北宋詞境淺說 三
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蓮葉初生南浦。
兩岸綠楊飛絮。
向晚鯉魚風，斷送彩帆何處。
凝伫。
凝伫。
樓外一江煙雨。
表情處在疊用“凝伫”二字，傳神處在“煙雨”句，離心無際，遠在空濛江雨之中，小令固以融渾為佳。
小重山 花院深疑無路通。
碧紗窗影下，玉芙蓉。
當時偏恨五更鐘。
分攜處，斜月小簾栊。
楚夢冷沉蹤。
一雙金縷枕，半床空。
畫樓臨水鳳城東。
樓前柳，憔悴幾秋風。
此詞由“窗下”而“分攜”，而“沉蹤”，層遞寫來，漸推漸遠。
結處秋柳城東，寄懷更遠，覺情韻彌長也。
鶴沖天 鼕鼕鼓動，花外沉殘漏。
華月萬枝燈，還清晝。
廣陌衣香度，飛蓋影、相先後。
個處頻回首。
錦坊西去，期約武陵溪口。
當時早恨歡難偶。
何堪流浪遠，分攜久。
小畹蘭英在，輕付與、何人手。
不似長亭柳。
舞風眠雨，伴我一春消瘦。
此紀元夕燈火之盛。
“華月”“清晝”句有“不知有月空中行”之意。
“衣香”“飛蓋”句有“暗塵随馬”之意。
下阕言蘭英歌舞，今屬誰邊，轉不如垂柳舞腰，尚肯伴沈郎瘦損，知燈火闌珊處，有愁人在也。
清平樂 陰晴未定。
薄日烘雲影。
臨水朱門花一徑。
渡口鳥啼人靜。
恹恹幾許春情。
可憐老去蘭成。
看取鑷殘雙鬓，不随芳草重生。
“臨水”二句寫景明麗而幽靜。
下阕凡詠芳草者，或言送别，或言懷人，原上池塘，盡多佳詠，此言衰鬓不如芳草，語新而意悲。
浣溪沙 湖上秋深藕葉黃。
清霜消瘦損垂楊。
洲觜嫩莎斜照暖，睡鴛鴦。
紅粉蓮娃何處在，西風不為管餘香。
今夜月明聞水調，斷人腸。
上阕寫景妍秀，下阕采蓮人遠，風散餘香，轉羨同夢鴛鴦，斜陽借暖，況水調凄清入聽耶！上下阕結句情韻尤勝。
思越人 紫府東風放夜時。
步蓮秾李伴人歸。
五更鐘動笙歌散，十裡月明燈火稀。
香冉冉，夢依依。
天涯寒盡減春衣。
鳳凰城阙知何處，寥落星河一雁飛。
前半言昔日之榮華，“月明”句殊清峭。
後半言此時之寥落，結句有戀阙懷人之意。
吳梅村詩“月斜宮阙雁還飛”，所感略同。
浣溪沙 青翰舟中祓禊筵。
粉娥窺影兩神仙。
酒闌飛去作飛煙。
重訪舊遊人不見，雨荷風蓼夕陽天。
折花臨水思悠然。
下阕“雨荷”二句寫景絕妙，且風韻悠然。
谒金門 楊花落。
燕子橫穿朱閣。
常恨春醪如水薄。
閑愁無處着。
綠野帶江山絡角。
桃葉參差前約。
曆曆短樯沙外泊。
東風晚來惡。
《陽春白雪》錄賀方回《谒金門》調原序曰：“李黃門夢得一曲，前遍二十言，後遍二十二言，而無其聲。
餘采其前遍，潤一‘橫’字。
已續二十五字寫之雲。
”此調上半為李作，下半為賀作。
“春醪”二句與“短樯”二句工力悉敵。
《花草粹編》錄李之後遍曰：“去年今日王陵舍，鼓角秋風。
千載遼東。
回首人間萬事空。
”句調與賀詞異也。
羅敷歌 自憐楚客悲秋思，手寫絲桐。
目斷書鴻。
平淡江山落照中。
誰家水調聲聲怨，黃葉西風。
