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我不明白斯特裡克蘭德為什麼突然提出來要讓我去看他的畫。
我能獲得這個機會是求之不得的。
一個人的作品最能反映他是什麼樣的人。
在人與人的交往中，他隻給你看他希望這個世界接受的表面印象，你隻有通過參考細節和那些他不自知的在臉上稍縱即逝的表情才能真正了解他，因為那些小動作是無意識的。
有時候，人們把面具佩戴得天衣無縫，連他們自己都以為成了和面具一樣的人了。
但是，在他的書裡或者畫裡，那個真實的人把自己毫無防範地交了出來。
他做張做智隻能暴露他的空虛。
闆條塗了油漆充作鐵器，刮掉漆皮還隻是闆條。
裝出來的特殊個性難以隐藏平庸的頭腦。
在眼光銳利的觀察者眼裡，沒有誰能生産一件最無心而為的作品，他的靈魂必定會随之暴露最隐蔽的秘密。
在走上斯特裡克蘭德住所那些沒完沒了的樓梯時，老實說我有點興奮。
我覺得好像跨入了一道通往令人驚奇的冒險的門檻。
我十分好奇地打量這間屋子。
它比我記憶中的樣子更逼仄，簡直空無一物。
我真不知道我那些苛求大畫室的朋友們見狀會怎麼說，他們總是信誓旦旦地說隻有環境稱心如意，他們才能作畫。
“你最好就站那兒。
”他說着，指向一個地方。
估計他認為我在的那個點是最有利的位置，能領略他向我展示的東西。
“我看你不想讓我說話吧。
”我說。
“是的，你真他娘的該死，我隻想讓你管住你的舌頭。
” 他把一幅畫放在架子上，讓我看了一兩分鐘，然後，把畫取下，把另一幅畫擺上去。
我估計他讓我看了大約三十幅畫。
他一幅畫也沒有賣掉過。
畫幅大小不一，小幅的是一些靜物畫，最大的都是風景畫，還有六七幅肖像畫。
“這就是全部了。
”他最後說。
但願我能當場說我一眼就看出了那些畫的美和它們非凡的原創性。
我後來又看見過其中的大部分畫，其餘的部分我又每每看見複制品，因此我很吃驚第一次看見它們時竟然感到極度失望。
藝術品應該給人的那種特殊的震撼，我一點都沒感覺到。
斯特裡克蘭德的畫給我一種困惑不安的印象。
總讓我後悔的揮之不去的事實是，我當時沒有想到要買下幾幅畫。
我錯過了一個千載難逢的機會。
大部分畫都通過各自的渠道進入了博物館，其餘的畫則被家财萬貫的藝術愛好者珍藏起來。
我為自己找了好多說辭。
我認為我的品味是不錯的，但是缺乏獨創性。
我對繪畫一知半解，隻是沿着别人為我開拓的小路徜徉。
那時候，我對印象派崇拜得五體投地。
我渴望擁有西斯萊61①和德加62②的畫，對馬奈崇拜有加。
他的《奧林匹亞》似乎就是現代藝術的扛鼎之作，而《草地上的午餐》讓我看了感動至深。
這些作品在我看來是繪畫的絕唱。
我不願意描述斯特裡克蘭德讓我欣賞的畫。
對畫作進行描述總是枯燥乏味的，再說了，這些畫對所有喜歡它們的人來說都耳熟能詳了。
既然斯特裡克蘭德對現代繪畫影響巨大，既然别人已經把他首先探索的領域繪制了地圖，人們第一次欣賞他的畫作時就會有更多的心理準備。
但是，務必記住，我當初可從來沒有見識過這種繪畫。
總之一句話，我當時着實被他笨拙的繪畫技巧吓了一跳。
我對古典大師的繪畫已經習以為常，深信安格爾是近代最偉大的風雲人物，便順理成章地認為斯特裡克蘭德畫得異常糟糕。
我一點也不懂他苦苦追求的簡單化。
我記得有一幅靜物畫，畫的是放在盤子裡的橘子。
這幅畫讓我感到十分别扭，因為那個盤子不圓，橘子兩邊不對稱。
肖像畫比真人稍微大出一些，這種技法讓人物看起來相貌粗陋。
在我眼裡，肖像的臉看上去像卡通畫。
這些人像畫得很特别，那種技法在我看來是全新的。
風景畫更讓我如墜入五裡雲霧之中。
有兩三幅畫表現的是楓丹白露的森林和巴黎的幾條街。
我的第一感覺是，它們也許出自一個醉醺醺的馬車夫之手。
我腦子好像灌進了糨糊。
畫的顔色在我看來似乎出奇地死闆。
我的印象是，整件事情就是一場無法令人看懂的大鬧劇。
現在回想起來，我對斯特羅伊夫敏銳的洞察力更加佩服了。
他從一開始就看出來這是一場藝術革命，他在開始階段就認出了天才，現在全世界都欣然接受了這一點。
雖然我既困惑又不知所措，可我卻并非沒有留下深刻的印象。
