閑話《紅樓夢》人物（1）
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實在是不負責任，而且也贻笑大方。
程、高二人不管怎麼想讨好統治階級，都不會去靠修改一部小說來獻媚，就好像當今的禦用文人是想不到去删改《上海寶貝》的。
而且就我看過的紅樓續書裡，比程、高二位肉麻的有很多，所以階級理論那套應該壓不到程、高這兒的。
大的作品都很難有漂亮的結尾，前面說的四部書都算上，甚至包括所有超過五十萬字的長篇，中外都算上，好的結尾少之又少。
尤其是《紅樓夢》這樣一開始就極度鋪張的巨著，給它寫個結尾談何容易？有時發奇想，曹雪芹估計是想怎麼寫好結尾想破了頭死掉的。
至于程、高二人的續，一定不是盡善盡美的，甚至跟原著之間有巨大的裂縫，強行拐彎、戛然而止的地方也很多，但文字精美，人物基本保持原著的風貌，情節合理順暢，作為續書已經相當難得了，後人不能拿了《紅樓夢》原著的标準去嚴格要求，就好像拿着假肢挑毛病，說人家沒有皮下組織，這是有點擡杠的。
而續書，我想，不敢說全部由他們自己編的，一定是有曹雪芹零星原稿，再加上自己發揮。
看看文筆就知道了，行雲流水，比《金瓶梅》還高明，哪裡有這許多高人啊。
《金瓶梅》是人情小說的開山之作，但開風氣，所以要尊它為先。
其實從藝術手法上來講，《紅樓夢》要高出很多，雖然後者明顯帶有前者的師承。
如果說《金瓶梅》在結繩記事的話，那麼《紅樓夢》完全可以算是在推演八卦了。
而之後，又有很多類似的小說：《鏡花緣》、《海上花列傳》、《京華煙雲》，林林總總一大堆。
我不想表現得太偏激，但還是想說，都是下品。
曹雪芹無疑是個深具同情心的作者，這裡所說的同情心并非是看見流浪狗，“噢賣糕的”（Oh,mygod）捂住胸口的那種。
曹雪芹的同情心有點耶稣看世人的味道，并非說他的高度，而是說他的态度。
《紅樓夢》通篇多少個人物？有人做過計算——紅學就這點好，什麼都有人做——三百多個。
這三百多個人物就算畫在畫上要費多少的筆墨？我以前跟着朋友去看畫，名人畫馬，一匹馬的一個價，八匹馬的一個價，但絕不是一匹馬乘以八。
畫得越多耗費心機越多，要顧及各個的姿态，各個的風采，還有互相的聯系，不是copy&paste（複制+粘貼）那麼簡單。
後來畫展最顯眼處擺着某名家的百馬圖，價值連城，我好奇湊過去數馬，發現所謂一百匹馬，卻至少有一小半是在糊弄，仗着站得遠，有假山擋着，就随便勾點，沒鼻子沒嘴的，眼睛稍挑剔點兒，就不敢說是驢是馬。
這樣一比較，就知道《紅樓夢》的不容易，它就好像一副長卷，遠遠近近畫了三百多号人，近處的人用的是細細的工筆，神采奕奕，遠處芝麻大的人卻也不肯簡略，頭發一絲一絲描上。
閱者不必用放大鏡，站得遠遠的，随便一望，就知道那是男是女，是悲是喜。
換言之，随便挑出個人都是正史筆墨。
這樣比喻并非是想說曹雪芹的文字功底，而是說他對人物世态的同情心，隻有在這樣同情心的基礎之上，他才能深切地觀察，認真地下筆。
我想這樣寫作的，他可以算是中國第一個。
所以後人評價紅樓人物，這個好，那個壞，這個輕，那個重。
我看全不是這樣，曹雪芹愛他筆下的每個人物，不管是大人物，還是小人物，都是立體的、鮮活的。
他對他們都賦予深深的同情，所以用筆誠實自然，不去把可恨之人畫成白臉曹操，也不去把可愛之人畫成黑臉包公。
後世說《紅樓夢》角色不戴面具，就是這個意思。
