五代詞選釋 一百八十三首
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調凄恻。
定西番 紫塞月明千裡，金甲冷，戍樓寒。
夢長安。
鄉思望中天闊，漏殘星亦殘。
畫角數聲嗚咽，雪漫漫。
唐五代時，邊患迄無甯歲。
詩人邊塞之作，辄為思婦、征夫寫其哀怨。
夜月黃沙，角聲悲奏，最易動戰士之懷。
如“碛裡征人三十萬，一時回首月中看”及“落日秋原畫角聲”句，皆狀絕塞悲涼之景。
此詞之“紫塞月明”“角聲嗚咽”，亦同此意也。
菩薩蠻二首 舞裙香暖金泥鳳。
畫梁語燕驚殘夢。
門外柳花飛。
玉郎猶未歸。
愁勻紅粉淚。
眉剪春山翠。
何處是遼陽。
錦屏春晝長。
綠雲鬓上飛金雀。
愁眉斂翠春煙薄。
香閣掩芙蓉。
畫屏山幾重。
窗寒天欲曙。
猶結同心苣。
啼粉污羅衣。
問郎何日歸。
更漏子 南浦情，紅粉淚。
争奈兩人深意。
低翠黛，卷征衣。
馬嘶霜葉飛。
招手别。
寸腸結。
還是去年時節。
書托雁，夢歸家。
覺來江月斜。
晚唐五代之際，神州雲擾，憂時之彥，陸沉其間，既谠論之不容，借俳語以自晦，其心良苦。
溫飛卿《菩薩蠻》詞及《更漏子》乃感士之不遇，兼懷君國。
此三詞哀思绮恨，殆亦同之。
張泌五首 浣溪沙 馬上凝情憶舊遊。
照花淹竹小溪流。
钿筝羅幕玉搔頭。
早是出門長帶月，可堪分袂又經秋。
晚風斜日不勝愁。
前調 翡翠屏開繡幄紅。
謝娥無力曉妝慵。
錦帷鴛被宿香濃。
微雨小庭春寂寞，燕飛莺語隔簾栊。
杏花凝恨倚東風。
前調 偏戴花冠白玉簪。
睡容新起意沉吟。
翠钿金縷鎮眉心。
小檻日斜風悄悄，隔簾零落杏花陰。
斷香輕碧鎖愁深。
觀“馬上凝情”首句，則第一首自寫離懷，次首乃代伊人着想。
論其詞意，可見離情之綿邈，往事之低徊；論其詞句，可見曉起之嬌慵，妝飾之妍華，風光之明媚，皆以清秀之筆寫之。
五代詞之小令，每于末句見本意。
此三詞于首句見本意。
觀首句明言“憶舊遊”，則以下皆回憶從前，乃倒裝章法也。
南歌子 柳色遮樓暗，桐花落砌香。
畫堂開處遠風涼。
高卷水精簾額、襯斜陽。
前調 岸柳拖煙綠，庭花照日紅。
數聲蜀魄入簾栊。
驚斷碧窗殘夢、畫屏空。
二詞寫明麗之韶光。
“簾額斜陽”尤推秀句。
結句雲“殘夢屏空”，則花明柳暗，皆春色惱人耳。
牛希濟二首 生查子 春山煙欲收，天淡星稀小。
殘月臉邊明，别淚臨清曉。
語已多，情未了。
回首猶重道。
記得綠羅裙，處處憐芳草。
前調 新月曲如眉，未有團栾意。
紅豆不堪看，滿眼相思淚。
終日劈桃穰。
人在心兒裡。
兩朵隔牆花，早晚成連理。
上首言清曉欲别，次第寫來，與《片玉詞》之“淚花落枕紅綿冷”詞格相似。
下阕言行人已去，猶回首丁甯，可見眷戀之殷。
結句見天涯芳草，便憶及翠裙，表“長毋相忘”之意。
