此詞上、下段結句，情交悱恻，凄韻欲流。
如方幹詩之佳句，乘風欲去也。
搗練子令 深院靜，小庭空。
斷續寒砧斷續風。
無奈夜長人不寐，數聲和月到簾栊。
曲名《搗練子》，即以詠之，乃唐詞本體。
首二句言聞搗練之時，院靜庭空，已寫出幽悄之境。
三句賦搗練。
四、五句由聞砧者說到砧聲之遠遞。
通首賦搗練，而獨夜懷人情味，搖漾于寒砧斷續之中，可謂極此題能事。
楊升庵謂舊本以此曲為《鹧鸪天》之後半首，尚有上半首雲：“塘水初澄似玉容。
所思還在别離中。
誰知九月初三夜。
露似珍珠月似弓。
”案《鹧鸪天》調，唐人罕填之。
況塘水四句，全于搗練無涉，升庵之說未确。
但露珠月弓，傳誦詞苑，自是佳句。
玉樓春 晚妝初了明肌雪。
春殿嫔娥魚貫列。
鳳箫吹斷水雲間，重按《霓裳》歌遍徹。
臨風誰更飄香屑。
醉拍闌幹情味切。
歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。
此在南唐全盛時所作。
按霓羽之清歌，爇沉香之甲煎，歸時複踏月清遊，洵風雅自喜者。
唐元宗後，李主亦無愁天子也。
此詞極富貴，而《浪淘沙令》“流水落花春去也，天上人間”，又極凄婉，則富貴亦一場春夢耳。
〇《霓裳曲》天寶後散失，南唐昭惠後善歌舞，得其殘譜，審定缺墜，以琵琶奏之，遺曲複傳。
故上段結句雲：“重按《霓裳》。
”洪刍《香譜》謂後主自制“帳中香”，“以丁香、沉香及檀麝等各一兩，甲香三兩，皆細研成屑，取鵝梨汁蒸幹焚之”。
故下段首句雲風飄香屑，殆即“帳中香”也。
其“清夜月”結句極清超之緻。
《藝苑巵言》雲：“後主直是詞手。
” 蝶戀花 遙夜亭臯閑信步。
乍過清明，漸覺傷春暮。
數點雨聲風約住。
朦胧淡月雲來去。
桃李依依香暗度。
誰在秋千，笑裡輕輕語。
一片芳心千萬緒。
人間沒個安排處。
上半首工于寫景。
風收殘雨，以“約住”二字狀之，殊妙。
雨後殘雲，惟映以淡月，始見其長空來往，寫風景宛然。
結句言寸心之愁，而宇宙雖寬，竟無容處，其愁甯有際耶！唐人詩“此心方寸地，容得許多愁”，愁之為物，可謂放之則彌六合，卷之則退藏于密，惟能手得寫出之。
阮郎歸 東風吹水日銜山。
春來長是閑。
落花狼藉酒闌珊。
笙歌醉夢間。
佩聲悄，晚妝殘。
憑誰整翠鬟。
流連光景惜朱顔。
黃昏獨倚闌。
詞為十二弟鄭王作。
開寶四年，令鄭王從善入朝，太祖拘留之，後主疏請放歸，不允，每憑高北望，泣下沾襟。
此詞春暮懷人，倚闌極目，黯然有鸰原之思。
煜雖孱主，亦性情中人也。
浪淘沙令 簾外雨潺潺。
春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。
夢裡不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑闌。
無限江山。
别時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間。
言夢中之歡，益見醒後之悲，昔日歌舞《霓裳》，不堪回首。
結句“天上人間”三句怆然欲絕，此歸朝後所作。
尚有“破陣子”詞，則白馬迎降時作。
其詞之末句雲：“最是倉皇辭廟日，……揮淚對宮娥。
