第二十一章
關燈
小
中
大
“啊！”我不禁輕叫了出來，這簡直像海市蜃樓般的奇妙。
不隻是我，飯田夫婦也很興奮，真相終告明朗!簡直太神奇！我心裡面叫。
我不由佩服禦手洗。
但是另一方面，又覺得項背猛起雞皮疙瘩。
“可是，屍體畢竟不是鈔票，不能用膠帶接合。
”禦手洗不理會我們的驚訝，繼續講下去，“要接合屍體，當然需要更強力的‘接合劑’。
在這種情況下，能取代不透明膠帶功能的，無疑的就是人們對阿索德的幻想。
這個理論或幻想因為太強烈、太詭異，就會愈忽略現實的情況，我們一直深信那六具屍體各自缺少的部位，已經被兇手拿去組合阿索德了。
其實呢？沒錯！根本就沒有什麼阿索德，因為兇手一開始就沒有制作阿索德的計劃。
我說到這裡，想必在場的各位，都已經明白是怎麼一回事，不需要我再多作說明了。
那就……” “這樣就說完了嗎？不再說清楚點嗎？”我不禁脫口問道。
我們三人個個張着嘴巴，充滿期待地看着禦手洗。
我們的心髒好像要從喉嚨跳出來般地緊張、激動，迫不及待地想要聽下去。
而禦手洗臉上的表情卻似笑非笑，還有一點點嫌麻煩的樣子。
這時，我的腦海裡居然浮現出“遠近法”這三個字。
并且，這三個字就如同平交道的紅燈一般，閃個不停，又忽高忽低，忽遠忽近。
我的太陽穴的血管，也随之鼓動着。
這幅像文藝複興時代大師作品的阿索德大畫，竟然是一幅并不是真正存在的“假畫”，可笑的是，人們竟被這幅不存在的畫作上的微笑迷惑了四十年。
遠近法之所謂的“焦點透視”宛如是一個諷刺。
阿索德以這種方法繪成，而我們眼睛被強迫注視的地方，正是那畫中所有線條凝聚成的“消失點”——阿索德的消失點。
此時，阿索德所相關的種種僞造的風景，正以炫目的氣勢，在我眼前遠去，縮小成一個針頭，然後消失。
可是，我心裡還有很多疑問。
我像站在疑問森林之中，從我耳邊飛逝的風，都是問号。
那麼兇手——為什麼有的屍體埋得深？有的埋得淺？将屍體運至全國埋葬，不是基于占星術的理論嗎？是根據什麼理由，将屍體埋藏或放置于青森、奈良……等等地方？東經一百三十八度四十八分又是怎麼一回事？早發現的屍體跟晚發現的屍體，有何意義上的差别？那麼動機又是什麼呢？自我消失後，兇手隐匿在哪裡？還有，平吉的手稿是怎麼一回事？那不是平吉寫的嗎？否則是誰寫的？ “你好像很感興趣嘛。
”禦手洗打趣我，“平常我說的話，比現在說的有價值多了，你卻都當成耳邊風。
不過，今天我比較像是贊揚兇手的演講會。
我一直在想，這件事由兇嫌來說明會更好。
如果我是須藤妙子，絕對不希望由别人來解開自己設下的謎底。
你們真的想聽我說嗎？” 飯田刑警點頭，我更不用說，美沙子更是睜大眼睛，猛點頭不已。
禦手洗不知是認真，還是開玩笑，歎口氣說：“好吧！那我就服務到家，繼續說喽。
” “這是按照發現屍體的先後次序，所畫下的圖。
”說着，禦手洗把那張圖遞給我們。
“不過，這圖很難懂。
我們不如說，這是兇手特意設計的順序，為的就是讓人摸不着頭緒。
為了讓你們容易了解，我想從支解屍體部位的順序，由頭、胸部、腹部等，一個個講下來。
也就是說它的順序為：牡羊座的時子、巨蟹座的雪子、處女座的禮子。
”禦手洗一邊說，一邊把剛才畫在黑闆上的鈔票擦掉，再依序畫出人體。
“那些少女的屍體被找到之後，是如何辨認身分的呢？四号、五号、六号的屍體依次為雪子、信代、禮子。
三人的屍體因為将近一年才被發現，屍體腐爛，臉部已經無法辨認。
其地屍體在二到三個月就被發現，還可以從臉、頭部和衣服來辨認，像禮子這樣幾乎已經變成一堆白骨的屍體，隻能靠手記裡所描述的，來确認身分了。
現在我在屍體的上半部跟下半部标上名字，并且用斜線箭頭表示，其各部分各别所屬的屍體。
隻要和剛才鈔票的切割法聯想在一起，就是用這種方式切割了五具屍體，然後再加以分開并列。
“這裡也有個盲點，各位知道兇手是一名女性時，都覺得非常訝異吧？這是為什麼呢？因為我們一直認為兇手必須處理六具屍體，要在其中的四具屍體上做出兩個切口，兩具屍體做出一個切口，總共是十個切口；而且，還要把被切割下來的六個部位，運到某個地方去組合。
這些都是費時、費力氣的工作，恐怕如果不是男性，就很難辦到吧？但是，現在回想起來，真正需要兇手用到力氣的地方并不多，将屍體運送到各地掩埋的人，并不是兇手本人；而且事實上處理的屍體隻有五具，每一具屍體上也隻有一個切口；比較費事的工作，隻是将屍塊組合替換，以及替他們換衣服而已。
