第一節
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結束也是開始。
我要對容金珍已有的人生故事作點故事外的補充說明和追蹤報道，這就是第五篇，合篇。
和前四篇相比，我感覺，本篇就像是長在前四篇身體上的兩隻手，一隻手往故事的過去時間裡摸去，另一隻手往故事的未來時間裡探來。
兩隻手都很努力，伸展得很遠，很開，而且也都很幸運，觸摸到了實實在在的東西，有些東西就像謎底一樣遙遠而令人興奮。
事實上，前四篇裡包裹的所有神秘和秘密，甚至缺乏的精彩都将在本篇中依次紛呈。
此外，與前四篇相比較，本篇不論是内容或是叙述的語言、情緒，我都沒有故意追求統一，甚至有意作了某些傾斜和變化。
我似乎在向傳統和正常的小說挑戰，但其實我隻是在向容金珍和他的故事投降。
奇怪的是，當我決定投降後，我内心突然覺得很輕松，很滿足，感覺像是戰勝了什麼似的。
投降不等于放棄！當讀完全文時，你們就會知道，這是黑密制造者給我的啟示。
嗯，扯遠了。
不過，說真的，本篇總是這樣，扯來扯去的，好像看容金珍瘋了，我也變瘋了。
言歸正傳——有人對我這個故事的真實性提出置疑，這是首先刺激我寫作本篇的第一記鞭子。
我曾經想，作為一個故事，讓人相信，信以為真，并不是根本的、不能抛棄的目的。
但這個故事卻有其特别要求，因為它确實是真實的，不容置疑的。
為了保留故事本身原貌，我幾乎冒着風險，譬如說有那麼一兩個情節，我完全可以憑想像而将它設置得更為精巧又合乎情理，而且還能取得叙述的方便。
但是，一種保留原本的強烈願望和熱情使我沒這麼做。
所以說，如果故事存在着什麼痼疾的話，病根不在我這個講述者身上，而在人物或者生活本身的機制裡。
那不是不可能的，每個人身上都有這種和邏輯或者說經驗格格不入的痼疾。
這是沒辦法的。
我必須強調說：這個故事是曆史的，不是想像的，我記錄的是過去的回音，中間隻是可以理解地（因而也是可以原諒的）進行了一些文字的修飾和必要的虛構，比如人名地點，以及當時天空顔色之類的想像而已。
一些具體時間可能會有差錯；一些至今還要保密的東西當然進行了删減；有些心理刻畫可能是畫蛇添足。
但這也是沒辦法的，因為容金珍是個沉溺于幻想中的人，一生都沒什麼動作，惟一一個動作——破譯密碼，又因為是秘密的，無法表現。
就是這樣的。
另外，最後找到容金珍是在M縣的造紙廠還是印刷廠，這是沒有一個準确說法的，而且那天去帶容金珍回來的也不是瓦西裡，而是當時701的頭号人物，局長本人，是他親自去的。
那幾天裡，瓦西裡由于過度驚累，已經病倒，無法前往。
而局長大人10年前就已離開我們，而且即使在生前，據說他對那天的事也從不提起，仿佛一提起就對不起容金珍似的。
有人說，局長大人對容金珍的瘋一直感到很内疚，就是在臨死前，還在絕望地自責。
我不知他該不該自責，隻是覺得他的自責使我對容金珍的結局更充滿了遺憾。
話說回來，那天随局長大人一同去M縣接容金珍的還有一人是局長的司機，據說他車開得很好，卻隻字不識，這是造成“印刷廠”和“造紙廠”模糊的根本原因。
印刷廠和造紙廠在外觀上确實有某些相似處，對一個不識字的人，加上又隻是粗粗一見，把它們弄混是很正常的。
我在跟這位司機交談時，曾極力想讓他明白，造紙廠和印刷廠是有些很明顯的區别的，比如一般造紙廠都會有很高的煙囪，而印刷廠不會有，從氣味上說，印刷廠會有一股油墨味，而造紙廠隻會流出濁水，不會溢出濁氣。
就這樣，他還是不能給我确鑿無疑的說法，他的言語總是有點模棱兩可，含含糊糊的。
有時候我想，這大概就是一個有文化和沒文化人的區别吧。
一個沒文化的人在判斷事情的真假是非上往往要多些困難和障礙，再說幾十年過去了，他已經變成一個老态龍鐘的老頭子，過度的煙酒使他的記憶能力退化