罨畫橋東。
十二玉樓空複空。
《東山詞》諸家譜錄，并雲三卷，汲古閣本合百六十九首為一卷。
道光間王惠庵複由諸家選本中得四十首，為《補遺》一卷。
今從《補遺》中選釋得數首，即此首及以下所錄也。
此首“平淡江山”句宛有畫意。
“黃葉”三句空中傳恨，正如轉頭句所謂“水調聲聲怨”也。
小重山 玉指金徽一再彈。
新聲傳訪戴，雪溪寒。
兩行墨妙破冰纨。
牽情處，幽恨寫毫端。
昵語強羞難。
相逢真許似，鏡中鸾。
小梅疏影近杯盤。
東風裡，誰共倚闌幹。
前調 簾影新妝一破顔。
玳筵回雪舞，小雲鬟。
瓊杯擢秀望難攀。
凝情處，千裡望蓬山。
歌斷酒闌珊。
畫船箫鼓轉，綠楊灣。
墜钿殘粉水堂關。
斜陽裡，雙燕伴人閑。
《小重山》之“小梅”二句及次首之“歌斷酒闌”六句寫景中之人，詞筆清麗。
“斜陽”二句頗高渾，有五代遺意。
西江月 攜手看花深院，扶肩待月斜廊。
臨分少伫已伥伥。
此段不堪回想。
欲寄書如天遠，難消夜似年長。
小窗風雨碎人腸。
更在孤舟枕上。
“小窗”二句論句法固屬凄婉，析言之，曰“風雨”，曰“孤舟”，曰“枕上”，三折寫來，更見客愁之重疊也。
訴衷情 不堪回首卧雲鄉。
羁宦負清狂。
年來鏡湖風月，魚鳥兩相忘。
秦塞險，楚山蒼。
更斜陽。
畫橋流水，曾見扁舟，幾度劉郎。
前調 半消檀粉睡痕新。
背鏡照櫻唇。
臨風再歌團扇，深意屬何人。
輕調笑，淺凝颦。
認情親。
最難堪酒，似不勝情，依樣傷春。
以上二首，其經意處皆在下阕。
前首“秦塞”“楚山”，舊遊前夢，都付斜陽，即眼前之流水扁舟，已換卻劉郎幾度，人事悠悠，共尺波電謝矣。
次首“最難堪酒”三句寫“愁羅恨绮”之懷，若柔絲之漾于空際也。
怨春風 玉津春水如藍。
官柳毵毵。
橋上東風側帽檐。
記佳節、約是重三。
飛樓十二珠簾。
恨不貯、當年采蟾。
對夢雨廉纖。
愁随芳草，綠遍江南。
醉春風 樓外屏山秀。
憑闌新夢後。
歸雲何許誤心期，候候候。
到隴梅花，渡江桃葉，斷魂招手。
楚楚汗衫舊。
啼痕曾枕袖。
東陽詠罷不勝情，瘦瘦瘦。
隋岸傷離，渭城恨遠，一枝煙柳。
上首《怨春風》調“夢雨”三句不落言诠，詞學至此，若參禅者已悟到空虛之境。
次首《醉春風》調梅花贈遠，桃葉迎春，本是情之所寄，而久候無蹤，剩有斷魂招手，情辭凄絕。
下阕疊用三“瘦”字，而托諸灞岸渭城之柳，詞境誠高，詞心良苦矣。
踏莎行 霜葉栖螢，風枝袅鵲。
水堂雛燕搴珠箔。
一聲橫玉吹流雲，厭厭涼月西南落。
江際吳邊，山侵楚角。
蘭桡明夜芳洲泊。
殷勤留與采香人，清尊不負黃花約。
夜涼月落，橫笛吹雲，極寫幽悄之境。
下阕言吳頭楚角，蘭楫采香，與其《望湘人》詞之湘天風月，青翰移舟，寄懷相似，皆有湘靈楚豔之思。
此調因下阕之第三句，亦名《芳洲泊》。
前調 鴉軋輕桡，鼟鼕疊鼓。
浮槎晚下金牛渚。
莫愁應自有愁時，篷窗今夜潇潇雨。
杜若芳洲，芙蓉别浦。
依依豔笑逢迎處。
随潮風向石城來，潮回好替人傳語。