就算我當時整個一個糊塗蛋，卻也不能不感覺到，這些畫有一種力圖表達自己的真正的力量。
我感到激動，興趣很濃。
我
我能獲得這個機會是求之不得的。
一個人的作品最能反映他是什麼樣的人。
在人與人的交往中，他隻給你看他希望這個世界接受的表面印象，你隻有通過參考細節和那些他不自知的在臉上稍縱即逝的表情才能真正了解他，因為那些小動作是無意識的。
有時候，人們把面具佩戴得天衣無縫，連他們自己都以為成了和面具一樣的人了。
但是，在他的書裡或者畫裡，那個真實的人把自己毫無防範地交了出來。
他做張做智隻能暴露他的空虛。
闆條塗了油漆充作鐵器，刮掉漆皮還隻是闆條。
裝出來的特殊個性難以隐藏平庸的頭腦。
在眼光銳利的觀察者眼裡，沒有誰能生産一件最無心而為的作品，他的靈魂必定會随之暴露最隐蔽的秘密。
在走上斯特裡克蘭德住所那些沒完沒了的樓梯時，老實說我有點興奮。
我覺得好像跨入了一道通往令人驚奇的冒險的門檻。
我十分好奇地打量這間屋子。
它比我記憶中的樣子更逼仄，簡直空無一物。
我真不知道我那些苛求大畫室的朋友們見狀會怎麼說，他們總是信誓旦旦地說隻有環境稱心如意，他們才能作畫。
“你最好就站那兒。
”他說着，指向一個地方。
估計他認為我在的那個點是最有利的位置，能領略他向我展示的東西。
“我看你不想讓我說話吧。
”我說。
“是的，你真他娘的該死，我隻想讓你管住你的舌頭。
” 他把一幅畫放在架子上，讓我看了一兩分鐘，然後，把畫取下，把另一幅畫擺上去。
我估計他讓我看了大約三十幅畫。
他一幅畫也沒有賣掉過。
畫幅大小不一，小幅的是一些靜物畫，最大的都是風景畫，還有六七幅肖像畫。
“這就是全部了。
”他最後說。
但願我能當場說我一眼就看出了那些畫的美和它們非凡的原創性。
我後來又看見過其中的大部分畫，其餘的部分我又每每看見複制品，因此我很吃驚第一次看見它們時竟然感到極度失望。
藝術品應該給人的那種特殊的震撼，我一點都沒感覺到。
斯特裡克蘭德的畫給我一種困惑不安的印象。
總讓我後悔的揮之不去的事實是，我當時沒有想到要買下幾幅畫。
我錯過了一個千載難逢的機會。
大部分畫都通過各自的渠道進入了博物館，其餘的畫則被家财萬貫的藝術愛好者珍藏起來。
我為自己找了好多說辭。
我認為我的品味是不錯的，但是缺乏獨創性。
我對繪畫一知半解，隻是沿着别人為我開拓的小路徜徉。
那時候，我對印象派崇拜得五體投地。
我渴望擁有西斯萊61①和德加62②的畫，對馬奈崇拜有加。
他的《奧林匹亞》似乎就是現代藝術的扛鼎之作，而《草地上的午餐》讓我看了感動至深。
這些作品在我看來是繪畫的絕唱。
我不願意描述斯特裡克蘭德讓我欣賞的畫。
對畫作進行描述總是枯燥乏味的，再說了，這些畫對所有喜歡它們的人來說都耳熟能詳了。
既然斯特裡克蘭德對現代繪畫影響巨大，既然别人已經把他首先探索的領域繪制了地圖，人們第一次欣賞他的畫作時就會有更多的心理準備。
但是，務必記住，我當初可從來沒有見識過這種繪畫。
總之一句話，我當時着實被他笨拙的繪畫技巧吓了一跳。
我對古典大師的繪畫已經習以為常，深信安格爾是近代最偉大的風雲人物，便順理成章地認為斯特裡克蘭德畫得異常糟糕。
我一點也不懂他苦苦追求的簡單化。
我記得有一幅靜物畫，畫的是放在盤子裡的橘子。
這幅畫讓我感到十分别扭，因為那個盤子不圓，橘子兩邊不對稱。
肖像畫比真人稍微大出一些，這種技法讓人物看起來相貌粗陋。
在我眼裡，肖像的臉看上去像卡通畫。
這些人像畫得很特别，那種技法在我看來是全新的。
風景畫更讓我如墜入五裡雲霧之中。
有兩三幅畫表現的是楓丹白露的森林和巴黎的幾條街。
我的第一感覺是，它們也許出自一個醉醺醺的馬車夫之手。
我腦子好像灌進了糨糊。
畫的顔色在我看來似乎出奇地死闆。
我的印象是，整件事情就是一場無法令人看懂的大鬧劇。
現在回想起來，我對斯特羅伊夫敏銳的洞察力更加佩服了。
他從一開始就看出來這是一場藝術革命，他在開始階段就認出了天才，現在全世界都欣然接受了這一點。
雖然我既困惑又不知所措，可我卻并非沒有留下深刻的印象。
就算我當時整個一個糊塗蛋，卻也不能不感覺到，這些畫有一種力圖表達自己的真正的力量。
我感到激動，興趣很濃。
我