第12節
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也許是由于香槟酒散發出的碳酸氣的刺激，一位哲學家打了一個寒噤，忽然清醒過來，想到這群由于各種不幸遭遇而到這裡來的女人，她們以前也許配得上人們最純正的敬意。
她們每人無疑都有一出流血的悲劇向人傾訴。
她們每人幾乎都有擺在面前的無窮無盡的痛苦，和拖在背後的沒有良心，忘恩負義的男子，以及用悲慘的代價換來的歡樂。
賓客們有禮貌地走近她們，于是随着各種不同的性格，各種不同的談話也開始了。
各個會話的小集團也形成了。
你也許會以為這是在上流社會的沙龍裡，少女和少婦們在餐後獻給賓客們咖啡、酒和糖果，幫助嘴饞的賓客克服消化的困難。
但是，不久就爆發出陣陣的笑聲，竊竊的私語增加了，聲音也逐漸提高。
這場狂歡的夜宴被控制了一會兒，經過一陣間歇，又有再度爆發的危險。
這種寂靜和喧嘩的交替，仿佛是一曲貝多芬的交響樂在演奏。
兩位朋友坐在一張柔軟的長沙發上，他們首先發現一個身段很勻稱的高個子姑娘來到他們身邊，她儀态萬方，面型相當奇特，但是，很富刺激性，很有吸引力，正是由于有強烈的對比，反而牢牢地攫住了人們的靈魂。
她那頭濃黑的頭發，一簇簇發鬈還帶有婬蕩的意味，好象曾經曆了一場愛情的搏鬥，發鬈蓬松地飄落在她寬闊的肩膊上，從她的雙肩使人聯想到更引人入勝的地方。
一簇簇的黑色長發鬈半遮着她端莊的脖子，不時透過發鬈射進來的光線，使人看得見脖子上細緻的，最美麗的輪廓。
她那不很白的皮膚，反而襯托出了她容顔的鮮豔和色調的生動。
她那雙長着長睫毛的眼睛，放射出大膽的光焰和愛情的火花！她那張鮮紅濕潤的嘴，雙唇半開半合，喚起人們接吻的欲望。
這姑娘有一副強壯但卻富有性感的健美體格；她的胸脯和胳臂都很發達，和卡拉什①畫的美女形象差不多；盡管如此，整個看來，她卻顯得輕盈和柔軟，而她的生氣勃勃，又會令人聯想到雌豹的輕捷，正如她健美的體格會給人提供緻命的肉欲的快樂。
盡管這姑娘似乎應該懂得逗笑和玩樂，她的眼睛和微笑卻使人害怕。
就象有惡魔附身的女先知似的，與其說她使人喜歡，毋甯說她使人驚愕。
她所有的表情密集地象閃電般從她靈活的臉部掠過。
也許她曾經使厭倦的人發生興趣，但是一個青年人對她卻隻有恐懼。
她就象從一座古希臘神殿的高處掉下來的一尊大型雕像，遠看似乎是絕妙的精品，近看卻粗糙不堪。
盡管如此，她那驚人的美貌一定能夠使陽萎的人勃起，她的迷人的聲音，能夠使聾子複聰，她的誘人的眼神能夠使枯骨複生；因此，愛彌爾随便把她比作一出莎士比亞的悲劇，比作某種阿拉伯風格的絕妙圖案畫，畫上表現快樂在怒吼，愛情顯得不知道有多麼野蠻，暴怒的血淋淋的騷亂繼之以優美的魔法和幸福的火焰；他還把她比作既會咬人，也會愛撫人的怪物，它似魔鬼那樣狂笑，象天使般哭泣，它懂得在一次驟然的擁抱中施展出女人的渾身解數，除了處女憂郁的歎息和羞怯的歡樂；然後，在突然狂怒的瞬間，撕破自己的兩脅，粉碎她的情欲和她的情人；最後毀滅她自己，就象暴亂的人民所幹的那樣。
