十二 舉手之勞一個短篇故事
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不是看起來的樣子呢&hellip&hellip如果&hellip&hellip不是很有意思嗎？&rdquo這就是你之前做的事，但是你必須停止。
你必須停止思考什麼是有意思的。
但是如果沒意思我為什麼要做呢？但是，對于他們來說是有意思的。
為什麼對他們來說有意思呢？因為對你來說沒意思。
這就是秘密所在。
那我怎麼知道具體該怎麼寫呢？ 聽好了，你就不能别這樣了嗎？你就不能把那玩意兒關掉&mdash&mdash你那腦子？你能不能讓你腦子轉起來&mdash&mdash又别讓它真在那兒轉？你能糊弄一下嗎？你能有意識地、故意地、冷血地糊弄一下嗎？你能想個辦法嗎？每個人都有需要糊弄的時候，哪怕是最好的、最聰明的人。
人們說，每個人都有盲點？你這次就盲點一下好嗎？ 老天爺啊，讓我學會糊弄吧！讓我撒謊吧！讓我變壞吧！就一次，我發誓。
看到了嗎？你就是得轉變一下。
一個舉手之勞的轉變：從相信人必須得聰明、傑出、誠實、努力，相信人必須做到自己力所能及的最好，甚至還要有更高的要求&mdash&mdash人必須愚昧、陳腐、谄媚、浮誇、墨守成規。
就是這樣。
别人都是這樣做的嗎？不是，我覺得不是，因為如果是這樣的話，他們不出半年就進精神病院了。
那别人都是怎麼做的呢？我不知道。
但是這不是關鍵&mdash&mdash關鍵是這樣管用。
也許隻要我們剛出生就被傳授了後者&hellip&hellip但是事實不是這樣。
隻是我們當中有些人很早就悟到了後者&mdash&mdash然後他們就修得了處世的真法。
但是為什麼是這樣呢？我們為什麼得&hellip&hellip 打住。
你不是救世主，你是寫手。
好吧，現在就是一句話。
控制住自己，别讓自己喜歡這個故事。
無論怎麼樣，别讓自己喜歡這個故事。
我們寫一個偵探故事吧。
一個懸疑謀殺案。
講謀殺案的故事是不會有什麼深意的。
來吧，麻利一點兒。
一個懸疑故事裡得有兩個壞人：受害者也是壞人，殺人犯也是壞人&mdash&mdash這樣的話，就不會有人對任何一方表示憐憫了。
一般都是這樣的。
嗯，也許對于受害者而言你可以留幾句好話給他，但是殺人犯，必須得是一個大壞蛋&hellip&hellip現在你得給殺人犯構造一個動機。
必須得是那種特别邪惡的動機&hellip&hellip想想看啊&hellip&hellip想到了：這個殺人犯專門威脅别人，他抓住了很多人的把柄，故事中的受害者差一點就發現他了，于是就被滅了口。
這簡直是最邪惡的動機了。
沒有任何借口來&hellip&hellip有借口嗎？如果&hellip&hellip如果你能夠證明殺人犯其實是正義的，難道不是更有意思嗎？ 如果所有被他要挾的人其實才是壞人呢？他們都做過不少見不得人的事情，一直打着法律的擦邊球，他們黑白通吃，你打官司也沒有勝算。
這個人之所以威脅這些人，就是為了征讨他們的惡行。
他調查他們，讓他們付出代價。
有些人之所以事業一路順風，就是知道一些不為人知的秘密。
他也四處找尋這些&ldquo秘密&rdquo，隻不過他沒有為了自己的個人發展，而是為了實現正義。
他是專業要挾别人的羅賓漢[3]。
他找到了讓這些人付出代價的唯一方式。
例如說，有一個腐敗的官員，我們的英雄&mdash&mdash不，是殺人犯&mdash&mdash不，是英雄，抓住了他的把柄，脅迫他在某個事件上投了正義的一票。
還有一次，一個臭名昭著的好萊塢制片人，一個曾經玷污過很多女孩兒的色狼&mdash&mdash遭遇了我們的主人公，我們的英雄使得他給一個女演員批了休假，沒有讓他借此占她的便宜。
還有一個心腸很壞的商人&mdash&mdash我們的主人公逼迫他改過自新。
這裡頭最無可救藥的一個，是誰呢？一個僞善的改革者，我覺得，不行，這太危險了，有很多争議的。
他媽的！當改革者要抓住我們的主人公，加害于他的時候，他果斷下手先殺掉了改革者。
他為什麼不能這麼做呢？這個故事的有意思之處是所有這些壞人都像是現實生活中的一樣，他們看起來是好人，是社會的脊梁，千萬人以他們為榜樣。
而我們的主人公，恰恰是一個冷血、備受冷眼的人。
多好的故事啊！影射了美國的整個社會。
看看那些所謂的公衆人物都是些什麼貨色，讓全社會的人都睜大眼睛吧！看看真相！所謂的獨狼很可能就是一隻癞皮狗。
這個時代也應該回到誠信、勇氣和道德上來了。
這就是這個殺人犯告訴我們的！一個以殺人犯為主人公的故事，但是情節卻急轉直下！多麼漂亮的故事！它有很多深意&hellip&hellip 亨利·多恩直直地坐着，他的手平放在腿上，他雙目無神，腦海裡也空無一物。
他把桌上依舊空白的稿紙推開，然後拾起一份紐約時報，翻到了&ldquo招工&rdquo廣告的版面。
[1] 美國著名的家電品牌。
&mdash&mdash譯者注 [2] 15世紀法國女英雄。