第二首妍詞妙喻，深得六朝短歌遺意，五代詞中希見之品。
尹鹗二首 滿宮花 月沉沉，人悄悄。
一炷後庭香袅。
風流帝子不歸來，滿地禁花慵埽。
離恨多，相見少。
何處醉迷三島。
漏清宮樹子規啼，愁鎖碧窗春曉。
臨江仙 深秋寒夜銀河靜，月明深院中庭。
西窗幽夢等閑成。
逡巡覺後，特地恨難平。
紅燭半條殘焰短，依稀暗背銀屏。
枕前何事最傷情。
梧桐葉上，點點露珠零。
二詞一寫宮怨，一寫閨怨。
其時身值亂離，懷人戀阙，每緣情托諷。
二詞皆清麗為鄰。
《臨江仙》之結句，尤有婉約之思。
“隻有一枝梧葉，不知多少秋聲”，與“零露”句同感也。
李珣十二首 南鄉子八首 傾綠蟻，泛紅螺。
閑邀女伴簇笙歌。
避暑信船輕浪裡。
閑遊戲。
夾岸荔支紅蘸水。
漁市散，渡船稀。
越南雲樹望中微。
行客待潮天欲暮。
迷春浦。
愁聽猩猩啼瘴雨。
攏雲髻，背犀梳。
焦紅衫映綠羅裾。
越王台下春風暖。
花盈岸。
遊賞每邀鄰女伴。
相見處，晚晴天。
刺桐花下越台前。
暗裡回眸深屬意。
遺雙翠。
騎象背人先過水。
雙髻墜，小眉彎。
笑随女伴下春山。
玉纖遙指花深處。
争回顧。
孔雀雙雙迎日舞。
山果熟，水花香。
家家風景有池塘。
木蘭舟上珠簾卷。
歌聲遠。
椰子酒傾鹦鹉盞。
新月上，遠煙開。
慣随潮水采珠來。
棹穿花過歸溪口。
沽春酒。
小艇纜牽垂岸柳。
攜籠去，采菱歸。
碧波風起雨霏霏。
趁岸小船齊棹急。
羅衣濕。
出向桄榔樹下立。
詠南荒風景，唐人詩中以柳子厚為多。
五代詞如歐陽炯之《南鄉子》、孫光憲之《菩薩蠻》，亦詠及之。
惟李珣詞有十七首之多，今錄八首。
荔子輕紅，桄榔深碧，猩啼暮雨，象渡瘴溪，更萦以豔情，為詞家特開新采。
浣溪沙二首 訪舊傷離欲斷魂。
無因重見玉樓人。
六街微雨镂香塵。
早為不逢巫峽夢，那堪虛度錦江春。
遇花傾酒莫辭頻。
紅藕花香到檻頻。
可堪閑憶似花人。
舊歡如夢絕音塵。
翠疊畫屏山隐隐，冷鋪文簟水粼粼。
斷魂何處一蟬新。
“微雨镂塵”，琢句殊新。
“頻”字韻相思無益，不如沉醉消愁。
《珠玉詞》“酒筵歌席莫辭頻”亦即此意。
次首“屏山”“文簟”句雖眼前景物，如隔山水萬重，小橋南畔，不異天涯也。
作者言情之詞，尚有《酒泉子》《西溪子》《河傳》《巫山一段雲》諸首，皆意境易盡，不若此詞之蘊藉。
定風波 雁過秋空夜未央。
隔窗煙月鎖蓮塘。
往事豈堪容易想。
惆怅。
故人迢遞在潇湘。
縱有回文重疊意。
誰寄。
解鬟臨鏡泣殘妝。
沉水香消金鴨冷。
愁水。
候蟲聲接杵聲長。
前調 簾外煙和月滿庭。
此時閑坐若為情。
小閣擁爐殘酒醒。
愁聽。
寒風葉落一聲聲。
惟恨玉人芳信阻。
雲雨。
屏帷寂寞夢難成。
鬥轉更闌心杳杳。
将曉。
銀斜照绮翠橫。
