第八章
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合理的解釋了。
首先，畫室外的男人腳印，是平吉自己的，屍體當然也不會有胡子。
或許那個屍體，是他從某個地方找到一個和自己長得很像的人，但還沒辦法讓他長胡子。
而且被殺之後，臉型也會有點變。
況且，他的家人是第一次見到他沒留胡子的模樣，所以分辨不出來。
這麼想的話，就不難了解他為何要獨居于庭院角落的畫室。
因為若是每天和家人一起生活，替身的身分馬上就會被識破。
所以當他決心制作阿索德時，就和家人分居。
制作阿索德的第一階段就是讓自己消失。
讓自己從世上消失的最好辦法，就是讓自己成為幽靈：既然大家都認為他已死，那麼有什麼風吹草動，也不會懷疑到他頭上。
在不必怕被判死刑的情況下，他可以從容地在暗中監視六位少女的行動，并伺機加以殺害。
殺了她們之後，還可以專心一意地制作阿索德。
執行了第一步後，内向的平吉積極地到外面尋找自己的替身。
找到之後，就在二月二十六日那天，把替身帶回畫室，又故布疑陣，讓别人懷疑那些女人即是兇手！不過，對于昌子他卻有所顧忌，生怕她在畫室發現了線索，看穿自己的心思。
畢竟是二十幾年的夫妻了嘛！因此一定要讓她被捕，才能完全放心。
對！一定是這樣！這樣一來，所有的問題不都迎刀而解了嗎？” “啊！虧你想得出來。
反正再怎麼樣也找不出真兇，隻要平吉還活着，阿索德的問題就不成問題了。
“不過，那種想法卻會使很多細節産生問題。
按常理來判斷，用替身來欺騙家人，實在很難令人信服。
就算這點讓你猜對了，還是有很多疑點。
” “你是指什麼而言？” “我認為如果他還活着，就應該會把最後那一幅畫畫完。
因為那十二幅畫，是平吉一生的代表作！” “那個嘛！要是他畫完畫，反而不妙。
正因為畫尚未完成，才會予人他被謀殺的印象。
” “嗯，說的也是。
” “而且，也許阿索德才是第十二幅畫的主題！” “那麼，為什麼非置一枝于死地不可呢？” “大概是為了确保制作阿索德的場地吧……” “不會吧？乍見之下。
一枝的家的确是個理想的場地，可是，平吉應該可以在彌彥附近找到更适當地點，小說中也提到過。
一枝家曾發生過命案，警察可能随時會來調查，反而不是安全的地點。
你以前不是也這麼說嗎？難道你都忘了？另外，更重要的一點是一枝引竹越文次郎上鈎之事。
一枝為何要那麼做？若是受平吉指使，平吉又憑什麼讓她聽命于地呢？如果隻為了運屍，平吉自己不是也有駕照嗎？” “因為棄置屍體的地點分散于各地，當然最好是找一個比平吉更年輕，而且又是刑警的人嘛！” “那麼，平吉是怎麼說服一枝的？他隻不過是她的繼父，她怎麼可能輕易為平吉獻身呢？” “這點我現在還想不出來，不過，也許平吉編了一套美麗的謊言，讓一枝願意為他犧牲。
” “決定性的疑點還有三個。
第一個疑點和那本小說式的手記有關。
我覺得那本手記根本不該留在現場。
要是平吉真的沒死，又殺了六名少女，那麼，對他而言，那本手記絕對留不得！有了那本手記，不但少女們會心生警惕，他也無法順利地棄屍，屍體也會很快地被發現，所以說留下那本手記，對詐死的平吉一點好處也沒有。
深埋在一公尺五十公分下的屍體也被發現了，為什麼還要留着那個東西，不把它帶走呢？” “任何巧妙的計劃，也難免會有緻命的疏忽吧！像那個三億元搶案，犯人是騎假的警用機車去追運鈔車，可卻犯下一個愚蠢的錯誤，就是機車後面竟拖着先前挂在機車上的車套。
” “真的是‘疏忽’嗎？那麼，他為什麼不把尋找替身的計劃，也寫在書上？你剛才不是說，那也是制作阿索德的重要階段嗎？還有一個最重要的問題。
要是平吉是最後離開畫室的人，他又怎麼能從裡面反鎖呢？這可是個大難題呢！” “我一定會絞盡腦汁來思考這個問題，隻要找得出答案，就可以宣布梅澤平吉仍然活在人間！不過，你應該也知道，答案隻有這一個：根本沒有其他兇手。
若平吉并非真兇，就無法推斷這一連串事件，是由同一人所為。
看了竹越文次郎的手稿後，更使我覺得必須朝兇手是同一個人的線上去思考。
經過多方向的思考，我還是認為平吉是兇手的可能性最大，很難找到第二個有可能性的人了！一般說來，一個家庭連續發生三件兇案，是很不自然的事，除非是出自同一兇手，有意志的連續殺人。