&mdash&mdash譯者注 [3] 英國查理一世時期，羅賓漢劫富濟貧，因此而家喻戶曉。
&mdash&mdash譯者注
你必須停止思考什麼是有意思的。
但是如果沒意思我為什麼要做呢？但是，對于他們來說是有意思的。
為什麼對他們來說有意思呢？因為對你來說沒意思。
這就是秘密所在。
那我怎麼知道具體該怎麼寫呢？ 聽好了，你就不能别這樣了嗎？你就不能把那玩意兒關掉&mdash&mdash你那腦子？你能不能讓你腦子轉起來&mdash&mdash又别讓它真在那兒轉？你能糊弄一下嗎？你能有意識地、故意地、冷血地糊弄一下嗎？你能想個辦法嗎？每個人都有需要糊弄的時候，哪怕是最好的、最聰明的人。
人們說，每個人都有盲點？你這次就盲點一下好嗎？ 老天爺啊，讓我學會糊弄吧！讓我撒謊吧！讓我變壞吧！就一次，我發誓。
看到了嗎？你就是得轉變一下。
一個舉手之勞的轉變：從相信人必須得聰明、傑出、誠實、努力，相信人必須做到自己力所能及的最好，甚至還要有更高的要求&mdash&mdash人必須愚昧、陳腐、谄媚、浮誇、墨守成規。
就是這樣。
别人都是這樣做的嗎？不是，我覺得不是，因為如果是這樣的話，他們不出半年就進精神病院了。
那别人都是怎麼做的呢？我不知道。
但是這不是關鍵&mdash&mdash關鍵是這樣管用。
也許隻要我們剛出生就被傳授了後者&hellip&hellip但是事實不是這樣。
隻是我們當中有些人很早就悟到了後者&mdash&mdash然後他們就修得了處世的真法。
但是為什麼是這樣呢？我們為什麼得&hellip&hellip 打住。
你不是救世主，你是寫手。
好吧，現在就是一句話。
控制住自己，别讓自己喜歡這個故事。
無論怎麼樣，别讓自己喜歡這個故事。
我們寫一個偵探故事吧。
一個懸疑謀殺案。
講謀殺案的故事是不會有什麼深意的。
來吧，麻利一點兒。
一個懸疑故事裡得有兩個壞人：受害者也是壞人，殺人犯也是壞人&mdash&mdash這樣的話，就不會有人對任何一方表示憐憫了。
一般都是這樣的。
嗯，也許對于受害者而言你可以留幾句好話給他，但是殺人犯，必須得是一個大壞蛋&hellip&hellip現在你得給殺人犯構造一個動機。
必須得是那種特别邪惡的動機&hellip&hellip想想看啊&hellip&hellip想到了：這個殺人犯專門威脅别人，他抓住了很多人的把柄，故事中的受害者差一點就發現他了，于是就被滅了口。
這簡直是最邪惡的動機了。
沒有任何借口來&hellip&hellip有借口嗎？如果&hellip&hellip如果你能夠證明殺人犯其實是正義的，難道不是更有意思嗎？ 如果所有被他要挾的人其實才是壞人呢？他們都做過不少見不得人的事情，一直打着法律的擦邊球，他們黑白通吃，你打官司也沒有勝算。
這個人之所以威脅這些人，就是為了征讨他們的惡行。
他調查他們，讓他們付出代價。
有些人之所以事業一路順風，就是知道一些不為人知的秘密。
他也四處找尋這些&ldquo秘密&rdquo，隻不過他沒有為了自己的個人發展，而是為了實現正義。
他是專業要挾别人的羅賓漢[3]。
他找到了讓這些人付出代價的唯一方式。
例如說，有一個腐敗的官員，我們的英雄&mdash&mdash不，是殺人犯&mdash&mdash不，是英雄，抓住了他的把柄，脅迫他在某個事件上投了正義的一票。
還有一次，一個臭名昭著的好萊塢制片人，一個曾經玷污過很多女孩兒的色狼&mdash&mdash遭遇了我們的主人公，我們的英雄使得他給一個女演員批了休假，沒有讓他借此占她的便宜。
還有一個心腸很壞的商人&mdash&mdash我們的主人公逼迫他改過自新。
這裡頭最無可救藥的一個，是誰呢？一個僞善的改革者，我覺得，不行，這太危險了，有很多争議的。
他媽的！當改革者要抓住我們的主人公，加害于他的時候，他果斷下手先殺掉了改革者。
他為什麼不能這麼做呢？這個故事的有意思之處是所有這些壞人都像是現實生活中的一樣，他們看起來是好人，是社會的脊梁，千萬人以他們為榜樣。
而我們的主人公，恰恰是一個冷血、備受冷眼的人。
多好的故事啊！影射了美國的整個社會。
看看那些所謂的公衆人物都是些什麼貨色，讓全社會的人都睜大眼睛吧！看看真相！所謂的獨狼很可能就是一隻癞皮狗。
這個時代也應該回到誠信、勇氣和道德上來了。
這就是這個殺人犯告訴我們的！一個以殺人犯為主人公的故事，但是情節卻急轉直下！多麼漂亮的故事！它有很多深意&hellip&hellip 亨利·多恩直直地坐着，他的手平放在腿上，他雙目無神，腦海裡也空無一物。
他把桌上依舊空白的稿紙推開，然後拾起一份紐約時報，翻到了&ldquo招工&rdquo廣告的版面。
[1] 美國著名的家電品牌。
&mdash&mdash譯者注 [2] 15世紀法國女英雄。
&mdash&mdash譯者注 [3] 英國查理一世時期，羅賓漢劫富濟貧，因此而家喻戶曉。
&mdash&mdash譯者注