此二詞在每阕中間以兩字句換韻，節奏若急柱鳴筝，詞意亦随之轉換，有短歌意味。
毛文錫四首 醉花間 休相問。
怕相問。
相問還添恨。
春水滿塘生，還相趁。
昨夜雨霏霏，臨明寒一陣。
偏憶戍樓人，久絕邊庭信。
前調 深相憶。
莫相憶。
相憶情難極。
銀漢是紅牆，一帶遙相隔。
金盤珠露滴。
兩岸榆花白。
風搖玉佩清，今夕為何夕。
前一首言已拼得不相聞問。
人苦獨居，不及相趁之，而曉來過雨，忽念征人遠戍，寒到君邊，雖言“休相問”，安能不問？越抛開，越是纏綿耳。
後一首言紅牆遙隔，明知相憶徒勞，然風露良宵，安能忘卻？則不相憶者，實相憶之深也。
更漏子 春夜闌，春恨切。
花外子規啼月。
人不見，夢難憑。
紅紗一點燈。
偏怨别。
是芳節。
庭下丁香千結。
宵霧散，曉霞晖。
梁間雙燕飛。
上阕言春夜之懷人。
質言之，人既不見，虛索之夢又無憑，則當前相伴，惟此一點紗燈，照我迷離夢境耳。
下阕言春日之懷人，霞明霧散，見燕雙而人獨也。
臨江仙 暮蟬聲盡落斜陽。
銀蟾影挂潇湘。
黃陵廟側水茫茫。
楚山紅樹，煙雨隔高唐。
岸泊漁燈風飐碎，白遠散濃香。
靈娥鼓瑟韻清商。
朱弦凄切，雲散碧天長。
五代詞多哀感頑豔之作。
此調則清商彈湘瑟哀弦，夜月訪黃陵遺廟，揚舲楚澤，泠然有疏越之音，與谪仙之“白雲明月吊湘娥”同其逸興。
魏承班一首 生查子 煙雨晚晴天，零落花無語。
難話此時心，梁燕雙來去。
琴韻對薰風，有恨和情撫。
腸斷斷弦頻，淚滴黃金縷。
上阕花落燕飛，有《珠玉詞》“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”之意。
下阕懷舊而兼悼逝，殆有鳳尾留香之感耶？ 後蜀 顧敻十一首 荷葉杯二首 夜久歌聲怨咽。
殘月。
菊冷露微微。
看看濕透縷金衣。
歸摩歸。
歸摩歸。
一去又乖期信。
春盡。
滿院長莓苔。
手挼裙帶獨徘徊。
來摩來。
來摩來。
露濕羅衣，見凝盼之久；手挼裙帶，見企懷之深。
而“歸摩歸”“來摩來”兩句，為全首傳神之筆。
楊柳枝 秋夜香閨思寂寥。
漏迢迢。
鴛帷羅幌麝煙消。
燭光搖。
正憶玉郎遊蕩去。
無尋處。
更聞簾外雨潇潇。
滴芭蕉。
醉公子 漠漠秋雲淡。
紅藕香侵檻。
枕倚小山屏。
金鋪向晚扃。
睡起橫波慢。
獨望情何限。
衰柳數聲蟬。
魂消似去年。
前調 岸柳垂金線。
雨晴莺百啭。
家住綠楊邊。
往來多少年。
馬嘶芳草遠。
高樓簾半卷。
斂袖翠蛾攢。
相逢爾許難。
此三調意境相似。
《楊柳枝》“鴛帷”二句與《醉公子》之“小山屏”二句皆言室内孤凄之況，《楊柳枝》之“簾外芭蕉”句與《醉公子》之“衰柳蟬聲”句皆言室外蕭瑟之音。
兩詞皆在說明玉郎一去，相逢之難，其本意亦同。
以詞句論，則《醉公子》調“紅藕”“秋雲”之寫景，“攢蛾”“倚枕”之含情，勝于《楊柳枝》調。