”人譏其臨别之淚，不揮宗社而對于宮娥，譏之誠當，但詞則紀當時實事，想見其去國慘狀。
《浪淘沙令》尤極凄黯之音，如峽猿之三聲腸斷也。
采桑子 亭前春逐紅英盡，舞态徘回。
零雨霏微。
不放雙眉時暫開。
綠窗冷靜芳音斷，香印成灰。
可奈情懷。
欲睡朦胧入夢來。
喜遷莺 曉月墜，宿雲微。
無語枕頻欹。
夢回芳草思依依。
天遠雁聲稀。
啼莺散。
餘花亂。
寂寞畫堂深院。
片紅休掃盡從伊。
留待舞人歸。
此二詞殆亦失國後所作。
春晚花飛，宮人零落，芳訊則但祈入夢，落紅則留待歸人，皆極寫無聊之思。
《采桑子》詞之眉頭不放暫開，殆受歸朝後禁令之嚴，微有怨詞耶？ 相見歡 林花謝了春紅。
太怱怱。
常恨朝來寒雨晚來風。
胭脂淚。
留人醉。
幾時重。
自是人生長恨水長東。
後主為樊若水所賣，舉國與人。
詞借傷春為喻，恨風雨之摧花，猶逆臣之誤國，迨魁柄一失，如水之東流，安能挽滄海尾闾、複鼓回瀾之力耶！ 長相思 一重山。
兩重山。
山遠天高煙水寒。
相思楓葉丹。
菊花開。
菊花殘。
塞雁高飛人未還。
一簾風月閑。
此詞見《草堂詩馀》。
以清淡之筆，寫深秋風物，而《蒹葭》懷遠之思，低回不盡，節短而格高，五代詞之本色也。
浣溪沙 轉燭飄蓬一夢歸。
欲尋陳迹怅人非。
天教心願與身違。
待月池台空逝水，蔭花樓閣漫斜晖。
登臨不惜更沾衣。
此詞見《曆代詩馀》。
當人去台空以後，斜陽黯黯，逝水滔滔，宗國陰沉，誰能遣此！亦回首南朝之作也。
相見歡 無言獨上西樓。
月如鈎。
寂寞梧桐深院，鎖清秋。
剪不斷。
理還亂。
是離愁。
别是一般滋味在心頭。
後阕僅十八字，而腸回心倒，一片凄異之音，傷心人固别有懷抱。
《花庵詞選》雲：“所謂亡國之音哀以思。
”後主尚有《望江梅》詞，本單調，誤合二調為一首。
又有《漁父》詞，從張氏《春江釣叟圖》錄出。
此二調筆意似淺率，不類後主。
其《謝新恩》詞六首，墨迹在孟郡王家，其中詞句如“東風惱我，才發一襟香”“暫時相見，如夢懶思量”“遠是去年今日恨還同”“上樓新月，回首自纖纖”，皆尚可誦，但傳寫敚誤甚多，茲編皆未錄也。
五代之詞尚矣，傳李唐之薪火，為趙宋之先河。
南唐中主李璟、後主李煜，以國君而擅詞手，秀壓江東，與薛、顧、韋、馮方美，而諸家選本，胡季直僅選中主一首、後主六首，張臯文選中主四首、後主七首，如陟昆岡，尚多美玉。
茲從明萬曆年呂遠據宋本所刻及花庵詞客以後諸家詞選所取者，衡校而錄之，得中主詞六首、後主詞二十七首，述其舊聞，加以诠說，以振其緒而廣其傳，俾詞社諸子，便于習誦。
二主于社屋以後，借長短歌詞，得垂聲于後世，文字之壽，綿于國祚矣。
辛巳孟夏樂靜居士俞陛雲識于故都。
時年七十有四。
閩 徐昌圖一首 臨江仙 飲散離亭西去，浮生常恨飄蓬。
回頭煙柳漸重重。
淡雲孤雁遠，寒日暮天紅。
今夜畫船何處，潮平淮月朦胧。
酒醒人靜奈愁濃。
殘燈孤枕夢，輕浪五更風。
寫江行夜泊之景。
“暮天”二句晚霞如绮，遠雁一繩。
“輕浪”二句風起深宵，微波拍舵，淰淰有聲，狀水窗風景宛然，千載後猶想見客中情味也。
昌圖爵裡無考，選詞家有列入唐詞末者。
荊南 孫光憲十一首 竹枝詞 門前春水白花。
岸上無人小艇斜。
商女經過江欲暮，散抛殘食飼神鴉。
此竹枝女兒詞也。
神鴉純黑，有黃色約其半身如帶，随客舟飛舞，不避人，抛食辄銜去。
