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先出去，而是讓他的頭先出去了；火災之所以發生，是因為有隻狗在窗戶下面吠了三夜。
他們還相信各種古怪的預兆，說什麼鼻尖兒癢了要死人，眉毛癢了要流淚，耳朵癢了要下雨，胡子癢了有人送禮&hellip&hellip奧勃洛莫夫田莊就是這樣一個落後、封閉、停滞、愚昧和充滿迷信色彩的世界。
奧勃洛莫夫年幼時是一個活潑好動的小孩，敏于觀察，富于好奇心，但是他的所有符合天性的素質都受到了人為的壓制，被家庭的溺愛扼殺了。
人們不讓他下樓，不讓他自由跑動，每當他從樓梯往下跑或想自己做點什麼事時，立即就會有許多人來制止，在他背後響起叫喊聲：&ldquo哎喲喲！快去扶着他！快去拉住他！可别讓他摔着&hellip&hellip&rdquo他就&ldquo像暖房裡一朵珍奇的小花，讓人精心照看着，也就像花一樣，開得既慢，又缺少生氣。
他的精力不能向外施展，便轉而向内，漸漸衰弱、委頓了&rdquo。
在他上學的時候，慈愛的雙親也繼續找出各種借口，盡量把兒子留在家裡：冬天太冷，夏天太熱，下雨路不好走&hellip&hellip因此奧勃洛莫夫直到大學都沒有學習的興趣和習慣，後來大學畢業任職後，立即就感到公務厭煩，很快便辭了職，成了地道的社會寄生蟲。
作品合乎規律地表明，奧勃洛莫夫的這條人生道路，這種&ldquo奧勃洛莫夫性格&rdquo，正是在俄國農奴制宗法制的環境下自然地形成的，它乃是這一制度的産物。
最後，作者讓這條寄生蟲在壯年時期過早地死去，其用意也是十分明顯的，那就是：奧勃洛莫夫所走的道路是一條毀滅之路。
這既是對奧勃洛莫夫的判決，也是對農奴制度的最後判決。
從這裡讀者可以看到，《奧勃洛莫夫》這部作品比起前一部小說《彼得堡之戀》來，已具有了更深刻的意義，特别是對農奴制度的批判力度無比地加大了，這是無疑的。
不過，我們在字裡行間也體察到，雖然作者對農奴制度做出了最無情的批判，給它下了必然滅亡的判決書，有時有意無意地也流露出作者與這個制度，特别是貴族階級及田園的宗法制觀念有着千絲萬縷的血肉聯系。
這特别表現在作者對奧勃洛莫夫的個人情感關系上。
岡察洛夫雖然尖銳批判了奧勃洛莫夫的慵懶、委頓，否定了他的生活道路，卻又把奧勃洛莫夫寫成一個極富個人魅力的人，反複強調他的善良、純潔，像&ldquo鴿子一般溫柔&rdquo，&ldquo靈魂像鏡子一樣純潔清白、人品高尚&rdquo&hellip&hellip有時甚至對奧勃洛莫夫的那套懶人、庸人哲學似乎也帶點欣賞和同情的意味。
不過，同樣要指出的是，即便有這種瑕疵，它在作品中所占的地位也是十分次要的。
整個作品無疑是一部具有高度藝術真實的嚴格的現實主義珍品。
作家為了藝術的真實，&ldquo不得不違反自己的階級同情&rdquo；&ldquo他看到了他心愛的貴族們滅亡的必然性，從而把他們描寫成不配有更好命運的人&rdquo。
作品的藝術手段新穎、獨特，語言清新簡約，構思缜密。
杜勃羅留波夫認為：&ldquo岡察洛夫的最強有力的一面，就在于他善于把握對象的完整形象，善于把這形象加以鍛造，加以雕塑。
從這一點出發，他的才能的其他一些特質，也就容易說明了。
他有一種令人震驚的能力&mdash&mdash能在随便一個特定的瞬間，攝住那正在飛馳過去的生活現象，把握它的全部完整性與新鮮性，把它保持在自己的面前&hellip&hellip而且對于小說中所有個别事件，也能給予同等程度的注意。
&rdquo别林斯基稱贊他的語言&ldquo清純、正确、輕快、順暢流利&rdquo。
在《奧勃洛莫夫》中，除主人公奧勃洛莫夫外還有三個重要人物，即施托爾茨、奧麗加和普舍尼琴娜。
這四個人物在作品中是相輔相成和相反相成的：奧勃洛莫夫的對立面是施托爾茨；奧麗加和普舍尼琴娜也是相互對照的形象。
整部小說就建立在這兩組形象的性格對比上。
奧麗加是一位有追求、有理想的進步女性，普舍尼琴娜則是一個小市民式的家庭主婦，她們各自按自己的方式行動着，但是殊途同歸，都是共同為闡明小說的主題服務。
施托爾茨的出身、教養、性格都與奧勃洛莫夫不同，他有德國血統，自幼刻苦、用功，慣于獨立思考，活動能力強，善于經營、管理，是一位精明能幹的新興資産階級的形象。
不過這個形象塑造得并不十分成功。
作者自己也承認，這個形象是&ldquo不現實的，不是活生生的&hellip&hellip&rdquo盡管如此，施托爾茨這個形象對于整個作品的構思仍具有重要的意義。
奧麗加最後離開奧勃洛莫夫而與施托爾茨結合，以及施托爾茨事業的成功，表明了俄國新興資産階級對貴族地主的勝利。