其“衰柳”“魂消”二句，尤神似《金荃》。
浣溪沙 紅藕香寒翠渚平。
月籠虛閣夜蛩清。
塞鴻驚夢兩牽情。
寶帳玉爐殘麝冷，羅衣金縷暗塵生。
小窗孤燭淚縱橫。
前調 雲淡風高葉亂飛。
小庭寒雨綠苔微。
深閨人靜掩屏帷。
粉黛暗愁金帶枕，鴛鴦空繞畫羅衣。
那堪孤負不思歸。
兩調中惟“牽情”“思歸”二句見其本懷。
“寶帳”“羅衣”等句皆以秾麗之筆，寓宛轉之思。
兩調之起筆寫景皆清俊，“飛”“微”二韻尤佳。
河傳 燕飏。
晴景。
小窗屏暖，鴛鴦交頸。
菱花掩卻翠鬟欹，慵整。
海棠簾外影。
繡帷香斷金。
無消息。
心事空相憶。
傍東風。
春正濃。
愁紅。
淚痕衣上重。
前調 棹舉。
舟去。
波光渺渺，不知何處。
岸花汀草共依依。
雨微。
鹧鸪相逐飛。
天涯離恨江聲咽。
啼猿切。
此意向誰說。
倚蘭桡。
獨無聊。
魂消。
小爐香欲焦。
此調之用筆，如短兵再接，音節如促柱麼弦，須在急拍中以詞心一縷萦之。
兩調之收筆三句，皆情景雙得。
“愁紅”“魂消”固為押韻句，即連下句誦之，亦殊有緻。
木蘭花 月照玉樓春漏促。
飒飒風搖庭砌竹。
夢驚鴛被覺來時，何處管弦聲斷續。
惆怅少年遊冶去，枕上兩蛾攢細綠。
曉莺簾外語花枝，背帳猶殘紅蠟燭。
臨江仙 碧染長空池似鏡，倚樓閑望凝情。
滿衣紅藕細香清。
象床珍簟，山障掩，玉琴橫。
暗想昔時歡笑事，如今赢得愁生。
博山爐暖淡煙輕。
蟬吟人靜，殘日傍，小窗明。
兩詞皆懷人之作，前半寫景，後半言情，布局皆同。
其佳處皆在結句：已莺啼破曉，而殘燭猶明，錦衾待旦，其獨眠人起可知。
《臨江仙》之“蟬吟”三句寫悄無人處，但有蟬聲，斜日在窗，愁人獨倚，其風懷掩抑可知矣。
鹿虔扆一首 臨江仙 金鎖重門荒苑靜，绮窗愁對秋空。
翠華一去寂無蹤。
玉樓歌吹，聲斷已随風。
煙月不知人事改，夜闌還照深宮。
藕花相向野塘中。
暗傷亡國，清露泣香紅。
周道《黍離》之感，唐宋以來，多見于詩歌。
在詞中，惟南唐後主亡國失家，語最沉痛。
虔扆詞亦善感乃爾。
誦“露泣香紅”句與“獨與銅人相對泣，凄涼殘月下金盤”，其音皆哀以思也。
閻選一首 定風波 江水沉沉帆影過。
遊魚到晚透寒波。
渡口雙雙飛白鳥。
煙袅。
蘆花深處隐漁歌。
扁舟短棹歸蘭浦。
人去。
蕭蕭竹徑透青莎。
深夜無風新雨歇。
涼月。
露迎珠顆入圓荷。
純是寫景，惟“人去”二字見本意。
在陸則莎滿徑荒，在水則露寒月冷，一片蕭寥之狀，殆有感于王根、樊重之家，一朝零落，人去堂空，作者如燕子歸來憑吊耶？ 毛熙震三首 菩薩蠻 梨花滿院飄香雪。
高樓夜靜風筝咽。
斜月照簾帷。
憶君和夢稀。
小窗燈影背。
燕語驚愁态。
屏掩斷香飛。
行雲山外歸。
《菩薩蠻》詞宜以風華之筆，運幽麗之思，此作頗似飛卿。