昔年在川、楚江行親見之。
此詞固《竹枝》妍唱，即作七言絕句誦之，亦是晚唐風調。
浣溪沙 蓼岸風多橘柚香。
江邊一望楚天長。
片帆煙際閃孤光。
目送征鴻飛杳杳。
思随流水去茫茫。
蘭紅波碧憶潇湘。
昔在湘江泛舟，澄波一碧，映似遙山，時見點點白帆、明滅于夕陽煙霭間，風景絕勝。
詞中“帆閃孤光”句足以狀之。
“蘭紅波碧”殊令人回憶潇湘也。
前調 花漸凋疏不耐風。
畫簾垂地晚堂空。
堕階萦藓舞愁紅。
膩粉半黏金靥子，殘香猶暖繡熏籠。
蕙心無處與人同。
“愁紅”句字字捶煉。
“蕙心”句甘孤秀之自馨，溯流風而獨寫，其寄慨深矣。
前調 輕打銀筝墜燕泥。
斷絲高罥畫樓西。
花冠閑上午牆啼。
粉箨半開新竹徑，紅苞盡落舊桃蹊。
不堪終日閉深閨。
五句雖皆寫景，而字句姸煉，兼含凄寂。
至結句言終日閉閨，則所見景物，徒為愁人供資料耳。
河傳 花落。
煙薄。
謝家池閣。
寂寞春深。
翠蛾輕斂意沉吟。
沾襟。
無人知此心。
玉爐香斷霜灰冷。
簾鋪影。
梁燕歸紅杏。
晚來天。
空悄然。
孤眠。
枕檀雲髻偏。
前調 風飐。
波斂。
團荷閃閃。
珠傾露點。
木蘭舟上，何處吳娃越豔。
藕花紅照臉。
大堤狂煞襄陽客。
煙波隔。
渺渺湖光白。
身已歸。
心不歸。
斜晖。
遠汀飛。
《河傳》二調，須合而觀之。
上首所以斂黛沾襟、欹鬟倚枕者，以次首之襄陽狂客，偶見蘭舟豔質，即故劍全忘，即使強歸，而心已去，如逐斜陽而飛，透進一層寫法，愈見怨之深也。
菩薩蠻 月華如水籠香砌。
金環碎撼門初閉。
寒影堕高檐。
鈎垂一面簾。
碧煙輕袅袅。
紅戰燈花笑。
即此是高唐。
掩屏秋夢長。
前調 花冠頻鼓牆頭翼。
東方淡白連窗色。
門外早莺聲。
背樓殘月明。
薄寒籠醉态。
依舊鉛華在。
握手送人歸。
半拖金縷衣。
二詞亦連綴而作。
前首紀相逢，麗不傷雅，僅以淡筆寫之。
後首言相别，破曉分襟，莺聲殘月，曉景宛然。
“握手”二句，見推枕而起，攬衣未整，已唱骊歌，握手匆匆，離情無限，與《片玉詞》之“露寒人遠”，情景相類。
前調 木綿花映叢祠小。
越禽聲裡春光曉。
銅鼓與蠻歌。
南人祈賽多。
客帆風正急。
茜袖偎樯立。
極浦幾回頭。
煙波無限愁。
銅鼓聲中，木棉花下，正蠻江春好之時。
忽翠袖并船，驚鴻一瞥，方待回頭，頃刻隔幾重煙浦，其惆怅何如。
“正是客心孤回處，誰家紅袖倚江樓”，文人之遐想，有此相似者。
定西番 雞祿山前遊騎，邊草白，朔天明。
馬蹄輕。
鵲面弓離短韔，彎來月欲成。
一隻鳴髇雲外，曉鴻驚。
前調 帝子枕前秋夜，霜幄冷，月華明。
正三更。
何處戍樓寒笛，夢殘聞一聲。
遙想漢關萬裡，淚縱橫。
二詞英英露爽。
“鳴髇”二句有“翻身向天仰射雲，一箭正墜雙飛翼”之概。
“寒笛”二句有“橫笛偏吹行路難”“一時回首月中看”之感。
一言騎射精能，一言鄉心枨觸也。
佚名一首 魚遊春水 秦樓東風裡。
燕子還來尋舊壘。
餘寒猶峭，紅日薄侵羅绮。
嫩草方抽碧玉茵，媚柳輕窣黃金縷。
莺啭上林，魚遊春水。
幾曲闌幹遍倚。
又是一番新桃李。
佳人應怪歸遲，梅妝淚洗。
鳳箫聲絕沉孤雁，望斷清波無雙鯉。
雲山萬重，寸心千裡。
宋政和中，河卒于汴河上掘地得石，有詞句而無名無譜。
進禦後，命大晟府填腔，賜名為《魚遊春水》雲。