此調共三首，次首紀倚棹聽歌，結有“蘭情似怨臨行促”“殷勤更唱江南曲”句，故此首有“莫愁”“石城”語，用江南曲本意也。
笑語芳洲，依依宛在，而傳語者隻仗回潮，篷窗聽雨，能不黯然。
誦“莫愁”句正如王阮亭詩“年來愁與春潮滿，不信湖名尚莫愁”也。
僧仲殊 一首 柳梢青 吳中 岸草平沙。
吳王故苑，柳袅煙斜。
雨後寒輕，風前香軟，春在梨花。
行人一棹天涯。
酒醒處、殘陽亂鴉。
門外秋千，牆頭紅粉，深院誰家。
“雨後”三句及“秋千”三句，景與人分寫，俱清麗為鄰。
而觀其“殘陽亂鴉”句，寄情在一片蒼涼之境，知麗景秾春，固不值高僧一笑也。
周邦彥 六十五首 瑞鶴仙 高平 悄郊原帶郭。
行路永、客去車塵漠漠。
斜陽映山落。
斂餘紅猶戀，孤城闌角。
淩波步弱。
過短亭、何用素約。
有流莺勸我，重解繡鞍，緩引春酌。
不記歸時早暮，上馬誰扶，醒眠朱閣。
驚飙動幕。
扶殘醉，繞紅藥。
歎西園已是，花深無地，東風何事又惡。
任流光過卻，猶喜洞天自樂。
前四句寫郊行風景，“餘紅”句兼含情韻，與周草窗詞“一片斜陽戀柳”并推佳詠。
“淩波”至“春酌”數語，論詞面不過言途逢舊眷，小飲留連，須于句秀而筆勁處着眼。
轉頭處承上“春酌”句，回憶醉時，頗得神态。
以下扶醉惜花，更多餘感。
結句開拓，不落恒蹊。
夏閏庵雲：“此阕與《蘭陵王》《浪濤沙》《大酺》《六醜》諸作，人巧至而天機随，詞中之聖。
與史遷之文，杜陵之詩，同為古今絕作，無與抗手者。
” 蘭陵王 越調 柳 柳陰直。
煙裡絲絲弄碧。
隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。
登臨望故國。
誰識。
京華倦客。
長亭路、年去歲來，應折柔條過千尺。
閑尋舊蹤迹。
又酒趁哀弦，燈照離席。
梨花榆火催寒食。
愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驿。
望人在天北。
凄恻。
恨堆積。
漸别浦萦回，津堠岑寂。
斜陽冉冉春無極。
念月榭攜手，露橋聞笛。
沉思前事，似夢裡，淚暗滴。
上阕但賦“柳”字，而有清剛之氣。
中阕之“梨花”句、下阕之“斜陽”句，閏庵雲：“有此二語頓挫之力，以下便一氣奔赴。
”餘亦謂然。
無此二語，則中阕于别後，即言行舟迅發；下阕在客途，即言回首前歡，便少纡徐之緻。
賴此頓挫，非特涵養局勢，且句中風韻悠然，名作也。
浪濤沙 商調 晝陰重、霜凋岸草，霧隐城堞。
南陌脂車待發。
東門帳飲乍阕。
正拂面、垂楊堪攬結。
掩紅淚、玉手親折。
念漢浦離鴻去何許，經時信音絕。
情切。
望中地遠天闊。
向露冷風清無人處，耿耿寒漏咽。
嗟萬事難忘，惟是輕别。
翠尊未竭。
憑斷雲、留取西樓殘月。
羅帶光銷紋衾疊。
連環解、舊香頓歇。
怨歌永、瓊壺敲盡缺。
恨春去、不與人期，弄夜色，空餘滿地梨花雪。
上阕“垂楊”句以下數語，臨歧與别後次第寫出，其勝處在音節之脆，腕力之勁。