“香斷”“雲歸”句尤為俊逸。
清平樂 春光欲暮。
寂寞閑庭戶。
粉蝶雙雙穿檻舞。
簾
定西番 紫塞月明千裡，金甲冷，戍樓寒。
夢長安。
鄉思望中天闊，漏殘星亦殘。
畫角數聲嗚咽，雪漫漫。
唐五代時，邊患迄無甯歲。
詩人邊塞之作，辄為思婦、征夫寫其哀怨。
夜月黃沙，角聲悲奏，最易動戰士之懷。
如“碛裡征人三十萬，一時回首月中看”及“落日秋原畫角聲”句，皆狀絕塞悲涼之景。
此詞之“紫塞月明”“角聲嗚咽”，亦同此意也。
菩薩蠻二首 舞裙香暖金泥鳳。
畫梁語燕驚殘夢。
門外柳花飛。
玉郎猶未歸。
愁勻紅粉淚。
眉剪春山翠。
何處是遼陽。
錦屏春晝長。
綠雲鬓上飛金雀。
愁眉斂翠春煙薄。
香閣掩芙蓉。
畫屏山幾重。
窗寒天欲曙。
猶結同心苣。
啼粉污羅衣。
問郎何日歸。
更漏子 南浦情，紅粉淚。
争奈兩人深意。
低翠黛，卷征衣。
馬嘶霜葉飛。
招手别。
寸腸結。
還是去年時節。
書托雁，夢歸家。
覺來江月斜。
晚唐五代之際，神州雲擾，憂時之彥，陸沉其間，既谠論之不容，借俳語以自晦，其心良苦。
溫飛卿《菩薩蠻》詞及《更漏子》乃感士之不遇，兼懷君國。
此三詞哀思绮恨，殆亦同之。
張泌五首 浣溪沙 馬上凝情憶舊遊。
照花淹竹小溪流。
钿筝羅幕玉搔頭。
早是出門長帶月，可堪分袂又經秋。
晚風斜日不勝愁。
前調 翡翠屏開繡幄紅。
謝娥無力曉妝慵。
錦帷鴛被宿香濃。
微雨小庭春寂寞，燕飛莺語隔簾栊。
杏花凝恨倚東風。
前調 偏戴花冠白玉簪。
睡容新起意沉吟。
翠钿金縷鎮眉心。
小檻日斜風悄悄，隔簾零落杏花陰。
斷香輕碧鎖愁深。
觀“馬上凝情”首句，則第一首自寫離懷，次首乃代伊人着想。
論其詞意，可見離情之綿邈，往事之低徊；論其詞句，可見曉起之嬌慵，妝飾之妍華，風光之明媚，皆以清秀之筆寫之。
五代詞之小令，每于末句見本意。
此三詞于首句見本意。
觀首句明言“憶舊遊”，則以下皆回憶從前，乃倒裝章法也。
南歌子 柳色遮樓暗，桐花落砌香。
畫堂開處遠風涼。
高卷水精簾額、襯斜陽。
前調 岸柳拖煙綠，庭花照日紅。
數聲蜀魄入簾栊。
驚斷碧窗殘夢、畫屏空。
二詞寫明麗之韶光。
“簾額斜陽”尤推秀句。
結句雲“殘夢屏空”，則花明柳暗，皆春色惱人耳。
牛希濟二首 生查子 春山煙欲收，天淡星稀小。
殘月臉邊明，别淚臨清曉。
語已多，情未了。
回首猶重道。
記得綠羅裙，處處憐芳草。
前調 新月曲如眉，未有團栾意。
紅豆不堪看，滿眼相思淚。
終日劈桃穰。
人在心兒裡。
兩朵隔牆花，早晚成連理。
上首言清曉欲别，次第寫來，與《片玉詞》之“淚花落枕紅綿冷”詞格相似。
下阕言行人已去，猶回首丁甯，可見眷戀之殷。
結句見天涯芳草，便憶及翠裙，表“長毋相忘”之意。
第二首妍詞妙喻，深得六朝短歌遺意，五代詞中希見之品。
