第十九章 關漢卿 王實甫
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情又面臨着新的危機。
長亭送别時，莺莺既憂慮張生考試落第，婚事終成泡影，更擔心張生考取後變心，另就高門，自己被棄。
她承擔着如此沉重的精神重壓，離愁别恨，“雖離了我眼前，卻在心上有；不甫能離了心頭，又早上眉頭。
忘了時依然還又，惡思量無了無休。
”甚至收到張生高中報喜的書信，也未給她帶來歡樂：“早是我隻因他去減了風流，不争你寄得書來又與我添些症候。
”莺莺和張生最後的團圓，實在是得之不易的。
《西廂記》深刻地揭示了崔莺莺的戀愛心理，即想愛而不敢愛，不敢愛卻不由得不愛；并且細緻地展現了她内心的強烈要求逐步壓倒、戰勝外部的壓抑、傳統的禁锢和心理的樊籠的全過程。
這樣的戀愛心理及其展開過程，是包含着深厚的社會内容和文化内容的。
《西廂記》裡張生形象和紅娘形象也十分生動。
張生懷才不遇，湖海飄零，但他卻重愛情甚于重功名，在應試途中由于邂逅莺莺而留滞蒲東，将“雲路鵬程”丢在腦後。
與《西廂記諸宮調》中張生主動提出進京求取功名不同，雜劇将這一情節改為老夫人“逼試”，這就更突出了張生“心不存學海文林，夢不離柳影花陰”的心理特征。
張生對愛情誠摯、執著而又專一，甚而至于近乎癡傻，前人評論張生形象，就常說他是“志誠種”。
張生的性格既機靈又忠厚，有時還帶些懦弱和傻氣，顯得既“癡”且“呆”，這就給這一形象染上了喜劇的色彩。
紅娘是崔家的家生婢女，她對背信棄義的老夫人、仗勢欺人的鄭恒是反感的，對莺莺和張生的戀愛是全力支持的。
她有着過人的膽識和才幹，心直口快，潑辣爽直，不僅一手促成了崔、張的私自結合，而且在緊要關頭挺身而出，向老夫人陳說利害，維護崔、張的幸福。
可以說，沒有紅娘，崔、張的婚事圓滿結局可能是沒有希望的。
《拷紅》這場戲之所以幾百年來盛演不衰，正是由于王實甫成功地塑造了紅娘這一形象，并通過紅娘形象表達了人們對崔、張戀愛的支持和歌頌，對綱常倫理的嘲諷和批判。
紅娘形象代表了正義、智慧和力量。
此外，劇中着墨不多的老夫人形象和惠明和尚形象，也給人們留下了深刻的印象。
明人王世貞《藝苑卮言》說：“北曲故當以《西廂》壓卷。
”的确，《西廂記》在藝術上取得了很高的成就。
《西廂記》是我國較早的一部以多本雜劇連演一個故事的劇本。
元雜劇一般是一本四折，篇幅比較短小。
《西廂記》突破了雜劇的體制，以五本二十一折的長篇巨制演述崔、張故事，而一折戲雖然多以一人主唱，但也有若幹折由數人輪唱，體現出作者的創新精神。
明人有見于此，所以稱《西廂記》為“傳奇之祖”。
《西廂記》在《西廂記諸宮調》藝術描寫的基礎上，進一步提煉、修飾，情節單純，結構嚴謹，而又波浪疊起，懸念叢生。
全劇圍繞崔、張愛情故事，主要設置了三對戲劇矛盾：老夫人和崔、張、紅娘之間的矛盾，崔、張、紅娘三人之間的矛盾，孫飛虎的叛軍和崔家、張生及普救寺僧人之間的矛盾。
三對戲劇矛盾中，老夫人和崔、張、紅娘之間的矛盾是貫穿全劇的主線，而崔、張、紅娘之間的矛盾則是作家描寫的重點。
全劇情節單純而不貧乏，連貫而不平淡，波瀾起伏，變故疊生，具有很強的藝術感染力。
在語言運用上，《西廂記》堪稱古代詩劇的一個範本。
朱權《太和正音譜》評道：“王實甫之詞如花間美人。
鋪叙委婉，深得騷人之趣。
極有佳句，若玉環之出浴華清，綠珠之采蓮洛浦。
”《西廂記》的語言往往既符合人物性格，又适合舞台演出，在戲劇性和性格化方面取得了突出的成就，張生的唱詞爽朗熱烈，跟他熱情而樂觀的性格一緻。
莺莺的唱詞則表現出大家閨秀聰慧、優雅而又深沉、多情的風度。
紅娘的唱詞特别潑辣、爽快，表現了她機敏、巧慧、俠心義骨的性格特征。