下阕以“難忘”“輕别”四字引起下文。
“翠尊”至“敲壺”數語，分六七層寫來，但見其宛轉而凄豔，而不覺其藻飾堆疊。
閏庵亦雲：“此七八句全是直寫正面，再接再厲，急管繁弦，聲聲入破矣。
”結處梨花如雪，在空際寫怨，而先以“恨春去”句動蕩之。
末二句用倒裝法，不着一平率之筆也。
大酺 越調 春雨 對宿煙收，春禽靜，飛雨時鳴高屋。
牆頭青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸。
潤逼琴絲，寒侵枕障，蟲網吹黏簾竹。
郵亭無人處，聽檐聲不斷，困眠初熟。
奈愁極頓驚，夢輕難記，自憐幽獨。
行人歸意速。
最先念、流潦妨車毂。
怎奈向、蘭成憔悴，衛玠清羸，等閑時、易傷心目。
未怪平陽客，雙淚落、笛中哀曲。
況蕭索、青蕪國。
紅糁鋪地，門外荊桃如菽。
夜遊共誰秉燭。
起筆言“煙收”“禽靜”，以下“琴絲”三句，從旁面景物着想，為“春雨”傳神。
“愁極”“夢輕”三句從聽雨者着想，皆不落滞相。
轉頭處恐“流潦妨車”，别開意境，兼寓思歸之意。
“憔悴”三句用墊筆，為下文作勢。
“哀曲”句下複用“況”字以振起之，更見力量。
結處不欲一瀉無餘，故“秉燭”句以含蓄出之。
通首如公孫舞劍，極渾脫流利之觀。
史梅溪《春雨》詞雲“恐妨他佳約風流”，與此結句意略同。
六醜 中呂 落花 正單衣試酒，恨客裡、光陰虛擲。
願春暫留，春歸如過翼。
一去無迹。
為問花何在，夜來風雨，葬楚宮傾國。
钗钿堕處遺香澤。
亂點桃蹊，輕翻柳陌，多情為誰追惜。
但蜂媒蝶使，時叩窗隔。
東園岑寂。
漸蒙籠暗碧。
靜繞珍叢底、成歎息。
長條故惹行客。
似牽衣待話，别情無極。
殘英小、強簪巾帻。
終不似、一朵钗頭顫袅，向人欹側。
漂流處、莫趁潮汐。
恐斷鴻、尚有相思字，何由見得。
前五句言客裡送春，“翼”“迹”二韻力破餘地，詞家賦送春者，無此健筆。
“楚宮”三句哀豔而有缥缈之思。
以下言惜花無人，不如蜂蝶之尚有餘戀。
下阕言花落之後，但餘暗碧。
王荊公所謂“春風取花去，酬我以清陰”，而在惜花者徒增太息耳。
“長條”三句就花刺鈎衣，以寓戀别，詞為薔薇花謝後作，故即事生情。
“殘英”四句承别情而言，因簪取殘花，而绮思離愁一時齊赴，如小鳳钗頭之曾窺香頸。
夏閏庵雲：“是人是花，合而為一，變化無方。
”結句言縱使花片随潮，相思留字，而長此漂流，無緣更見，一句一意，收來敏妙。
閏庵雲：“白石之《暗香》《疏影》，似脫胎于此。
”但彼之迹象未化，尚隔一塵也。
點绛唇 仙呂 孤館迢迢，暮天草露沾衣潤。
夜來秋近。
月暈通風信。
今日原頭，黃葉飛成陣。
知人悶。
故來相趁。
共結臨歧恨。
因送别之時，風吹黃葉，信手拈來，便成此解。
可見随處景物，能手遇之，便能運用。
詞中下阕之意，以承接上阕為多。
此詞言昨宵風信，今見葉飛，其銜接尤為明顯。
前調 仙呂 傷感 遠鶴歸來，故鄉多少傷心地。
寸書不寄。
魚浪空千裡。
