外編
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《補天石傳奇》示予，真東京才子也。
”黃遵憲又為《補天石傳奇》題詞雲：“後有觀風之使，采東瀛詞者，必應為君首屈一指也。
”槐南詞集名《槐南集》。
情天難補句——森槐南有《補天石傳奇》。
拍曲——度曲。
歌者按拍以唱，故度曲亦曰拍曲。
王建《宮詞》：“舞頭當拍第三聲。
” 美人筝影句——森槐南《沁園春·上日漫填》詞中句。
【題解】 森槐南有《補天石傳奇》、《滿江紅·水天花月總滄桑圖》。
其《沁園春·上日漫填》結雲：“衮衮諸公，寥寥知己，敢道春光如線牽。
非吾分，甚美人筝影，扶上青天。
”末句頗奇。
日人為蘇、辛派詞，當無出槐南右者。
而其秾麗綿密之作，亦不在晏幾道、秦觀之下。
日本高野竹隐 白須祠畔看眉彎，樊榭風徽夢寐間。
待挽二豪吹尺八，星空照影子陵灘。
【注釋】 高野竹隐——竹隐，高野清雄别号。
名古屋人。
初為詩，學厲鹗。
明治十六年（一八八三）秋，與森槐南訂交，開始填詞。
效顧貞觀寄吳兆骞體，以詞代書，作《金縷曲》二阕寄贈槐南。
此後二人酬唱甚多，成為明治中至大正初馳騁于日本詞壇之兩豪。
白須祠——高野竹隐《東風第一枝·和槐南》詞：“記美人多愛鬑鬑，系纜白須祠畔。
” 樊榭——厲鹗号。
二豪——指森槐南與高野竹隐。
尺八——樂器名，亦稱箫管、豎笛，因管長一尺八寸而得名。
宋以後即不用。
約在七至八世紀時傳至日本。
現日本有“普化尺八”。
子陵灘——在浙江桐廬縣境，為東漢嚴子陵垂釣處。
【題解】 高野竹隐與森槐南齊名于明治年間之詞壇。
竹隐早年詩學厲鹗，詞境亦相近。
其和槐南《賀新涼》、《百字令》諸作，乃勉為奔放激烈，實非本色。
其《東風第一枝·和槐南》有雲：“記美人多愛鬑鬑，系纜白須祠畔。
”風趣可想。
其《聲聲慢·舟自七裡灘至厚田》，有“灘名仿佛，七裡空江”句，其地當在日本，而其詞的風神，正無異
”黃遵憲又為《補天石傳奇》題詞雲：“後有觀風之使，采東瀛詞者，必應為君首屈一指也。
”槐南詞集名《槐南集》。
情天難補句——森槐南有《補天石傳奇》。
拍曲——度曲。
歌者按拍以唱，故度曲亦曰拍曲。
王建《宮詞》：“舞頭當拍第三聲。
” 美人筝影句——森槐南《沁園春·上日漫填》詞中句。
【題解】 森槐南有《補天石傳奇》、《滿江紅·水天花月總滄桑圖》。
其《沁園春·上日漫填》結雲：“衮衮諸公，寥寥知己，敢道春光如線牽。
非吾分，甚美人筝影，扶上青天。
”末句頗奇。
日人為蘇、辛派詞，當無出槐南右者。
而其秾麗綿密之作，亦不在晏幾道、秦觀之下。
日本高野竹隐 白須祠畔看眉彎，樊榭風徽夢寐間。
待挽二豪吹尺八，星空照影子陵灘。
【注釋】 高野竹隐——竹隐，高野清雄别号。
名古屋人。
初為詩，學厲鹗。
明治十六年（一八八三）秋，與森槐南訂交，開始填詞。
效顧貞觀寄吳兆骞體，以詞代書，作《金縷曲》二阕寄贈槐南。
此後二人酬唱甚多，成為明治中至大正初馳騁于日本詞壇之兩豪。
白須祠——高野竹隐《東風第一枝·和槐南》詞：“記美人多愛鬑鬑，系纜白須祠畔。
” 樊榭——厲鹗号。
二豪——指森槐南與高野竹隐。
尺八——樂器名，亦稱箫管、豎笛，因管長一尺八寸而得名。
宋以後即不用。
約在七至八世紀時傳至日本。
現日本有“普化尺八”。
子陵灘——在浙江桐廬縣境，為東漢嚴子陵垂釣處。
【題解】 高野竹隐與森槐南齊名于明治年間之詞壇。
竹隐早年詩學厲鹗，詞境亦相近。
其和槐南《賀新涼》、《百字令》諸作，乃勉為奔放激烈，實非本色。
其《東風第一枝·和槐南》有雲：“記美人多愛鬑鬑，系纜白須祠畔。
”風趣可想。
其《聲聲慢·舟自七裡灘至厚田》，有“灘名仿佛，七裡空江”句，其地當在日本，而其詞的風神，正無異