另外一件就是使自己消失的事件，這是個障眼法，也可說是這一連串事件之根源，我一定要證明這一點！”禦手洗接着又說：“我們就等着瞧吧！”
首先，畫室外的男人腳印，是平吉自己的，屍體當然也不會有胡子。
或許那個屍體，是他從某個地方找到一個和自己長得很像的人，但還沒辦法讓他長胡子。
而且被殺之後，臉型也會有點變。
況且，他的家人是第一次見到他沒留胡子的模樣，所以分辨不出來。
這麼想的話，就不難了解他為何要獨居于庭院角落的畫室。
因為若是每天和家人一起生活，替身的身分馬上就會被識破。
所以當他決心制作阿索德時，就和家人分居。
制作阿索德的第一階段就是讓自己消失。
讓自己從世上消失的最好辦法，就是讓自己成為幽靈：既然大家都認為他已死，那麼有什麼風吹草動，也不會懷疑到他頭上。
在不必怕被判死刑的情況下，他可以從容地在暗中監視六位少女的行動，并伺機加以殺害。
殺了她們之後，還可以專心一意地制作阿索德。
執行了第一步後，内向的平吉積極地到外面尋找自己的替身。
找到之後，就在二月二十六日那天，把替身帶回畫室，又故布疑陣，讓别人懷疑那些女人即是兇手！不過，對于昌子他卻有所顧忌，生怕她在畫室發現了線索，看穿自己的心思。
畢竟是二十幾年的夫妻了嘛！因此一定要讓她被捕，才能完全放心。
對！一定是這樣！這樣一來，所有的問題不都迎刀而解了嗎？” “啊！虧你想得出來。
反正再怎麼樣也找不出真兇，隻要平吉還活着，阿索德的問題就不成問題了。
“不過，那種想法卻會使很多細節産生問題。
按常理來判斷，用替身來欺騙家人，實在很難令人信服。
就算這點讓你猜對了，還是有很多疑點。
” “你是指什麼而言？” “我認為如果他還活着，就應該會把最後那一幅畫畫完。
因為那十二幅畫，是平吉一生的代表作！” “那個嘛！要是他畫完畫，反而不妙。
正因為畫尚未完成，才會予人他被謀殺的印象。
” “嗯，說的也是。
” “而且，也許阿索德才是第十二幅畫的主題！” “那麼，為什麼非置一枝于死地不可呢？” “大概是為了确保制作阿索德的場地吧……” “不會吧？乍見之下。
一枝的家的确是個理想的場地，可是，平吉應該可以在彌彥附近找到更适當地點，小說中也提到過。
一枝家曾發生過命案，警察可能随時會來調查，反而不是安全的地點。
你以前不是也這麼說嗎？難道你都忘了？另外，更重要的一點是一枝引竹越文次郎上鈎之事。
一枝為何要那麼做？若是受平吉指使，平吉又憑什麼讓她聽命于地呢？如果隻為了運屍，平吉自己不是也有駕照嗎？” “因為棄置屍體的地點分散于各地，當然最好是找一個比平吉更年輕，而且又是刑警的人嘛！” “那麼，平吉是怎麼說服一枝的？他隻不過是她的繼父，她怎麼可能輕易為平吉獻身呢？” “這點我現在還想不出來，不過，也許平吉編了一套美麗的謊言，讓一枝願意為他犧牲。
” “決定性的疑點還有三個。
第一個疑點和那本小說式的手記有關。
我覺得那本手記根本不該留在現場。
要是平吉真的沒死，又殺了六名少女，那麼，對他而言，那本手記絕對留不得！有了那本手記，不但少女們會心生警惕，他也無法順利地棄屍，屍體也會很快地被發現，所以說留下那本手記，對詐死的平吉一點好處也沒有。
深埋在一公尺五十公分下的屍體也被發現了，為什麼還要留着那個東西，不把它帶走呢？” “任何巧妙的計劃，也難免會有緻命的疏忽吧！像那個三億元搶案，犯人是騎假的警用機車去追運鈔車，可卻犯下一個愚蠢的錯誤，就是機車後面竟拖着先前挂在機車上的車套。
” “真的是‘疏忽’嗎？那麼，他為什麼不把尋找替身的計劃，也寫在書上？你剛才不是說，那也是制作阿索德的重要階段嗎？還有一個最重要的問題。
要是平吉是最後離開畫室的人，他又怎麼能從裡面反鎖呢？這可是個大難題呢！” “我一定會絞盡腦汁來思考這個問題，隻要找得出答案，就可以宣布梅澤平吉仍然活在人間！不過，你應該也知道，答案隻有這一個：根本沒有其他兇手。
若平吉并非真兇，就無法推斷這一連串事件，是由同一人所為。
看了竹越文次郎的手稿後，更使我覺得必須朝兇手是同一個人的線上去思考。
經過多方向的思考，我還是認為平吉是兇手的可能性最大，很難找到第二個有可能性的人了！一般說來，一個家庭連續發生三件兇案，是很不自然的事，除非是出自同一兇手，有意志的連續殺人。
另外一件就是使自己消失的事件，這是個障眼法，也可說是這一連串事件之根源，我一定要證明這一點！”禦手洗接着又說：“我們就等着瞧吧！”