不過，一個女人做這
不隻是我，飯田夫婦也很興奮，真相終告明朗!簡直太神奇！我心裡面叫。
我不由佩服禦手洗。
但是另一方面，又覺得項背猛起雞皮疙瘩。
“可是，屍體畢竟不是鈔票，不能用膠帶接合。
”禦手洗不理會我們的驚訝，繼續講下去，“要接合屍體，當然需要更強力的‘接合劑’。
在這種情況下，能取代不透明膠帶功能的，無疑的就是人們對阿索德的幻想。
這個理論或幻想因為太強烈、太詭異，就會愈忽略現實的情況，我們一直深信那六具屍體各自缺少的部位，已經被兇手拿去組合阿索德了。
其實呢？沒錯！根本就沒有什麼阿索德，因為兇手一開始就沒有制作阿索德的計劃。
我說到這裡，想必在場的各位，都已經明白是怎麼一回事，不需要我再多作說明了。
那就……” “這樣就說完了嗎？不再說清楚點嗎？”我不禁脫口問道。
我們三人個個張着嘴巴，充滿期待地看着禦手洗。
我們的心髒好像要從喉嚨跳出來般地緊張、激動，迫不及待地想要聽下去。
而禦手洗臉上的表情卻似笑非笑，還有一點點嫌麻煩的樣子。
這時，我的腦海裡居然浮現出“遠近法”這三個字。
并且，這三個字就如同平交道的紅燈一般，閃個不停，又忽高忽低，忽遠忽近。
我的太陽穴的血管，也随之鼓動着。
這幅像文藝複興時代大師作品的阿索德大畫，竟然是一幅并不是真正存在的“假畫”，可笑的是，人們竟被這幅不存在的畫作上的微笑迷惑了四十年。
遠近法之所謂的“焦點透視”宛如是一個諷刺。
阿索德以這種方法繪成，而我們眼睛被強迫注視的地方，正是那畫中所有線條凝聚成的“消失點”——阿索德的消失點。
此時，阿索德所相關的種種僞造的風景，正以炫目的氣勢，在我眼前遠去，縮小成一個針頭，然後消失。
可是，我心裡還有很多疑問。
我像站在疑問森林之中，從我耳邊飛逝的風，都是問号。
那麼兇手——為什麼有的屍體埋得深？有的埋得淺？将屍體運至全國埋葬，不是基于占星術的理論嗎？是根據什麼理由，将屍體埋藏或放置于青森、奈良……等等地方？東經一百三十八度四十八分又是怎麼一回事？早發現的屍體跟晚發現的屍體，有何意義上的差别？那麼動機又是什麼呢？自我消失後，兇手隐匿在哪裡？還有，平吉的手稿是怎麼一回事？那不是平吉寫的嗎？否則是誰寫的？ “你好像很感興趣嘛。
”禦手洗打趣我，“平常我說的話，比現在說的有價值多了，你卻都當成耳邊風。
不過，今天我比較像是贊揚兇手的演講會。
我一直在想，這件事由兇嫌來說明會更好。
如果我是須藤妙子，絕對不希望由别人來解開自己設下的謎底。
你們真的想聽我說嗎？” 飯田刑警點頭，我更不用說，美沙子更是睜大眼睛，猛點頭不已。
禦手洗不知是認真，還是開玩笑，歎口氣說：“好吧！那我就服務到家，繼續說喽。
” “這是按照發現屍體的先後次序，所畫下的圖。
”說着，禦手洗把那張圖遞給我們。
“不過，這圖很難懂。
我們不如說，這是兇手特意設計的順序，為的就是讓人摸不着頭緒。
為了讓你們容易了解，我想從支解屍體部位的順序，由頭、胸部、腹部等，一個個講下來。
也就是說它的順序為：牡羊座的時子、巨蟹座的雪子、處女座的禮子。
”禦手洗一邊說，一邊把剛才畫在黑闆上的鈔票擦掉，再依序畫出人體。
“那些少女的屍體被找到之後，是如何辨認身分的呢？四号、五号、六号的屍體依次為雪子、信代、禮子。
三人的屍體因為将近一年才被發現，屍體腐爛，臉部已經無法辨認。
其地屍體在二到三個月就被發現，還可以從臉、頭部和衣服來辨認，像禮子這樣幾乎已經變成一堆白骨的屍體，隻能靠手記裡所描述的，來确認身分了。
現在我在屍體的上半部跟下半部标上名字，并且用斜線箭頭表示，其各部分各别所屬的屍體。
隻要和剛才鈔票的切割法聯想在一起，就是用這種方式切割了五具屍體，然後再加以分開并列。
“這裡也有個盲點，各位知道兇手是一名女性時，都覺得非常訝異吧？這是為什麼呢？因為我們一直認為兇手必須處理六具屍體，要在其中的四具屍體上做出兩個切口，兩具屍體做出一個切口，總共是十個切口；而且，還要把被切割下來的六個部位，運到某個地方去組合。
這些都是費時、費力氣的工作，恐怕如果不是男性，就很難辦到吧？但是，現在回想起來，真正需要兇手用到力氣的地方并不多，将屍體運送到各地掩埋的人，并不是兇手本人；而且事實上處理的屍體隻有五具，每一具屍體上也隻有一個切口；比較費事的工作，隻是将屍塊組合替換，以及替他們換衣服而已。
不過，一個女人做這