憑仗桃根，說與凄涼意。
愁無際。
舊時衣袂。
猶有東門淚。
起筆即包舉感舊懷
兩岸綠楊飛絮。
向晚鯉魚風，斷送彩帆何處。
凝伫。
凝伫。
樓外一江煙雨。
表情處在疊用“凝伫”二字，傳神處在“煙雨”句，離心無際，遠在空濛江雨之中，小令固以融渾為佳。
小重山 花院深疑無路通。
碧紗窗影下，玉芙蓉。
當時偏恨五更鐘。
分攜處，斜月小簾栊。
楚夢冷沉蹤。
一雙金縷枕，半床空。
畫樓臨水鳳城東。
樓前柳，憔悴幾秋風。
此詞由“窗下”而“分攜”，而“沉蹤”，層遞寫來，漸推漸遠。
結處秋柳城東，寄懷更遠，覺情韻彌長也。
鶴沖天 鼕鼕鼓動，花外沉殘漏。
華月萬枝燈，還清晝。
廣陌衣香度，飛蓋影、相先後。
個處頻回首。
錦坊西去，期約武陵溪口。
當時早恨歡難偶。
何堪流浪遠，分攜久。
小畹蘭英在，輕付與、何人手。
不似長亭柳。
舞風眠雨，伴我一春消瘦。
此紀元夕燈火之盛。
“華月”“清晝”句有“不知有月空中行”之意。
“衣香”“飛蓋”句有“暗塵随馬”之意。
下阕言蘭英歌舞，今屬誰邊，轉不如垂柳舞腰，尚肯伴沈郎瘦損，知燈火闌珊處，有愁人在也。
清平樂 陰晴未定。
薄日烘雲影。
臨水朱門花一徑。
渡口鳥啼人靜。
恹恹幾許春情。
可憐老去蘭成。
看取鑷殘雙鬓，不随芳草重生。
“臨水”二句寫景明麗而幽靜。
下阕凡詠芳草者，或言送别，或言懷人，原上池塘，盡多佳詠，此言衰鬓不如芳草，語新而意悲。
浣溪沙 湖上秋深藕葉黃。
清霜消瘦損垂楊。
洲觜嫩莎斜照暖，睡鴛鴦。
紅粉蓮娃何處在，西風不為管餘香。
今夜月明聞水調，斷人腸。
上阕寫景妍秀，下阕采蓮人遠，風散餘香，轉羨同夢鴛鴦，斜陽借暖，況水調凄清入聽耶！上下阕結句情韻尤勝。
思越人 紫府東風放夜時。
步蓮秾李伴人歸。
五更鐘動笙歌散，十裡月明燈火稀。
香冉冉，夢依依。
天涯寒盡減春衣。
鳳凰城阙知何處，寥落星河一雁飛。
前半言昔日之榮華，“月明”句殊清峭。
後半言此時之寥落，結句有戀阙懷人之意。
吳梅村詩“月斜宮阙雁還飛”，所感略同。
浣溪沙 青翰舟中祓禊筵。
粉娥窺影兩神仙。
酒闌飛去作飛煙。
重訪舊遊人不見，雨荷風蓼夕陽天。
折花臨水思悠然。
下阕“雨荷”二句寫景絕妙，且風韻悠然。
谒金門 楊花落。
燕子橫穿朱閣。
常恨春醪如水薄。
閑愁無處着。
綠野帶江山絡角。
桃葉參差前約。
曆曆短樯沙外泊。
東風晚來惡。
《陽春白雪》錄賀方回《谒金門》調原序曰：“李黃門夢得一曲，前遍二十言，後遍二十二言，而無其聲。
餘采其前遍，潤一‘橫’字。
已續二十五字寫之雲。
”此調上半為李作，下半為賀作。
“春醪”二句與“短樯”二句工力悉敵。
《花草粹編》錄李之後遍曰：“去年今日王陵舍，鼓角秋風。
千載遼東。
回首人間萬事空。
”句調與賀詞異也。
羅敷歌 自憐楚客悲秋思，手寫絲桐。
目斷書鴻。
平淡江山落照中。
誰家水調聲聲怨，黃葉西風。
罨畫橋東。
十二玉樓空複空。
《東山詞》諸家譜錄，并雲三卷，汲古閣本合百六十九首為一卷。