尹鹗二首 滿宮花 月沉沉，人悄悄。
一炷後庭香袅。
風流帝子不歸來，滿地禁花慵埽。
離恨多，相見少。
何處醉迷三島。
漏清宮樹子規啼，愁鎖碧窗春曉。
臨江仙 深秋寒夜銀河靜，月明深院中庭。
西窗幽夢等閑成。
逡巡覺後，特地恨難平。
紅燭半條殘焰短，依稀暗背銀屏。
枕前何事最傷情。
梧桐葉上，點點露珠零。
二詞一寫宮怨，一寫閨怨。
其時身值亂離，懷人戀阙，每緣情托諷。
二詞皆清麗為鄰。
《臨江仙》之結句，尤有婉約之思。
“隻有一枝梧葉，不知多少秋聲”，與“零露”句同感也。
李珣十二首 南鄉子八首 傾綠蟻，泛紅螺。
閑邀女伴簇笙歌。
避暑信船輕浪裡。
閑遊戲。
夾岸荔支紅蘸水。
漁市散，渡船稀。
越南雲樹望中微。
行客待潮天欲暮。
迷春浦。
愁聽猩猩啼瘴雨。
攏雲髻，背犀梳。
焦紅衫映綠羅裾。
越王台下春風暖。
花盈岸。
遊賞每邀鄰女伴。
相見處，晚晴天。
刺桐花下越台前。
暗裡回眸深屬意。
遺雙翠。
騎象背人先過水。
雙髻墜，小眉彎。
笑随女伴下春山。
玉纖遙指花深處。
争回顧。
孔雀雙雙迎日舞。
山果熟，水花香。
家家風景有池塘。
木蘭舟上珠簾卷。
歌聲遠。
椰子酒傾鹦鹉盞。
新月上，遠煙開。
慣随潮水采珠來。
棹穿花過歸溪口。
沽春酒。
小艇纜牽垂岸柳。
攜籠去，采菱歸。
碧波風起雨霏霏。
趁岸小船齊棹急。
羅衣濕。
出向桄榔樹下立。
詠南荒風景，唐人詩中以柳子厚為多。
五代詞如歐陽炯之《南鄉子》、孫光憲之《菩薩蠻》，亦詠及之。
惟李珣詞有十七首之多，今錄八首。
荔子輕紅，桄榔深碧，猩啼暮雨，象渡瘴溪，更萦以豔情，為詞家特開新采。
浣溪沙二首 訪舊傷離欲斷魂。
無因重見玉樓人。
六街微雨镂香塵。
早為不逢巫峽夢，那堪虛度錦江春。
遇花傾酒莫辭頻。
紅藕花香到檻頻。
可堪閑憶似花人。
舊歡如夢絕音塵。
翠疊畫屏山隐隐，冷鋪文簟水粼粼。
斷魂何處一蟬新。
“微雨镂塵”，琢句殊新。
“頻”字韻相思無益，不如沉醉消愁。
《珠玉詞》“酒筵歌席莫辭頻”亦即此意。
次首“屏山”“文簟”句雖眼前景物，如隔山水萬重，小橋南畔，不異天涯也。
作者言情之詞，尚有《酒泉子》《西溪子》《河傳》《巫山一段雲》諸首，皆意境易盡，不若此詞之蘊藉。
定風波 雁過秋空夜未央。
隔窗煙月鎖蓮塘。
往事豈堪容易想。
惆怅。
故人迢遞在潇湘。
縱有回文重疊意。
誰寄。
解鬟臨鏡泣殘妝。
沉水香消金鴨冷。
愁水。
候蟲聲接杵聲長。
前調 簾外煙和月滿庭。
此時閑坐若為情。
小閣擁爐殘酒醒。
愁聽。
寒風葉落一聲聲。
惟恨玉人芳信阻。
雲雨。
屏帷寂寞夢難成。
鬥轉更闌心杳杳。
将曉。
銀斜照绮翠橫。
此二詞在每阕中間以兩字句換韻，節奏若急柱鳴筝，詞意亦随之轉換，有短歌意味。
毛文錫四首 醉花間 休相問。
