後記
關燈
小
中
大
植物的原型和風水玄學、民俗地理等等，都有真有假，更多的是虛實混合，而且内容會根據故事情節的需要調整，如果要全部說明，絕不是三五天能講清楚的，在此就不多做講解了。
《龍嶺迷窟》 《鬼吹燈》第一部第二卷《龍嶺迷窟》，實際上這卷故事，分為了三個部分，一是龍嶺倒鬥發現西周幽靈冢，二是摸金校尉黑水城尋寶，三是石碑店棺材鋪獻王痋術浮出水面。
雖然一卷中有三個故事，但在本卷中，我主要想突出驚悚這一核心元素。
也許有人說《鬼吹燈》是驚悚小說，其實我覺得完全不是，整體上和“恐怖”關系不大。
如果說到驚悚，我想驚悚隻是本書諸多元素之一，并非主要元素。
懸念疊出的隻有《龍嶺迷窟》這一卷，到處是傳統話本令人窒息的扣子，這是聳人聽聞的一卷。
寫《龍嶺迷窟》的時候，我開始考慮整體故事的構架，為了将前兩卷與後面的内容連起來，就安排了一些大篇幅的插叙，這就是鹧鸪哨拜師、納投名狀，盜南宋江古墓，然後與了塵長老，以及托馬斯神父一同前往黑水城探險的事迹。
《鬼吹燈》的副标題是“盜墓者的詭異經曆”，這就是說以摸金的事迹為主，但作為暗線，搬山道人和卸嶺力士等其餘盜墓者的故事也開始逐漸出現，并且确定故事的線索将圍繞着無底鬼洞展開，所以《龍嶺迷窟》的作用類似于穿針引線。
在本卷中大篇幅的插叙是為了調整思路，通過民國時期的傳說，來檢驗一下自己駕馭不同年代背景的文字能力，可以說是在摸索中前進。
在這一卷中，個人比較滿意的是燈影、椁異、懸魂梯，以及野貓、雞鳴燈滅不摸金這幾章，存在較大缺陷的則是鑽魚骨廟盜洞、西廈黑水城通天大佛寺這兩部分，因為計劃要寫到一百萬字，因此放慢了故事的節奏，另外說明一下，因為每天在起點更新，為了給網絡盜貼增加一些阻力，從這一卷開始用了不少生癖字。
《雲南蟲谷》 《鬼吹燈》第一部第三卷《雲南蟲谷》，寫這卷故事的時候正好是在看世界杯，印象尤其深刻，是對精力、體力、毅志品質的一次嚴峻考驗。
雲南獻王墓這一卷中以探險作為核心。
我個人很喜歡看電影，曾經非常喜歡《深淵》和《異形》。
所謂的探險，是探索加冒險，後來看到翻拍版《金剛》的預告片，有一段探險隊利用轉盤式沖鋒(搶)槍，同山谷裡蜈蚣惡(占)戰的橋段，超級喜歡這種場面。
老式裝備的探險隊，皮劃艇漂流、墜毀的空(君)軍飛機殘骸、幽靈般的摩爾斯信号、芝加哥打字機、千萬年不死的巨型昆蟲、吞噬萬物的屍洞效應、在自然環境惡劣的叢林和化石洞穴中披荊斬棘，于是雲南蟲谷就啟動了，完全是藏寶圖式的傳統探險元素，裡面加有一引起奇怪的靈異和科幻色彩，這是新舊冒險元素相互結合的一卷。
在《雲南蟲谷》中，故事類型全面轉向“探險”。
本卷出場人物較少，主要篇幅用于講述險惡的地形和各種詭異的陷阱。
對于陳瞎子貢獻的人皮地圖，開始的時候在我腦中并沒有什麼概念，覺得怎麼離奇就怎麼安排了，随着寫作的推進，把這一個個謎團揭開，自己也覺得有些驚訝，最早設計的獻王墓，是一個隻有在天崩時才會被人進入的古墓。
還曾異想天開，有一架大型客機墜毀在摸金小隊面前，從而撞開了古墓的大們，但後來一想到還有許多朋友今後要坐飛機出門，這麼寫可能不太好；加上在幽靈信号一段中，使用了抗戰時期美（mi）國援華空(君)軍的運輸機，所以最後就把天崩描述成幾十年前附毀的轟(乍)炸機了，這種情節上的重力感和命運感是我自己也無法提前預測的。
這一卷我比較滿意的部分，是對于虛構的痋術的創造，終于能自圓其說了，自己還是很佩服自己的，另外葫蘆洞、天坑深潭、霍式不死蟲、鬼信号這幾段也覺得非常滿意。
但此卷篇幅較長，存在缺陷的地方也是很多，主要是節奏控制得不是太好，最不滿意的是寫到後面忘了前邊埋的一些線索，導緻脫離的時候沒有用到。
《昆侖神宮》 《鬼吹燈》第一部第四卷《昆侖神宮》充滿了神話色彩。
中國地大物博，不同的地域，孕育出不同的文化與傳說。
凡是中國神話必定離不開昆侖山，它是天地的脊骨、祖龍發源之地、西王母的神宮、北方妖魔的巢穴，昆侖離開了神話傳說似乎就不能稱之為昆侖了。
古籍上記載着昆侖西王母的真實形象是個怪物，我個人想象可能是條大魚，曾在自然博物館中看過世界上最大的淡水魚，感覺真的像龍一樣。
這一卷的情節涉及到格薩爾王傳說。
制敵寶珠的英雄大王史詩，本身就是一篇神話色彩很強烈的說唱長詩，所以在昆侖山這一篇中，揉入了許多接近神話的另類元素。