在元雜劇作家中，能夠駕馭各種色調&mdash&mdash豪放的、婉約的、本色的、華美的語言寫情達意，使劇中“人習其方言，事肖其本色，境無旁溢，語無外假”（明·臧懋循《元曲選序》），像王實甫這樣的作家并不多見。
《西廂記》的語言構成，以當時的民間口語為主體，适量而自然地融化前人詩詞文賦中的語句，形成通曉流暢與秀麗華美相統一的藝術風格。
《長亭送别》裡崔莺莺一出場唱的三隻曲子，就曆來為人稱道：［正宮·端正好］碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛。
曉來誰染霜林醉？總是離人淚。
［滾繡球］恨相見的遲，怨歸去的疾。
柳絲長玉骢難系，恨不倩疏林挂住斜晖。
馬兒迍迍的行，車兒快快的随，卻告了相思回避，破題兒又早别離。
聽得一聲去也，松了金钏，遙望見十裡長亭減了玉肌：此恨誰知？ ［叨叨令］見安排着車兒馬兒不由人熬熬煎煎的氣，有什麼心情花兒靥兒打扮的嬌嬌滴滴的媚。
準備着被兒枕兒則索昏昏沉沉的睡，從今後衫兒袖兒都揾做重重疊疊的淚。
兀的不悶殺人也麼哥？兀的不悶殺人也麼哥？久已後書兒信兒索與我凄凄惶惶的寄。
第一隻曲子融化了宋人範仲淹的《蘇幕遮》詞，情景交融，含蓄細膩；第二隻曲子借景寫情，情溢于景；第三隻曲子從文轉白，由雅而俗，抑止不住地直抒胸臆。
三隻曲子緊扣莺莺的情感變化，表情達意，臻于化境。
《西廂記》中的佳句美不勝收，曆來脍炙人口，《紅樓夢》的作者曹雪芹就曾借林黛玉之口，贊譽《西廂記》“詞句警人，餘香滿口”。
明清兩代《西廂記》的刊本很多，至今明刊《西廂記》尚存近四十種，清刊《西廂記》也有近四十種。
明刊本以弘治十一年金台嶽家刻本《奇妙全相注釋西廂記》為最早，而以王骥德校本和淩濛初校本影響較大。
明清之際金聖歎批改《西廂記》，删去第五折，以《草橋驚夢》作結，現存的最早本子為清順治間貫華堂刻《貫華堂第六才子書西廂記》。
此本在清代影響最大。
長亭送别時，莺莺既憂慮張生考試落第，婚事終成泡影，更擔心張生考取後變心，另就高門，自己被棄。
她承擔着如此沉重的精神重壓，離愁别恨，“雖離了我眼前，卻在心上有；不甫能離了心頭，又早上眉頭。
忘了時依然還又，惡思量無了無休。
”甚至收到張生高中報喜的書信，也未給她帶來歡樂：“早是我隻因他去減了風流，不争你寄得書來又與我添些症候。
”莺莺和張生最後的團圓，實在是得之不易的。
《西廂記》深刻地揭示了崔莺莺的戀愛心理，即想愛而不敢愛，不敢愛卻不由得不愛；并且細緻地展現了她内心的強烈要求逐步壓倒、戰勝外部的壓抑、傳統的禁锢和心理的樊籠的全過程。
這樣的戀愛心理及其展開過程，是包含着深厚的社會内容和文化内容的。
《西廂記》裡張生形象和紅娘形象也十分生動。
張生懷才不遇，湖海飄零，但他卻重愛情甚于重功名，在應試途中由于邂逅莺莺而留滞蒲東，将“雲路鵬程”丢在腦後。
與《西廂記諸宮調》中張生主動提出進京求取功名不同，雜劇将這一情節改為老夫人“逼試”，這就更突出了張生“心不存學海文林，夢不離柳影花陰”的心理特征。
張生對愛情誠摯、執著而又專一，甚而至于近乎癡傻，前人評論張生形象，就常說他是“志誠種”。
張生的性格既機靈又忠厚，有時還帶些懦弱和傻氣，顯得既“癡”且“呆”，這就給這一形象染上了喜劇的色彩。
紅娘是崔家的家生婢女，她對背信棄義的老夫人、仗勢欺人的鄭恒是反感的，對莺莺和張生的戀愛是全力支持的。
她有着過人的膽識和才幹，心直口快，潑辣爽直，不僅一手促成了崔、張的私自結合，而且在緊要關頭挺身而出，向老夫人陳說利害，維護崔、張的幸福。
可以說，沒有紅娘，崔、張的婚事圓滿結局可能是沒有希望的。
