四巧工傳
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江東諸縣，數百年來，人文荟萃，甲于他省。
新安僻處山郡，土地隘瘠，生殖繁庶，而士大夫起家鹽箧，尤操嬴餘。
華盛之族，席履豐厚，器物材用，務求粹美，以故藝能日進。
片長薄技，新巧相尚，争自揣摩，蕲于盡善，志乘所載，實繁有徒。
四巧工者，最為後起，著聲當世，藝有端長，代遠年湮，不有表彰，耆老舊聞，無所稱述，餘因慨焉！ 有蟹鉗者，初不詳其姓氏，嘗往來于黃山白嶽之間。
性善制銅，右手僅存食将兩指，以指鉗物，伸屈自如，若蟹螯然，以故得名。
夫骈拇枝指，彼餘于數者，蒙莊之寓言也；至曾子宣、魏道輔，家世男女，皆少指之一節，而又不必以藝名，名以指傳，指以藝著；枝山而後，僅有其偶。
其為技也，熔液镂采，各擅精妙，逾于他工。
嘗仿漢制，有雁足镫，作燭座，鶴形跂足，高數尺許，獨立不仆。
歙多墨工，造墨之法，取範為印。
其最著者，如程君房之墨譜，圖畫精細，多出自丁南羽手筆。
或镌以銅，山水花鳥，細入豪芒。
昔趙恒夫稱工絕技者，謂有能于筋頭刻十八渡海羅漢，須眉畢現，鬼斧神工，詫未曾有！而墨範精絕，近之良工，必推蟹鉗，以方古人，無多讓也。
歙工制墨，尤多硯材。
汪氏複慶，号善琢硯。
自南唐李氏，于歙州置硯務官，歙守以薦工人李少微，由是而龍尾之名大著。
宋僧令休琢風硯，東坡稱之，則硯形益緊，而制者益夥。
拙工牟利，日即侈窳，複慶一本古法，尤善度材，騞然奏刀，迹渾象脫，能就石塊，而得模形，異樣天成，素質彌煥，不假琱琢，而邊幅整嚴，可謂善矣。
硯之佳品，必貯以椟，文房器用，髤漆最雅。
歙故産漆，漆工之妙，尤有足稱者已。
善制漆者，為程以藩。
器之精品，有銀胎嵌蜔，紅黑退光諸目。
尋常器具，亦必竹木為骨，絡以絲枲，五色絢爛，
新安僻處山郡，土地隘瘠，生殖繁庶，而士大夫起家鹽箧，尤操嬴餘。
華盛之族，席履豐厚，器物材用，務求粹美，以故藝能日進。
片長薄技，新巧相尚，争自揣摩，蕲于盡善，志乘所載，實繁有徒。
四巧工者，最為後起，著聲當世，藝有端長，代遠年湮，不有表彰，耆老舊聞，無所稱述，餘因慨焉！ 有蟹鉗者，初不詳其姓氏，嘗往來于黃山白嶽之間。
性善制銅，右手僅存食将兩指，以指鉗物，伸屈自如，若蟹螯然，以故得名。
夫骈拇枝指，彼餘于數者，蒙莊之寓言也；至曾子宣、魏道輔，家世男女，皆少指之一節，而又不必以藝名，名以指傳，指以藝著；枝山而後，僅有其偶。
其為技也，熔液镂采，各擅精妙，逾于他工。
嘗仿漢制，有雁足镫，作燭座，鶴形跂足，高數尺許，獨立不仆。
歙多墨工，造墨之法，取範為印。
其最著者，如程君房之墨譜，圖畫精細，多出自丁南羽手筆。
或镌以銅，山水花鳥，細入豪芒。
昔趙恒夫稱工絕技者，謂有能于筋頭刻十八渡海羅漢，須眉畢現，鬼斧神工，詫未曾有！而墨範精絕，近之良工，必推蟹鉗，以方古人，無多讓也。
歙工制墨，尤多硯材。
汪氏複慶，号善琢硯。
自南唐李氏，于歙州置硯務官，歙守以薦工人李少微，由是而龍尾之名大著。
宋僧令休琢風硯，東坡稱之，則硯形益緊，而制者益夥。
拙工牟利，日即侈窳，複慶一本古法，尤善度材，騞然奏刀，迹渾象脫，能就石塊，而得模形，異樣天成，素質彌煥，不假琱琢，而邊幅整嚴，可謂善矣。
硯之佳品，必貯以椟，文房器用，髤漆最雅。
歙故産漆，漆工之妙，尤有足稱者已。
善制漆者，為程以藩。
器之精品，有銀胎嵌蜔，紅黑退光諸目。
尋常器具，亦必竹木為骨，絡以絲枲，五色絢爛，