風蝕湖的魚王、無量業火、乃窮神冰、大黑天擊雷山、水晶自在山、惡羅海城、災難之門，這場冒險光怪陸離如同進入了
《龍嶺迷窟》 《鬼吹燈》第一部第二卷《龍嶺迷窟》，實際上這卷故事，分為了三個部分，一是龍嶺倒鬥發現西周幽靈冢，二是摸金校尉黑水城尋寶，三是石碑店棺材鋪獻王痋術浮出水面。
雖然一卷中有三個故事，但在本卷中，我主要想突出驚悚這一核心元素。
也許有人說《鬼吹燈》是驚悚小說，其實我覺得完全不是，整體上和“恐怖”關系不大。
如果說到驚悚，我想驚悚隻是本書諸多元素之一，并非主要元素。
懸念疊出的隻有《龍嶺迷窟》這一卷，到處是傳統話本令人窒息的扣子，這是聳人聽聞的一卷。
寫《龍嶺迷窟》的時候，我開始考慮整體故事的構架，為了将前兩卷與後面的内容連起來，就安排了一些大篇幅的插叙，這就是鹧鸪哨拜師、納投名狀，盜南宋江古墓，然後與了塵長老，以及托馬斯神父一同前往黑水城探險的事迹。
《鬼吹燈》的副标題是“盜墓者的詭異經曆”，這就是說以摸金的事迹為主，但作為暗線，搬山道人和卸嶺力士等其餘盜墓者的故事也開始逐漸出現，并且确定故事的線索将圍繞着無底鬼洞展開，所以《龍嶺迷窟》的作用類似于穿針引線。
在本卷中大篇幅的插叙是為了調整思路，通過民國時期的傳說，來檢驗一下自己駕馭不同年代背景的文字能力，可以說是在摸索中前進。
在這一卷中，個人比較滿意的是燈影、椁異、懸魂梯，以及野貓、雞鳴燈滅不摸金這幾章，存在較大缺陷的則是鑽魚骨廟盜洞、西廈黑水城通天大佛寺這兩部分，因為計劃要寫到一百萬字，因此放慢了故事的節奏，另外說明一下，因為每天在起點更新，為了給網絡盜貼增加一些阻力，從這一卷開始用了不少生癖字。
《雲南蟲谷》 《鬼吹燈》第一部第三卷《雲南蟲谷》，寫這卷故事的時候正好是在看世界杯，印象尤其深刻，是對精力、體力、毅志品質的一次嚴峻考驗。
雲南獻王墓這一卷中以探險作為核心。
我個人很喜歡看電影，曾經非常喜歡《深淵》和《異形》。
所謂的探險，是探索加冒險，後來看到翻拍版《金剛》的預告片，有一段探險隊利用轉盤式沖鋒(搶)槍，同山谷裡蜈蚣惡(占)戰的橋段，超級喜歡這種場面。
老式裝備的探險隊，皮劃艇漂流、墜毀的空(君)軍飛機殘骸、幽靈般的摩爾斯信号、芝加哥打字機、千萬年不死的巨型昆蟲、吞噬萬物的屍洞效應、在自然環境惡劣的叢林和化石洞穴中披荊斬棘，于是雲南蟲谷就啟動了，完全是藏寶圖式的傳統探險元素，裡面加有一引起奇怪的靈異和科幻色彩，這是新舊冒險元素相互結合的一卷。
在《雲南蟲谷》中，故事類型全面轉向“探險”。
本卷出場人物較少，主要篇幅用于講述險惡的地形和各種詭異的陷阱。
對于陳瞎子貢獻的人皮地圖，開始的時候在我腦中并沒有什麼概念，覺得怎麼離奇就怎麼安排了，随着寫作的推進，把這一個個謎團揭開，自己也覺得有些驚訝，最早設計的獻王墓，是一個隻有在天崩時才會被人進入的古墓。
還曾異想天開，有一架大型客機墜毀在摸金小隊面前，從而撞開了古墓的大們，但後來一想到還有許多朋友今後要坐飛機出門，這麼寫可能不太好；加上在幽靈信号一段中，使用了抗戰時期美（mi）國援華空(君)軍的運輸機，所以最後就把天崩描述成幾十年前附毀的轟(乍)炸機了，這種情節上的重力感和命運感是我自己也無法提前預測的。
這一卷我比較滿意的部分，是對于虛構的痋術的創造，終于能自圓其說了，自己還是很佩服自己的，另外葫蘆洞、天坑深潭、霍式不死蟲、鬼信号這幾段也覺得非常滿意。
但此卷篇幅較長，存在缺陷的地方也是很多，主要是節奏控制得不是太好，最不滿意的是寫到後面忘了前邊埋的一些線索，導緻脫離的時候沒有用到。
《昆侖神宮》 《鬼吹燈》第一部第四卷《昆侖神宮》充滿了神話色彩。
中國地大物博，不同的地域，孕育出不同的文化與傳說。
凡是中國神話必定離不開昆侖山，它是天地的脊骨、祖龍發源之地、西王母的神宮、北方妖魔的巢穴，昆侖離開了神話傳說似乎就不能稱之為昆侖了。
古籍上記載着昆侖西王母的真實形象是個怪物，我個人想象可能是條大魚，曾在自然博物館中看過世界上最大的淡水魚，感覺真的像龍一樣。
這一卷的情節涉及到格薩爾王傳說。
制敵寶珠的英雄大王史詩，本身就是一篇神話色彩很強烈的說唱長詩，所以在昆侖山這一篇中，揉入了許多接近神話的另類元素。
風蝕湖的魚王、無量業火、乃窮神冰、大黑天擊雷山、水晶自在山、惡羅海城、災難之門，這場冒險光怪陸離如同進入了