她身上穿一件紅絲絨的長袍，毫不在乎地踐踏從女伴頭上掉下的幾朵鮮花，并且把手裡拿的銀托盤傲慢地伸到兩位朋友面前。
她為自己的美貌自豪，也許是為自己的婬蕩而驕傲，她露出一隻在紅絲絨襯托下分外潔白的胳膊。
她站在那兒，就象歡樂的女王，象人類快樂的象征，為這種快樂，人們可以揮霍掉祖宗三代積累下來的财富，人們可以站在死屍上狂笑，嘲弄自己的祖先，拆散珍珠和金座，把青年人變成老頭子，更常見的是把老漢變成青年；而這種快樂隻屬于那種經過思想的檢驗，對權力已發生厭倦的巨人，或者那種對他們來說，戰争已成為一種遊戲的人物。
①卡拉什（1560-1609），意大利畫家。
“你叫什麼名字？”拉法埃爾問道。
“阿姬莉娜。
” “哦！哦！你是從《被解救的威尼斯》①來的！”愛彌爾嚷道。
①《被解救的威尼斯》（又譯《威尼斯轉危為安》）是英國詩人，劇作家奧特維（1652-1685）的悲劇，劇中人之一叫做阿姬莉娜。
“對，”她答道，“象教皇登極時，照例取一個新名，表示他高于别人，我也另用了一個名字，以表示我高出于一切女人之上。
” “你是否象你的女主人那樣，有一位尊貴和可怕的陰謀家做情人，他愛你，而且知道在什麼時候該為你而死？”愛彌爾激動地說，為這種表面的詩意弄得清醒過來了。
“我曾經有過，”她答道，“但是，斷頭台變成了我的情敵。
因此，我在我的服飾中總要有些紅布片，意思是叫我決不要樂而忘返。
” “哦！如果你們讓她談起拉羅歇爾的四個小青年的故事①，那就會沒完沒了。
我說，阿姬莉娜，你快别說啦！難道女人不是全都有個情人來讓自己為他痛哭嗎？但是，她們并不全都象你那樣有運氣，讓自己的情人在斷頭台上喪生。
啊！我本人将
她們每人無疑都有一出流血的悲劇向人傾訴。
她們每人幾乎都有擺在面前的無窮無盡的痛苦，和拖在背後的沒有良心，忘恩負義的男子，以及用悲慘的代價換來的歡樂。
賓客們有禮貌地走近她們，于是随着各種不同的性格，各種不同的談話也開始了。
各個會話的小集團也形成了。
你也許會以為這是在上流社會的沙龍裡，少女和少婦們在餐後獻給賓客們咖啡、酒和糖果，幫助嘴饞的賓客克服消化的困難。
但是，不久就爆發出陣陣的笑聲，竊竊的私語增加了，聲音也逐漸提高。
這場狂歡的夜宴被控制了一會兒，經過一陣間歇，又有再度爆發的危險。
這種寂靜和喧嘩的交替，仿佛是一曲貝多芬的交響樂在演奏。
兩位朋友坐在一張柔軟的長沙發上，他們首先發現一個身段很勻稱的高個子姑娘來到他們身邊，她儀态萬方，面型相當奇特，但是，很富刺激性，很有吸引力，正是由于有強烈的對比，反而牢牢地攫住了人們的靈魂。
她那頭濃黑的頭發，一簇簇發鬈還帶有婬蕩的意味，好象曾經曆了一場愛情的搏鬥，發鬈蓬松地飄落在她寬闊的肩膊上，從她的雙肩使人聯想到更引人入勝的地方。
一簇簇的黑色長發鬈半遮着她端莊的脖子，不時透過發鬈射進來的光線，使人看得見脖子上細緻的，最美麗的輪廓。
她那不很白的皮膚，反而襯托出了她容顔的鮮豔和色調的生動。
她那雙長着長睫毛的眼睛，放射出大膽的光焰和愛情的火花！她那張鮮紅濕潤的嘴，雙唇半開半合，喚起人們接吻的欲望。
