意淫的哀傷（3）
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令人注目的是，他的所愛，集中在小女兒的身上。
雖然食譜寬廣，但對鳳姐從未有過情思。
鳳姐在他眼中，是個準長輩，長輩的代理人。
何況她也太強，強到像個男兒的替身。
所以，秦可卿一死，需要個管事的，他立即推薦了鳳辣子。
在現實中，曹雪芹決不讓賈寶玉的淫沾上了“穢”色。
從這個思緒推想下去，發現賈寶玉思慕的如水女子，無一不是未婚的弱女。
其中最弱的數林黛玉了，那個以淚洗面還他“原債”的嬌娃。
書中的女性美是和弱小無助聯在一起的，她們不能主宰命運，相形之下，賈寶玉似乎強大起來。
女性中也有努力不弱的，如鳳姐，寶蟾，金桂；或弱而不美的，如趙姨娘——她們都是被男人或因男人而奸壞的吧。
在曹雪芹的筆下，上至皇妃，下至丫鬟，無一有好下場。
賈寶玉似乎常常忘卻自己是男人，至少不将自己視作一般的男人。
雖然他無聊時弄弄胭脂，其實無意成為女兒。
他隻是她們永恒的鑒賞者。
在這些弱不禁風、命運無常的女兒面前，賈寶玉終于不失為男子。
這不是因為他的陽剛之美，而是由于他是大觀園中惟一的男子。
這使我想到《金瓶梅》，西門慶也是惟一的。
作者既然要傳達心中強烈的感受，就必須對環境進行抽象，排除不相幹的因素。
“惟一”使得悲劇變成不可逃遁的定數。
西門慶對一大群女子的統治，是建立在“那話兒”的權威之上。
封建的倫理關系，名義上的所有權，均不過是欺人之談。
西門慶無意成為“武大郎第二”，所以，他十分迷信肉體的功用，企圖以此平定紛争。
這辦法盡管粗俗，倒也明明白白，有自然主義的根據。
其中的破綻是一夫當關，精力不濟，鋼琴彈不下來，徒生怨恨。
于是有了“胡僧藥”來助戰，造化出神力。
西門慶的寶貝“淫器包兒”實在是非常重要的，比賈寶玉的寶玉更為實際，它成為男權的象征。
它所代表的性文化，雖然完全是以男子為中心，對女性來說，仍不失去其強大的誘惑和威懾。
賈寶玉不光沒有“淫器包兒”和“胡僧藥”，連身上固有的那一件也成了待業青年。
他意之所淫，同西門慶行之所淫一樣，都是無邊的，其對象不可窮盡。
這白日夢，是男性成人化的心态。
然而，在與具體對象的關系上，他又是兒童化的，表現為接近、依戀、被關注，不涉及肉體較高程度的親密，不咄咄逼人。
他甚至将對女性的保護職能（可視為男子占有欲的一種表現形态）也丢失了。
相反，他常常是女性們垂憐的對象，無論丢了通靈寶玉還是被爹打了屁股。
在對個别女性的态度上，賈與西門二者是一樣的，都多情或多欲，都十分認真。
他們全心全意地投入，收獲是異曲同工的失敗。
《紅樓夢》的讀者之所以沒有反叛，是因為賈寶玉的純情，因為淫而不穢，因為全書低沉的調子，因為書中明明白白但又若即若離的愛情線索。
賈寶玉不斷地贊美女性（其道理和高雅的美女畫略有相通之處，為男女雙方所接受），不斷在外部壓力下逃向女性，這無意中轉移了讀者的視線。
他們也母性化了，也在情感上遮蔽賈寶玉了。
至此，我們能夠領會曹雪芹不
雖然食譜寬廣，但對鳳姐從未有過情思。
鳳姐在他眼中，是個準長輩，長輩的代理人。
何況她也太強，強到像個男兒的替身。
所以，秦可卿一死，需要個管事的，他立即推薦了鳳辣子。
在現實中，曹雪芹決不讓賈寶玉的淫沾上了“穢”色。
從這個思緒推想下去，發現賈寶玉思慕的如水女子，無一不是未婚的弱女。
其中最弱的數林黛玉了，那個以淚洗面還他“原債”的嬌娃。
書中的女性美是和弱小無助聯在一起的，她們不能主宰命運，相形之下，賈寶玉似乎強大起來。
女性中也有努力不弱的，如鳳姐，寶蟾，金桂；或弱而不美的，如趙姨娘——她們都是被男人或因男人而奸壞的吧。
在曹雪芹的筆下，上至皇妃，下至丫鬟，無一有好下場。
賈寶玉似乎常常忘卻自己是男人，至少不将自己視作一般的男人。
雖然他無聊時弄弄胭脂，其實無意成為女兒。
他隻是她們永恒的鑒賞者。
在這些弱不禁風、命運無常的女兒面前，賈寶玉終于不失為男子。
這不是因為他的陽剛之美，而是由于他是大觀園中惟一的男子。
這使我想到《金瓶梅》，西門慶也是惟一的。
作者既然要傳達心中強烈的感受，就必須對環境進行抽象，排除不相幹的因素。
“惟一”使得悲劇變成不可逃遁的定數。
西門慶對一大群女子的統治，是建立在“那話兒”的權威之上。
封建的倫理關系，名義上的所有權，均不過是欺人之談。
西門慶無意成為“武大郎第二”，所以，他十分迷信肉體的功用，企圖以此平定紛争。
這辦法盡管粗俗，倒也明明白白，有自然主義的根據。
其中的破綻是一夫當關，精力不濟，鋼琴彈不下來，徒生怨恨。
于是有了“胡僧藥”來助戰，造化出神力。
西門慶的寶貝“淫器包兒”實在是非常重要的，比賈寶玉的寶玉更為實際，它成為男權的象征。
它所代表的性文化，雖然完全是以男子為中心，對女性來說，仍不失去其強大的誘惑和威懾。
賈寶玉不光沒有“淫器包兒”和“胡僧藥”，連身上固有的那一件也成了待業青年。
他意之所淫，同西門慶行之所淫一樣，都是無邊的，其對象不可窮盡。
這白日夢，是男性成人化的心态。
然而，在與具體對象的關系上，他又是兒童化的，表現為接近、依戀、被關注，不涉及肉體較高程度的親密，不咄咄逼人。
他甚至将對女性的保護職能（可視為男子占有欲的一種表現形态）也丢失了。
相反，他常常是女性們垂憐的對象，無論丢了通靈寶玉還是被爹打了屁股。
在對個别女性的态度上，賈與西門二者是一樣的，都多情或多欲，都十分認真。
他們全心全意地投入，收獲是異曲同工的失敗。
《紅樓夢》的讀者之所以沒有反叛，是因為賈寶玉的純情，因為淫而不穢，因為全書低沉的調子，因為書中明明白白但又若即若離的愛情線索。
賈寶玉不斷地贊美女性（其道理和高雅的美女畫略有相通之處，為男女雙方所接受），不斷在外部壓力下逃向女性，這無意中轉移了讀者的視線。
他們也母性化了，也在情感上遮蔽賈寶玉了。
至此，我們能夠領會曹雪芹不