《拷紅》這場戲之所以幾百年來盛演不衰，正是由于王實甫成功地塑造了紅娘這一形象，并通過紅娘形象表達了人們對崔、張戀愛的支持和歌頌，對綱常倫理的嘲諷和批判。
紅娘形象代表了正義、智慧和力量。
此外，劇中着墨不多的老夫人形象和惠明和尚形象，也給人們留下了深刻的印象。
明人王世貞《藝苑卮言》說：“北曲故當以《西廂》壓卷。
”的确，《西廂記》在藝術上取得了很高的成就。
《西廂記》是我國較早的一部以多本雜劇連演一個故事的劇本。
元雜劇一般是一本四折，篇幅比較短小。
《西廂記》突破了雜劇的體制，以五本二十一折的長篇巨制演述崔、張故事，而一折戲雖然多以一人主唱，但也有若幹折由數人輪唱，體現出作者的創新精神。
明人有見于此，所以稱《西廂記》為“傳奇之祖”。
《西廂記》在《西廂記諸宮調》藝術描寫的基礎上，進一步提煉、修飾，情節單純，結構嚴謹，而又波浪疊起，懸念叢生。
全劇圍繞崔、張愛情故事，主要設置了三對戲劇矛盾：老夫人和崔、張、紅娘之間的矛盾，崔、張、紅娘三人之間的矛盾，孫飛虎的叛軍和崔家、張生及普救寺僧人之間的矛盾。
三對戲劇矛盾中，老夫人和崔、張、紅娘之間的矛盾是貫穿全劇的主線，而崔、張、紅娘之間的矛盾則是作家描寫的重點。
全劇情節單純而不貧乏，連貫而不平淡，波瀾起伏，變故疊生，具有很強的藝術感染力。
在語言運用上，《西廂記》堪稱古代詩劇的一個範本。
朱權《太和正音譜》評道：“王實甫之詞如花間美人。
鋪叙委婉，深得騷人之趣。
極有佳句，若玉環之出浴華清，綠珠之采蓮洛浦。
”《西廂記》的語言往往既符合人物性格，又适合舞台演出，在戲劇性和性格化方面取得了突出的成就，張生的唱詞爽朗熱烈，跟他熱情而樂觀的性格一緻。
莺莺的唱詞則表現出大家閨秀聰慧、優雅而又深沉、多情的風度。
紅娘的唱詞特别潑辣、爽快，表現了她機敏、巧慧、俠心義骨的性格特征。
在元雜劇作家中，能夠駕馭各種色調&mdash&mdash豪放的、婉約的、本色的、華美的語言寫情達意，使劇中“人習其方言，事肖其本色，境無旁溢，語無外假”（明·臧懋循《元曲選序》），像王實甫這樣的作家并不多見。
《西廂記》的語言構成，以當時的民間口語為主體，适量而自然地融化前人詩詞文賦中的語句，形成通曉流暢與秀麗華美相統一的藝術風格。
《長亭送别》裡崔莺莺一出場唱的三隻曲子，就曆來為人稱道：［正宮·端正好］碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛。
曉來誰染霜林醉？總是離人淚。
［滾繡球］恨相見的遲，怨歸去的疾。
柳絲長玉骢難系，恨不倩疏林挂住斜晖。
馬兒迍迍的行，車兒快快的随，卻告了相思回避，破題兒又早别離。
聽得一聲去也，松了金钏，遙望見十裡長亭減了玉肌：此恨誰知？ ［叨叨令］見安排着車兒馬兒不由人熬熬煎煎的氣，有什麼心情花兒靥兒打扮的嬌嬌滴滴的媚。
準備着被兒枕兒則索昏昏沉沉的睡，從今後衫兒袖兒都揾做重重疊疊的淚。
兀的不悶殺人也麼哥？兀的不悶殺人也麼哥？久已後書兒信兒索與我凄凄惶惶的寄。
第一隻曲子融化了宋人範仲淹的《蘇幕遮》詞，情景交融，含蓄細膩；第二隻曲子借景寫情，情溢于景；第三隻曲子從文轉白，由雅而俗，抑止不住地直抒胸臆。
三隻曲子緊扣莺莺的情感變化，表情達意，臻于化境。
《西廂記》中的佳句美不勝收，曆來脍炙人口，《紅樓夢》的作者曹雪芹就曾借林黛玉之口，贊譽《西廂記》“詞句警人，餘香滿口”。
明清兩代《西廂記》的刊本很多，至今明刊《西廂記》尚存近四十種，清刊《西廂記》也有近四十種。
明刊本以弘治十一年金台嶽家刻本《奇妙全相注釋西廂記》為最早，而以王骥德校本和淩濛初校本影響較大。
明清之際金聖歎批改《西廂記》，删去第五折，以《草橋驚夢》作結，現存的最早本子為清順治間貫華堂刻《貫華堂第六才子書西廂記》。
此本在清代影響最大。