二十六
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這樣把他撂給她的挑子擔了過來，而且全心全意地履行自己的職責，他無論怎樣做也無法表示對她的感激。
但是他對勃朗什同思特裡克蘭德彼此的關系又有些不解。
“你知道，我看見過他們在一起坐了好幾個鐘頭，誰也一句話不說。
” 有一次我和這一家人一同坐在畫室裡，這時思特裡克蘭德的身體已經快好了，再過一兩天就要起床了。
戴爾克同我閑聊。
施特略夫太太在縫補什麼；她縫的東西我是認得的，那是思特裡克蘭德的一件襯衣。
思特裡克蘭德仰面躺着，一句話也不說。
有一次我看到他的目光停在勃朗什·施特略夫身上，帶着一種奇怪的嘲弄神情。
勃朗什感到他正在看自己，擡起眼睛，他們倆彼此凝視了一會兒。
我不知道為什麼她臉上會有這樣的表情。
她的目光裡有一種奇怪的困惑，也許是——但為什麼啊？——驚懼的神色。
思特裡克蘭德馬上把眼睛移開了，開始悠閑地打量起天花闆來；但是她卻一直注視着他，臉上的神情更加不可解釋了。
幾天以後，思特裡克蘭德就下地了。
他瘦得隻剩下皮包骨頭，衣服穿在身上就象稻草人披着一件破褂子似的。
他的胡須淩亂，頭發很長，鼻子眼睛本來就生得比一般人大，因為害過這場病，更顯得大了一号；他的整個外表非常奇特，因為太古怪了，反而不顯得那麼醜陋。
他的笨拙的形體給人以高大森嚴之感。
我真不知道該如何确切地表達他給我的印象。
最觸目的一點倒不一定是他的裸露無遺的精神世界（雖然屏蔽着他精神的肉體幾乎象是透明的），而是他臉上的那種蠻野的欲念。
說來也許荒謬，這種肉欲又好象是空靈的，使你感到非常奇異。
他身上散發着一種原始性；希臘人曾用半人半獸的形象，象生着馬尾的森林之神啊，長着羊角、羊腿的農牧神啊，來表現大自然的這種神秘的力量，思特裡克蘭德身上就有這樣一種力量。
他使我想到馬爾塞亞斯①，因為他居然敢同大神比賽音樂，所以被活剝了皮。
思特裡克蘭德的心裡好象懷着奇妙的和弦同未經探索過的畫面。
我預見到他的結局将是遭受痛苦的折磨和絕望。
我心裡又産生了一種他被魔鬼附體的感覺；但你卻不能說這是邪惡的魔鬼，因為這是在宇宙混沌、善惡未分之前就存在的一種原始的力量。
①馬爾塞亞斯是古代小亞細亞弗裡吉亞國的一個吹笛人，同阿波羅比賽吹笛失敗，被大神殺死。
他身體仍然很弱，不能作畫。
他沉默不語地坐在畫室裡，天曉得腦子裡在想什麼。
有時候他也看書。
他喜歡看的書都很怪；有時候我發現他在閱讀馬拉美②的詩。
他讀書的樣子就象小孩子一樣，動着嘴唇一個字一個字地拼讀。
我很想知道那些精巧的韻律和晦澀的詩句給他一些什麼奇怪的感情。
另外一些時候我發現他浸沉在嘉包裡奧③的偵探小說裡。
我想，他對書的選擇表現出組成他怪誕性格的不可調和的方面；我對自己的這個想法感到很有趣。
盡管他的身體很弱，但是仍象往常一樣，從不講求舒适，這真是他奇怪的個性。
施特略夫喜歡把起居環境弄得舒服一些，畫室裡擺着一對非常柔軟的扶手椅和一張長沙發椅。
思特裡克蘭德從來不坐這些椅子；他并不是矯揉造作，故意表示甘于艱苦，而是因為不喜歡它們。
有一次我來看他，畫室裡隻有他一個人，我發現他正坐在一隻三腳凳上。
如果叫他選擇的話，他會喜歡不帶扶手的硬背椅。
他的這種習性常常叫我很惱火。
我從來沒有見過哪個人這麼不關心周圍的生活環境的。