怕相問。
相問還添恨。
春水滿塘生，還相趁。
昨夜雨霏霏，臨明寒一陣。
偏憶戍樓人，久絕邊庭信。
前調 深相憶。
莫相憶。
相憶情難極。
銀漢是紅牆，一帶遙相隔。
金盤珠露滴。
兩岸榆花白。
風搖玉佩清，今夕為何夕。
前一首言已拼得不相聞問。
人苦獨居，不及相趁之，而曉來過雨，忽念征人遠戍，寒到君邊，雖言“休相問”，安能不問？越抛開，越是纏綿耳。
後一首言紅牆遙隔，明知相憶徒勞，然風露良宵，安能忘卻？則不相憶者，實相憶之深也。
更漏子 春夜闌，春恨切。
花外子規啼月。
人不見，夢難憑。
紅紗一點燈。
偏怨别。
是芳節。
庭下丁香千結。
宵霧散，曉霞晖。
梁間雙燕飛。
上阕言春夜之懷人。
質言之，人既不見，虛索之夢又無憑，則當前相伴，惟此一點紗燈，照我迷離夢境耳。
下阕言春日之懷人，霞明霧散，見燕雙而人獨也。
臨江仙 暮蟬聲盡落斜陽。
銀蟾影挂潇湘。
黃陵廟側水茫茫。
楚山紅樹，煙雨隔高唐。
岸泊漁燈風飐碎，白遠散濃香。
靈娥鼓瑟韻清商。
朱弦凄切，雲散碧天長。
五代詞多哀感頑豔之作。
此調則清商彈湘瑟哀弦，夜月訪黃陵遺廟，揚舲楚澤，泠然有疏越之音，與谪仙之“白雲明月吊湘娥”同其逸興。
魏承班一首 生查子 煙雨晚晴天，零落花無語。
難話此時心，梁燕雙來去。
琴韻對薰風，有恨和情撫。
腸斷斷弦頻，淚滴黃金縷。
上阕花落燕飛，有《珠玉詞》“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”之意。
下阕懷舊而兼悼逝，殆有鳳尾留香之感耶？ 後蜀 顧敻十一首 荷葉杯二首 夜久歌聲怨咽。
殘月。
菊冷露微微。
看看濕透縷金衣。
歸摩歸。
歸摩歸。
一去又乖期信。
春盡。
滿院長莓苔。
手挼裙帶獨徘徊。
來摩來。
來摩來。
露濕羅衣，見凝盼之久；手挼裙帶，見企懷之深。
而“歸摩歸”“來摩來”兩句，為全首傳神之筆。
楊柳枝 秋夜香閨思寂寥。
漏迢迢。
鴛帷羅幌麝煙消。
燭光搖。
正憶玉郎遊蕩去。
無尋處。
更聞簾外雨潇潇。
滴芭蕉。
醉公子 漠漠秋雲淡。
紅藕香侵檻。
枕倚小山屏。
金鋪向晚扃。
睡起橫波慢。
獨望情何限。
衰柳數聲蟬。
魂消似去年。
前調 岸柳垂金線。
雨晴莺百啭。
家住綠楊邊。
往來多少年。
馬嘶芳草遠。
高樓簾半卷。
斂袖翠蛾攢。
相逢爾許難。
此三調意境相似。
《楊柳枝》“鴛帷”二句與《醉公子》之“小山屏”二句皆言室内孤凄之況，《楊柳枝》之“簾外芭蕉”句與《醉公子》之“衰柳蟬聲”句皆言室外蕭瑟之音。
兩詞皆在說明玉郎一去，相逢之難，其本意亦同。
以詞句論，則《醉公子》調“紅藕”“秋雲”之寫景，“攢蛾”“倚枕”之含情，勝于《楊柳枝》調。
其“衰柳”“魂消”二句，尤神似《金荃》。