總之，作品的總體構思、形象結構和人物安排都匠心獨具，故事引人入勝，人物有聲有色。
小說雖然篇幅較大，卻沒有冗長感。
他們還相信各種古怪的預兆，說什麼鼻尖兒癢了要死人，眉毛癢了要流淚，耳朵癢了要下雨，胡子癢了有人送禮&hellip&hellip奧勃洛莫夫田莊就是這樣一個落後、封閉、停滞、愚昧和充滿迷信色彩的世界。
奧勃洛莫夫年幼時是一個活潑好動的小孩，敏于觀察，富于好奇心，但是他的所有符合天性的素質都受到了人為的壓制，被家庭的溺愛扼殺了。
人們不讓他下樓，不讓他自由跑動，每當他從樓梯往下跑或想自己做點什麼事時，立即就會有許多人來制止，在他背後響起叫喊聲：&ldquo哎喲喲！快去扶着他！快去拉住他！可别讓他摔着&hellip&hellip&rdquo他就&ldquo像暖房裡一朵珍奇的小花，讓人精心照看着，也就像花一樣，開得既慢，又缺少生氣。
他的精力不能向外施展，便轉而向内，漸漸衰弱、委頓了&rdquo。
在他上學的時候，慈愛的雙親也繼續找出各種借口，盡量把兒子留在家裡：冬天太冷，夏天太熱，下雨路不好走&hellip&hellip因此奧勃洛莫夫直到大學都沒有學習的興趣和習慣，後來大學畢業任職後，立即就感到公務厭煩，很快便辭了職，成了地道的社會寄生蟲。
作品合乎規律地表明，奧勃洛莫夫的這條人生道路，這種&ldquo奧勃洛莫夫性格&rdquo，正是在俄國農奴制宗法制的環境下自然地形成的，它乃是這一制度的産物。
最後，作者讓這條寄生蟲在壯年時期過早地死去，其用意也是十分明顯的，那就是：奧勃洛莫夫所走的道路是一條毀滅之路。
這既是對奧勃洛莫夫的判決，也是對農奴制度的最後判決。
從這裡讀者可以看到，《奧勃洛莫夫》這部作品比起前一部小說《彼得堡之戀》來，已具有了更深刻的意義，特别是對農奴制度的批判力度無比地加大了，這是無疑的。
不過，我們在字裡行間也體察到，雖然作者對農奴制度做出了最無情的批判，給它下了必然滅亡的判決書，有時有意無意地也流露出作者與這個制度，特别是貴族階級及田園的宗法制觀念有着千絲萬縷的血肉聯系。
這特别表現在作者對奧勃洛莫夫的個人情感關系上。
岡察洛夫雖然尖銳批判了奧勃洛莫夫的慵懶、委頓，否定了他的生活道路，卻又把奧勃洛莫夫寫成一個極富個人魅力的人，反複強調他的善良、純潔，像&ldquo鴿子一般溫柔&rdquo，&ldquo靈魂像鏡子一樣純潔清白、人品高尚&rdquo&hellip&hellip有時甚至對奧勃洛莫夫的那套懶人、庸人哲學似乎也帶點欣賞和同情的意味。
不過，同樣要指出的是，即便有這種瑕疵，它在作品中所占的地位也是十分次要的。
整個作品無疑是一部具有高度藝術真實的嚴格的現實主義珍品。
作家為了藝術的真實，&ldquo不得不違反自己的階級同情&rdquo；&ldquo他看到了他心愛的貴族們滅亡的必然性，從而把他們描寫成不配有更好命運的人&rdquo。
作品的藝術手段新穎、獨特，語言清新簡約，構思缜密。
杜勃羅留波夫認為：&ldquo岡察洛夫的最強有力的一面，就在于他善于把握對象的完整形象，善于把這形象加以鍛造，加以雕塑。
從這一點出發，他的才能的其他一些特質，也就容易說明了。
他有一種令人震驚的能力&mdash&mdash能在随便一個特定的瞬間，攝住那正在飛馳過去的生活現象，把握它的全部完整性與新鮮性，把它保持在自己的面前&hellip&hellip而且對于小說中所有個别事件，也能給予同等程度的注意。
&rdquo别林斯基稱贊他的語言&ldquo清純、正确、輕快、順暢流利&rdquo。
在《奧勃洛莫夫》中，除主人公奧勃洛莫夫外還有三個重要人物，即施托爾茨、奧麗加和普舍尼琴娜。
這四個人物在作品中是相輔相成和相反相成的：奧勃洛莫夫的對立面是施托爾茨；奧麗加和普舍尼琴娜也是相互對照的形象。
整部小說就建立在這兩組形象的性格對比上。
奧麗加是一位有追求、有理想的進步女性，普舍尼琴娜則是一個小市民式的家庭主婦，她們各自按自己的方式行動着，但是殊途同歸，都是共同為闡明小說的主題服務。
施托爾茨的出身、教養、性格都與奧勃洛莫夫不同，他有德國血統，自幼刻苦、用功，慣于獨立思考，活動能力強，善于經營、管理，是一位精明能幹的新興資産階級的形象。
不過這個形象塑造得并不十分成功。
作者自己也承認，這個形象是&ldquo不現實的，不是活生生的&hellip&hellip&rdquo盡管如此，施托爾茨這個形象對于整個作品的構思仍具有重要的意義。
奧麗加最後離開奧勃洛莫夫而與施托爾茨結合，以及施托爾茨事業的成功，表明了俄國新興資産階級對貴族地主的勝利。
總之，作品的總體構思、形象結構和人物安排都匠心獨具，故事引人入勝，人物有聲有色。
小說雖然篇幅較大，卻沒有冗長感。