道光間王惠庵複由諸家選本中得四十首，為《補遺》一卷。
今從《補遺》中選釋得數首，即此首及以下所錄也。
此首“平淡江山”句宛有畫意。
“黃葉”三句空中傳恨，正如轉頭句所謂“水調聲聲怨”也。
小重山 玉指金徽一再彈。
新聲傳訪戴，雪溪寒。
兩行墨妙破冰纨。
牽情處，幽恨寫毫端。
昵語強羞難。
相逢真許似，鏡中鸾。
小梅疏影近杯盤。
東風裡，誰共倚闌幹。
前調 簾影新妝一破顔。
玳筵回雪舞，小雲鬟。
瓊杯擢秀望難攀。
凝情處，千裡望蓬山。
歌斷酒闌珊。
畫船箫鼓轉，綠楊灣。
墜钿殘粉水堂關。
斜陽裡，雙燕伴人閑。
《小重山》之“小梅”二句及次首之“歌斷酒闌”六句寫景中之人，詞筆清麗。
“斜陽”二句頗高渾，有五代遺意。
西江月 攜手看花深院，扶肩待月斜廊。
臨分少伫已伥伥。
此段不堪回想。
欲寄書如天遠，難消夜似年長。
小窗風雨碎人腸。
更在孤舟枕上。
“小窗”二句論句法固屬凄婉，析言之，曰“風雨”，曰“孤舟”，曰“枕上”，三折寫來，更見客愁之重疊也。
訴衷情 不堪回首卧雲鄉。
羁宦負清狂。
年來鏡湖風月，魚鳥兩相忘。
秦塞險，楚山蒼。
更斜陽。
畫橋流水，曾見扁舟，幾度劉郎。
前調 半消檀粉睡痕新。
背鏡照櫻唇。
臨風再歌團扇，深意屬何人。
輕調笑，淺凝颦。
認情親。
最難堪酒，似不勝情，依樣傷春。
以上二首，其經意處皆在下阕。
前首“秦塞”“楚山”，舊遊前夢，都付斜陽，即眼前之流水扁舟，已換卻劉郎幾度，人事悠悠，共尺波電謝矣。
次首“最難堪酒”三句寫“愁羅恨绮”之懷，若柔絲之漾于空際也。
怨春風 玉津春水如藍。
官柳毵毵。
橋上東風側帽檐。
記佳節、約是重三。
飛樓十二珠簾。
恨不貯、當年采蟾。
對夢雨廉纖。
愁随芳草，綠遍江南。
醉春風 樓外屏山秀。
憑闌新夢後。
歸雲何許誤心期，候候候。
到隴梅花，渡江桃葉，斷魂招手。
楚楚汗衫舊。
啼痕曾枕袖。
東陽詠罷不勝情，瘦瘦瘦。
隋岸傷離，渭城恨遠，一枝煙柳。
上首《怨春風》調“夢雨”三句不落言诠，詞學至此，若參禅者已悟到空虛之境。
次首《醉春風》調梅花贈遠，桃葉迎春，本是情之所寄，而久候無蹤，剩有斷魂招手，情辭凄絕。
下阕疊用三“瘦”字，而托諸灞岸渭城之柳，詞境誠高，詞心良苦矣。
踏莎行 霜葉栖螢，風枝袅鵲。
水堂雛燕搴珠箔。
一聲橫玉吹流雲，厭厭涼月西南落。
江際吳邊，山侵楚角。
蘭桡明夜芳洲泊。
殷勤留與采香人，清尊不負黃花約。
夜涼月落，橫笛吹雲，極寫幽悄之境。
下阕言吳頭楚角，蘭楫采香，與其《望湘人》詞之湘天風月，青翰移舟，寄懷相似，皆有湘靈楚豔之思。
此調因下阕之第三句，亦名《芳洲泊》。
前調 鴉軋輕桡，鼟鼕疊鼓。
浮槎晚下金牛渚。
莫愁應自有愁時，篷窗今夜潇潇雨。
杜若芳洲，芙蓉别浦。
依依豔笑逢迎處。
随潮風向石城來，潮回好替人傳語。
此調共三首，次首紀倚棹聽歌，結有“蘭情似怨臨行促”“殷勤更唱江南曲”句，故此首有“莫愁”“石城”語，用江南曲本意也。