②斯台凡·馬拉美（1842—1898），法國象征派詩人。
③艾米爾·嘉包裡奧（1835—1873），法國最早的偵探小說家。
但是他對勃朗什同思特裡克蘭德彼此的關系又有些不解。
“你知道，我看見過他們在一起坐了好幾個鐘頭，誰也一句話不說。
” 有一次我和這一家人一同坐在畫室裡，這時思特裡克蘭德的身體已經快好了，再過一兩天就要起床了。
戴爾克同我閑聊。
施特略夫太太在縫補什麼；她縫的東西我是認得的，那是思特裡克蘭德的一件襯衣。
思特裡克蘭德仰面躺着，一句話也不說。
有一次我看到他的目光停在勃朗什·施特略夫身上，帶着一種奇怪的嘲弄神情。
勃朗什感到他正在看自己，擡起眼睛，他們倆彼此凝視了一會兒。
我不知道為什麼她臉上會有這樣的表情。
她的目光裡有一種奇怪的困惑，也許是——但為什麼啊？——驚懼的神色。
思特裡克蘭德馬上把眼睛移開了，開始悠閑地打量起天花闆來；但是她卻一直注視着他，臉上的神情更加不可解釋了。
幾天以後，思特裡克蘭德就下地了。
他瘦得隻剩下皮包骨頭，衣服穿在身上就象稻草人披着一件破褂子似的。
他的胡須淩亂，頭發很長，鼻子眼睛本來就生得比一般人大，因為害過這場病，更顯得大了一号；他的整個外表非常奇特，因為太古怪了，反而不顯得那麼醜陋。
他的笨拙的形體給人以高大森嚴之感。
我真不知道該如何确切地表達他給我的印象。
最觸目的一點倒不一定是他的裸露無遺的精神世界（雖然屏蔽着他精神的肉體幾乎象是透明的），而是他臉上的那種蠻野的欲念。
說來也許荒謬，這種肉欲又好象是空靈的，使你感到非常奇異。
他身上散發着一種原始性；希臘人曾用半人半獸的形象，象生着馬尾的森林之神啊，長着羊角、羊腿的農牧神啊，來表現大自然的這種神秘的力量，思特裡克蘭德身上就有這樣一種力量。
他使我想到馬爾塞亞斯①，因為他居然敢同大神比賽音樂，所以被活剝了皮。
思特裡克蘭德的心裡好象懷着奇妙的和弦同未經探索過的畫面。
我預見到他的結局将是遭受痛苦的折磨和絕望。
我心裡又産生了一種他被魔鬼附體的感覺；但你卻不能說這是邪惡的魔鬼，因為這是在宇宙混沌、善惡未分之前就存在的一種原始的力量。
①馬爾塞亞斯是古代小亞細亞弗裡吉亞國的一個吹笛人，同阿波羅比賽吹笛失敗，被大神殺死。
他身體仍然很弱，不能作畫。
他沉默不語地坐在畫室裡，天曉得腦子裡在想什麼。
有時候他也看書。
他喜歡看的書都很怪；有時候我發現他在閱讀馬拉美②的詩。
他讀書的樣子就象小孩子一樣，動着嘴唇一個字一個字地拼讀。
我很想知道那些精巧的韻律和晦澀的詩句給他一些什麼奇怪的感情。
另外一些時候我發現他浸沉在嘉包裡奧③的偵探小說裡。
我想，他對書的選擇表現出組成他怪誕性格的不可調和的方面；我對自己的這個想法感到很有趣。
盡管他的身體很弱，但是仍象往常一樣，從不講求舒适，這真是他奇怪的個性。
施特略夫喜歡把起居環境弄得舒服一些，畫室裡擺着一對非常柔軟的扶手椅和一張長沙發椅。
思特裡克蘭德從來不坐這些椅子；他并不是矯揉造作，故意表示甘于艱苦，而是因為不喜歡它們。
有一次我來看他，畫室裡隻有他一個人，我發現他正坐在一隻三腳凳上。
如果叫他選擇的話，他會喜歡不帶扶手的硬背椅。
他的這種習性常常叫我很惱火。
我從來沒有見過哪個人這麼不關心周圍的生活環境的。
②斯台凡·馬拉美（1842—1898），法國象征派詩人。
③艾米爾·嘉包裡奧（1835—1873），法國最早的偵探小說家。