這姑娘有一副強壯但卻富有性感的健美體格；她的胸脯和胳臂都很發達，和卡拉什①畫的美女形象差不多；盡管如此，整個看來，她卻顯得輕盈和柔軟，而她的生氣勃勃，又會令人聯想到雌豹的輕捷，正如她健美的體格會給人提供緻命的肉欲的快樂。
盡管這姑娘似乎應該懂得逗笑和玩樂，她的眼睛和微笑卻使人害怕。
就象有惡魔附身的女先知似的，與其說她使人喜歡，毋甯說她使人驚愕。
她所有的表情密集地象閃電般從她靈活的臉部掠過。
也許她曾經使厭倦的人發生興趣，但是一個青年人對她卻隻有恐懼。
她就象從一座古希臘神殿的高處掉下來的一尊大型雕像，遠看似乎是絕妙的精品，近看卻粗糙不堪。
盡管如此，她那驚人的美貌一定能夠使陽萎的人勃起，她的迷人的聲音，能夠使聾子複聰，她的誘人的眼神能夠使枯骨複生；因此，愛彌爾随便把她比作一出莎士比亞的悲劇，比作某種阿拉伯風格的絕妙圖案畫，畫上表現快樂在怒吼，愛情顯得不知道有多麼野蠻，暴怒的血淋淋的騷亂繼之以優美的魔法和幸福的火焰；他還把她比作既會咬人，也會愛撫人的怪物，它似魔鬼那樣狂笑，象天使般哭泣，它懂得在一次驟然的擁抱中施展出女人的渾身解數，除了處女憂郁的歎息和羞怯的歡樂；然後，在突然狂怒的瞬間，撕破自己的兩脅，粉碎她的情欲和她的情人；最後毀滅她自己，就象暴亂的人民所幹的那樣。
她身上穿一件紅絲絨的長袍，毫不在乎地踐踏從女伴頭上掉下的幾朵鮮花，并且把手裡拿的銀托盤傲慢地伸到兩位朋友面前。
她為自己的美貌自豪，也許是為自己的婬蕩而驕傲，她露出一隻在紅絲絨襯托下分外潔白的胳膊。
她站在那兒，就象歡樂的女王，象人類快樂的象征，為這種快樂，人們可以揮霍掉祖宗三代積累下來的财富，人們可以站在死屍上狂笑，嘲弄自己的祖先，拆散珍珠和金座，把青年人變成老頭子，更常見的是把老漢變成青年；而這種快樂隻屬于那種經過思想的檢驗，對權力已發生厭倦的巨人，或者那種對他們來說，戰争已成為一種遊戲的人物。
①卡拉什（1560-1609），意大利畫家。
“你叫什麼名字？”拉法埃爾問道。
“阿姬莉娜。
” “哦！哦！你是從《被解救的威尼斯》①來的！”愛彌爾嚷道。
①《被解救的威尼斯》（又譯《威尼斯轉危為安》）是英國詩人，劇作家奧特維（1652-1685）的悲劇，劇中人之一叫做阿姬莉娜。
“對，”她答道，“象教皇登極時，照例取一個新名，表示他高于别人，我也另用了一個名字，以表示我高出于一切女人之上。
” “你是否象你的女主人那樣，有一位尊貴和可怕的陰謀家做情人，他愛你，而且知道在什麼時候該為你而死？”愛彌爾激動地說，為這種表面的詩意弄得清醒過來了。
“我曾經有過，”她答道，“但是，斷頭台變成了我的情敵。
因此，我在我的服飾中總要有些紅布片，意思是叫我決不要樂而忘返。
” “哦！如果你們讓她談起拉羅歇爾的四個小青年的故事①，那就會沒完沒了。
我說，阿姬莉娜，你快别說啦！難道女人不是全都有個情人來讓自己為他痛哭嗎？但是，她們并不全都象你那樣有運氣，讓自己的情人在斷頭台上喪生。
啊！我本人将