笑語芳洲，依依宛在，而傳語者隻仗回潮，篷窗聽雨，能不黯然。
誦“莫愁”句正如王阮亭詩“年來愁與春潮滿，不信湖名尚莫愁”也。
僧仲殊 一首 柳梢青 吳中 岸草平沙。
吳王故苑，柳袅煙斜。
雨後寒輕，風前香軟，春在梨花。
行人一棹天涯。
酒醒處、殘陽亂鴉。
門外秋千，牆頭紅粉，深院誰家。
“雨後”三句及“秋千”三句，景與人分寫，俱清麗為鄰。
而觀其“殘陽亂鴉”句，寄情在一片蒼涼之境，知麗景秾春，固不值高僧一笑也。
周邦彥 六十五首 瑞鶴仙 高平 悄郊原帶郭。
行路永、客去車塵漠漠。
斜陽映山落。
斂餘紅猶戀，孤城闌角。
淩波步弱。
過短亭、何用素約。
有流莺勸我，重解繡鞍，緩引春酌。
不記歸時早暮，上馬誰扶，醒眠朱閣。
驚飙動幕。
扶殘醉，繞紅藥。
歎西園已是，花深無地，東風何事又惡。
任流光過卻，猶喜洞天自樂。
前四句寫郊行風景，“餘紅”句兼含情韻，與周草窗詞“一片斜陽戀柳”并推佳詠。
“淩波”至“春酌”數語，論詞面不過言途逢舊眷，小飲留連，須于句秀而筆勁處着眼。
轉頭處承上“春酌”句，回憶醉時，頗得神态。
以下扶醉惜花，更多餘感。
結句開拓，不落恒蹊。
夏閏庵雲：“此阕與《蘭陵王》《浪濤沙》《大酺》《六醜》諸作，人巧至而天機随，詞中之聖。
與史遷之文，杜陵之詩，同為古今絕作，無與抗手者。
” 蘭陵王 越調 柳 柳陰直。
煙裡絲絲弄碧。
隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。
登臨望故國。
誰識。
京華倦客。
長亭路、年去歲來，應折柔條過千尺。
閑尋舊蹤迹。
又酒趁哀弦，燈照離席。
梨花榆火催寒食。
愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驿。
望人在天北。
凄恻。
恨堆積。
漸别浦萦回，津堠岑寂。
斜陽冉冉春無極。
念月榭攜手，露橋聞笛。
沉思前事，似夢裡，淚暗滴。
上阕但賦“柳”字，而有清剛之氣。
中阕之“梨花”句、下阕之“斜陽”句，閏庵雲：“有此二語頓挫之力，以下便一氣奔赴。
”餘亦謂然。
無此二語，則中阕于别後，即言行舟迅發；下阕在客途，即言回首前歡，便少纡徐之緻。
賴此頓挫，非特涵養局勢，且句中風韻悠然，名作也。
浪濤沙 商調 晝陰重、霜凋岸草，霧隐城堞。
南陌脂車待發。
東門帳飲乍阕。
正拂面、垂楊堪攬結。
掩紅淚、玉手親折。
念漢浦離鴻去何許，經時信音絕。
情切。
望中地遠天闊。
向露冷風清無人處，耿耿寒漏咽。
嗟萬事難忘，惟是輕别。
翠尊未竭。
憑斷雲、留取西樓殘月。
羅帶光銷紋衾疊。
連環解、舊香頓歇。
怨歌永、瓊壺敲盡缺。
恨春去、不與人期，弄夜色，空餘滿地梨花雪。
上阕“垂楊”句以下數語，臨歧與别後次第寫出，其勝處在音節之脆，腕力之勁。
下阕以“難忘”“輕别”四字引起下文。