我要對容金珍已有的人生故事作點故事外的補充說明和追蹤報道，這就是第五篇，合篇。
和前四篇相比，我感覺，本篇就像是長在前四篇身體上的兩隻手，一隻手往故事的過去時間裡摸去，另一隻手往故事的未來時間裡探來。
兩隻手都很努力，伸展得很遠，很開，而且也都很幸運，觸摸到了實實在在的東西，有些東西就像謎底一樣遙遠而令人興奮。
事實上，前四篇裡包裹的所有神秘和秘密，甚至缺乏的精彩都将在本篇中依次紛呈。
此外，與前四篇相比較，本篇不論是内容或是叙述的語言、情緒，我都沒有故意追求統一，甚至有意作了某些傾斜和變化。
我似乎在向傳統和正常的小說挑戰，但其實我隻是在向容金珍和他的故事投降。
奇怪的是，當我決定投降後，我内心突然覺得很輕松，很滿足，感覺像是戰勝了什麼似的。
投降不等于放棄！當讀完全文時，你們就會知道，這是黑密制造者給我的啟示。
嗯，扯遠了。
不過，說真的，本篇總是這樣，扯來扯去的，好像看容金珍瘋了，我也變瘋了。
言歸正傳——有人對我這個故事的真實性提出置疑，這是首先刺激我寫作本篇的第一記鞭子。
我曾經想，作為一個故事，讓人相信，信以為真，并不是根本的、不能抛棄的目的。
但這個故事卻有其特别要求，因為它确實是真實的，不容置疑的。
為了保留故事本身原貌，我幾乎冒着風險，譬如說有那麼一兩個情節，我完全可以憑想像而将它設置得更為精巧又合乎情理，而且還能取得叙述的方便。
但是，一種保留原本的強烈願望和熱情使我沒這麼做。
所以說，如果故事存在着什麼痼疾的話，病根不在我這個講述者身上，而在人物或者生活本身的機制裡。
那不是不可能的，每個人身上都有這種和邏輯或者說經驗格格不入的痼疾。
這是沒辦法的。
我必須強調說：這個故事是曆史的，不是想像的，我記錄的是過去的回音，中間隻是可以理解地（因而也是可以原諒的）進行了一些文字的修飾和必要的虛構，比如人名地點，以及當時天空顔色之類的想像而已。
一些具體時間可能會有差錯；一些至今還要保密的東西當然進行了删減；有些心理刻畫可能是畫蛇添足。
但這也是沒辦法的，因為容金珍是個沉溺于幻想中的人，一生都沒什麼動作，惟一一個動作——破譯密碼，又因為是秘密的，無法表現。
就是這樣的。
另外，最後找到容金珍是在M縣的造紙廠還是印刷廠，這是沒有一個準确說法的，而且那天去帶容金珍回來的也不是瓦西裡，而是當時701的頭号人物，局長本人，是他親自去的。
那幾天裡，瓦西裡由于過度驚累，已經病倒，無法前往。
而局長大人10年前就已離開我們，而且即使在生前，據說他對那天的事也從不提起，仿佛一提起就對不起容金珍似的。
有人說，局長大人對容金珍的瘋一直感到很内疚，就是在臨死前，還在絕望地自責。
我不知他該不該自責，隻是覺得他的自責使我對容金珍的結局更充滿了遺憾。
話說回來，那天随局長大人一同去M縣接容金珍的還有一人是局長的司機，據說他車開得很好，卻隻字不識，這是造成“印刷廠”和“造紙廠”模糊的根本原因。
印刷廠和造紙廠在外觀上确實有某些相似處，對一個不識字的人，加上又隻是粗粗一見，把它們弄混是很正常的。
我在跟這位司機交談時，曾極力想讓他明白，造紙廠和印刷廠是有些很明顯的區别的，比如一般造紙廠都會有很高的煙囪，而印刷廠不會有，從氣味上說，印刷廠會有一股油墨味，而造紙廠隻會流出濁水，不會溢出濁氣。
就這樣，他還是不能給我确鑿無疑的說法，他的言語總是有點模棱兩可，含含糊糊的。
有時候我想，這大概就是一個有文化和沒文化人的區别吧。
一個沒文化的人在判斷事情的真假是非上往往要多些困難和障礙，再說幾十年過去了，他已經變成一個老态龍鐘的老頭子，過度的煙酒使他的記憶能力退化