說起來容易，做起來難，我寫小說時還喜歡借機罵人，我知道這樣不好，但忍不住，因為罵了之後心裡舒服，可見忍住不罵是很難的。
程、高二人不管怎麼想讨好統治階級，都不會去靠修改一部小說來獻媚，就好像當今的禦用文人是想不到去删改《上海寶貝》的。
而且就我看過的紅樓續書裡，比程、高二位肉麻的有很多，所以階級理論那套應該壓不到程、高這兒的。
大的作品都很難有漂亮的結尾，前面說的四部書都算上，甚至包括所有超過五十萬字的長篇，中外都算上，好的結尾少之又少。
尤其是《紅樓夢》這樣一開始就極度鋪張的巨著，給它寫個結尾談何容易？有時發奇想，曹雪芹估計是想怎麼寫好結尾想破了頭死掉的。
至于程、高二人的續，一定不是盡善盡美的，甚至跟原著之間有巨大的裂縫，強行拐彎、戛然而止的地方也很多，但文字精美，人物基本保持原著的風貌，情節合理順暢，作為續書已經相當難得了，後人不能拿了《紅樓夢》原著的标準去嚴格要求，就好像拿着假肢挑毛病，說人家沒有皮下組織，這是有點擡杠的。
而續書，我想，不敢說全部由他們自己編的，一定是有曹雪芹零星原稿，再加上自己發揮。
看看文筆就知道了，行雲流水，比《金瓶梅》還高明，哪裡有這許多高人啊。
《金瓶梅》是人情小說的開山之作，但開風氣，所以要尊它為先。
其實從藝術手法上來講，《紅樓夢》要高出很多，雖然後者明顯帶有前者的師承。
如果說《金瓶梅》在結繩記事的話，那麼《紅樓夢》完全可以算是在推演八卦了。
而之後，又有很多類似的小說：《鏡花緣》、《海上花列傳》、《京華煙雲》，林林總總一大堆。
我不想表現得太偏激，但還是想說，都是下品。
曹雪芹無疑是個深具同情心的作者，這裡所說的同情心并非是看見流浪狗，“噢賣糕的”（Oh,mygod）捂住胸口的那種。
曹雪芹的同情心有點耶稣看世人的味道，并非說他的高度，而是說他的态度。
《紅樓夢》通篇多少個人物？有人做過計算——紅學就這點好，什麼都有人做——三百多個。
這三百多個人物就算畫在畫上要費多少的筆墨？我以前跟着朋友去看畫，名人畫馬，一匹馬的一個價，八匹馬的一個價，但絕不是一匹馬乘以八。
畫得越多耗費心機越多，要顧及各個的姿态，各個的風采，還有互相的聯系，不是copy&paste（複制+粘貼）那麼簡單。
後來畫展最顯眼處擺着某名家的百馬圖，價值連城，我好奇湊過去數馬，發現所謂一百匹馬，卻至少有一小半是在糊弄，仗着站得遠，有假山擋着，就随便勾點，沒鼻子沒嘴的，眼睛稍挑剔點兒，就不敢說是驢是馬。
這樣一比較，就知道《紅樓夢》的不容易，它就好像一副長卷，遠遠近近畫了三百多号人，近處的人用的是細細的工筆，神采奕奕，遠處芝麻大的人卻也不肯簡略，頭發一絲一絲描上。
閱者不必用放大鏡，站得遠遠的，随便一望，就知道那是男是女，是悲是喜。
換言之，随便挑出個人都是正史筆墨。
這樣比喻并非是想說曹雪芹的文字功底，而是說他對人物世态的同情心，隻有在這樣同情心的基礎之上，他才能深切地觀察，認真地下筆。
我想這樣寫作的，他可以算是中國第一個。
所以後人評價紅樓人物，這個好，那個壞，這個輕，那個重。
我看全不是這樣，曹雪芹愛他筆下的每個人物，不管是大人物，還是小人物，都是立體的、鮮活的。
他對他們都賦予深深的同情，所以用筆誠實自然，不去把可恨之人畫成白臉曹操，也不去把可愛之人畫成黑臉包公。
後世說《紅樓夢》角色不戴面具，就是這個意思。
說起來容易，做起來難，我寫小說時還喜歡借機罵人，我知道這樣不好，但忍不住，因為罵了之後心裡舒服，可見忍住不罵是很難的。