“翠尊”至“敲壺”數語，分六七層寫來，但見其宛轉而凄豔，而不覺其藻飾堆疊。
閏庵亦雲：“此七八句全是直寫正面，再接再厲，急管繁弦，聲聲入破矣。
”結處梨花如雪，在空際寫怨，而先以“恨春去”句動蕩之。
末二句用倒裝法，不着一平率之筆也。
大酺 越調 春雨 對宿煙收，春禽靜，飛雨時鳴高屋。
牆頭青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸。
潤逼琴絲，寒侵枕障，蟲網吹黏簾竹。
郵亭無人處，聽檐聲不斷，困眠初熟。
奈愁極頓驚，夢輕難記，自憐幽獨。
行人歸意速。
最先念、流潦妨車毂。
怎奈向、蘭成憔悴，衛玠清羸，等閑時、易傷心目。
未怪平陽客，雙淚落、笛中哀曲。
況蕭索、青蕪國。
紅糁鋪地，門外荊桃如菽。
夜遊共誰秉燭。
起筆言“煙收”“禽靜”，以下“琴絲”三句，從旁面景物着想，為“春雨”傳神。
“愁極”“夢輕”三句從聽雨者着想，皆不落滞相。
轉頭處恐“流潦妨車”，别開意境，兼寓思歸之意。
“憔悴”三句用墊筆，為下文作勢。
“哀曲”句下複用“況”字以振起之，更見力量。
結處不欲一瀉無餘，故“秉燭”句以含蓄出之。
通首如公孫舞劍，極渾脫流利之觀。
史梅溪《春雨》詞雲“恐妨他佳約風流”，與此結句意略同。
六醜 中呂 落花 正單衣試酒，恨客裡、光陰虛擲。
願春暫留，春歸如過翼。
一去無迹。
為問花何在，夜來風雨，葬楚宮傾國。
钗钿堕處遺香澤。
亂點桃蹊，輕翻柳陌，多情為誰追惜。
但蜂媒蝶使，時叩窗隔。
東園岑寂。
漸蒙籠暗碧。
靜繞珍叢底、成歎息。
長條故惹行客。
似牽衣待話，别情無極。
殘英小、強簪巾帻。
終不似、一朵钗頭顫袅，向人欹側。
漂流處、莫趁潮汐。
恐斷鴻、尚有相思字，何由見得。
前五句言客裡送春，“翼”“迹”二韻力破餘地，詞家賦送春者，無此健筆。
“楚宮”三句哀豔而有缥缈之思。
以下言惜花無人，不如蜂蝶之尚有餘戀。
下阕言花落之後，但餘暗碧。
王荊公所謂“春風取花去，酬我以清陰”，而在惜花者徒增太息耳。
“長條”三句就花刺鈎衣，以寓戀别，詞為薔薇花謝後作，故即事生情。
“殘英”四句承别情而言，因簪取殘花，而绮思離愁一時齊赴，如小鳳钗頭之曾窺香頸。
夏閏庵雲：“是人是花，合而為一，變化無方。
”結句言縱使花片随潮，相思留字，而長此漂流，無緣更見，一句一意，收來敏妙。
閏庵雲：“白石之《暗香》《疏影》，似脫胎于此。
”但彼之迹象未化，尚隔一塵也。
點绛唇 仙呂 孤館迢迢，暮天草露沾衣潤。
夜來秋近。
月暈通風信。
今日原頭，黃葉飛成陣。
知人悶。
故來相趁。
共結臨歧恨。
因送别之時，風吹黃葉，信手拈來，便成此解。
可見随處景物，能手遇之，便能運用。
詞中下阕之意，以承接上阕為多。
此詞言昨宵風信，今見葉飛，其銜接尤為明顯。
前調 仙呂 傷感 遠鶴歸來，故鄉多少傷心地。
寸書不寄。
魚浪空千裡。
憑仗桃根，說與凄涼意。
愁無際。
舊時衣袂。
猶有東門淚。
起筆即包舉感舊懷