浣溪沙 紅藕香寒翠渚平。
月籠虛閣夜蛩清。
塞鴻驚夢兩牽情。
寶帳玉爐殘麝冷，羅衣金縷暗塵生。
小窗孤燭淚縱橫。
前調 雲淡風高葉亂飛。
小庭寒雨綠苔微。
深閨人靜掩屏帷。
粉黛暗愁金帶枕，鴛鴦空繞畫羅衣。
那堪孤負不思歸。
兩調中惟“牽情”“思歸”二句見其本懷。
“寶帳”“羅衣”等句皆以秾麗之筆，寓宛轉之思。
兩調之起筆寫景皆清俊，“飛”“微”二韻尤佳。
河傳 燕飏。
晴景。
小窗屏暖，鴛鴦交頸。
菱花掩卻翠鬟欹，慵整。
海棠簾外影。
繡帷香斷金。
無消息。
心事空相憶。
傍東風。
春正濃。
愁紅。
淚痕衣上重。
前調 棹舉。
舟去。
波光渺渺，不知何處。
岸花汀草共依依。
雨微。
鹧鸪相逐飛。
天涯離恨江聲咽。
啼猿切。
此意向誰說。
倚蘭桡。
獨無聊。
魂消。
小爐香欲焦。
此調之用筆，如短兵再接，音節如促柱麼弦，須在急拍中以詞心一縷萦之。
兩調之收筆三句，皆情景雙得。
“愁紅”“魂消”固為押韻句，即連下句誦之，亦殊有緻。
木蘭花 月照玉樓春漏促。
飒飒風搖庭砌竹。
夢驚鴛被覺來時，何處管弦聲斷續。
惆怅少年遊冶去，枕上兩蛾攢細綠。
曉莺簾外語花枝，背帳猶殘紅蠟燭。
臨江仙 碧染長空池似鏡，倚樓閑望凝情。
滿衣紅藕細香清。
象床珍簟，山障掩，玉琴橫。
暗想昔時歡笑事，如今赢得愁生。
博山爐暖淡煙輕。
蟬吟人靜，殘日傍，小窗明。
兩詞皆懷人之作，前半寫景，後半言情，布局皆同。
其佳處皆在結句：已莺啼破曉，而殘燭猶明，錦衾待旦，其獨眠人起可知。
《臨江仙》之“蟬吟”三句寫悄無人處，但有蟬聲，斜日在窗，愁人獨倚，其風懷掩抑可知矣。
鹿虔扆一首 臨江仙 金鎖重門荒苑靜，绮窗愁對秋空。
翠華一去寂無蹤。
玉樓歌吹，聲斷已随風。
煙月不知人事改，夜闌還照深宮。
藕花相向野塘中。
暗傷亡國，清露泣香紅。
周道《黍離》之感，唐宋以來，多見于詩歌。
在詞中，惟南唐後主亡國失家，語最沉痛。
虔扆詞亦善感乃爾。
誦“露泣香紅”句與“獨與銅人相對泣，凄涼殘月下金盤”，其音皆哀以思也。
閻選一首 定風波 江水沉沉帆影過。
遊魚到晚透寒波。
渡口雙雙飛白鳥。
煙袅。
蘆花深處隐漁歌。
扁舟短棹歸蘭浦。
人去。
蕭蕭竹徑透青莎。
深夜無風新雨歇。
涼月。
露迎珠顆入圓荷。
純是寫景，惟“人去”二字見本意。
在陸則莎滿徑荒，在水則露寒月冷，一片蕭寥之狀，殆有感于王根、樊重之家，一朝零落，人去堂空，作者如燕子歸來憑吊耶？ 毛熙震三首 菩薩蠻 梨花滿院飄香雪。
高樓夜靜風筝咽。
斜月照簾帷。
憶君和夢稀。
小窗燈影背。
燕語驚愁态。
屏掩斷香飛。
行雲山外歸。
《菩薩蠻》詞宜以風華之筆，運幽麗之思，此作頗似飛卿。
“香斷”“雲歸”句尤為俊逸。
清平樂 春光欲暮。
寂寞閑庭戶。
粉蝶雙雙穿檻舞。
簾