第三章
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翻了飯盆。
我們就這樣把一個半睜着眼的老太婆放進了白楊木釘的“脆兒皮”裡。
“脆兒皮”，這是勞改犯人的俚語，要比文人所創造的“薄闆棺材”形象得多了。
不過，這個神婆子還算幸運，一九六○年死的犯人連“脆兒皮”也沒有，隻是一張蘆葦編的炕席。
那時，我就差點被炕席卷了出去。
女犯和男犯是絕對隔離的。
隔離得我們這些男犯幾乎忘了旁邊還有女犯的存在。
然而，畢竟農場是一個農場，勞動是一種勞動，道路是一種道路，她們确确實實就在我們身邊，有的年輕的刑事犯，憑着公狗般的鼻子，能嗅出來女犯今天在哪裡幹活，經過了哪條道路，甚至今天她們女隊發生了什麼事。
掉在土路上的一根橡皮筋，這是女犯們用來當作銀镯子戴在手腕上的，是被剝奪了一切人間享樂的女犯的裝飾品，于是成了勞改隊女性的标記。
這根橡皮筋就能引起男犯的遐想，編造出一個故事，還有，小号的勞改鞋，幾乎象兒童般的瘦小的足迹，那壓在泥土上的淺淺的小腳印，以及仍在草叢裡的饅頭渣和土豆皮（女犯們一般都比男犯飯量小），都會象花園裡幽雅的林間小徑，成為一條通往兩性結合的道路。
當然，這種結合隻能是在精神上的，就和暗夜中的夢一樣，除非雙方都是自由犯，那永遠也不會變成現實。
晚上點名以後回到号子，大夥兒還沒入睡的時候，老勞改犯煨在火爐旁會給新來的人說許多黑色囚衣下的風流韻事。
老勞改犯人是勞改隊裡的荷馬，農場的曆史就是靠他們的嘴流傳下來的。
據他們說，女人在勞改隊裡比男人難熬，她們脆弱的神經忍受不了孤獨，她們總要尋求愛撫、支持和保護。
有的女犯隔着鐵窗向警衛人員調情：“班長，你的小老鼠要咂水水子嘛？”隻要有機會——而機會總是要人去尋找的，它不會從天上掉下來，直徑5毫米的鐵絲也攔不住她們的沖動，她們中有的人會猛地撲進男自由犯的懷抱。
現在，她們過來了。
晨霧已經完全消散。
橙黃色的陽光下移到渠壩上，塵土上雜亂的足迹仿佛是無數奇異的花紋。
這真是一條荒唐而充滿苦難的道路。
有霧的天氣是不會有風的，柳樹低垂着一動不動；渠邊的蘆葦和冰草傲然地戳向天空，似乎對這些女犯不屑一顧。
女犯們踏着輕捷的步子走過我們的小丘，以挑戰的姿态接受我們的檢閱。
是的，她們的腳步還算是輕捷的，還可看出有的女犯故意忸怩作态，因為下大田的女犯全是年輕人。
但是，如果不看她們的步态，如果她們也象蘆葦和冰草那樣傲然不動，誰能夠相信她們是女人？《複活》裡描繪踏上去西伯利亞的弗拉基米爾大道的瑪絲洛娃，仿佛穿的還是裙子；我記不清那是白色的還是灰色的，總之是裙子，頭上還紮着頭巾。
而這裡的女犯們穿的卻是和男犯式樣完全相同的黑色囚服。
寬大的、象布袋一樣的上衣和褲子，一古腦兒地掩蓋了她們女性的特征。
她們成了男不男、女不女的動物，于是比男犯還要醜陋，她們是什麼？她們是女人嗎？“女人”隻不過是習慣加在她們身上的一個概念。
她們沒有腰、沒有胸脯、沒有臀部；一張張黑紅的、臃腫的面孔上雖然沒有“勞改紋”，但表現出一種雌獸般的粗野。
很多女犯邊走邊嗑還沒有成熟的葵花籽，用死魚似的白斜眼睨我們，似乎還很洋洋自得，又仿佛這就是她們賣弄風情的一種方式。
葵花籽皮沾在嘴的四周，象吐出的一圈白沫。
我的胃突然痙攣起來，泛上一股酸水。
我掉過臉去。
我不能再看。
她們會敗壞我對女性的向往，對女人的興趣，甚至敗壞掉我對生活的希望。
如果想到我曾經愛過的女人，我曾經欣賞過的女性的藝術形象被抓到這裡來也會成為這副模樣，那麼這個世界還有什麼可值得留戀？ 我背對着渠壩咳嗽起來。
我的天！我的母親！…… 我忍然想到，那第一個用樹葉或獸皮遮住自己下部的猿人，一定是隻母猿……
我們就這樣把一個半睜着眼的老太婆放進了白楊木釘的“脆兒皮”裡。
“脆兒皮”，這是勞改犯人的俚語，要比文人所創造的“薄闆棺材”形象得多了。
不過，這個神婆子還算幸運，一九六○年死的犯人連“脆兒皮”也沒有，隻是一張蘆葦編的炕席。
那時，我就差點被炕席卷了出去。
女犯和男犯是絕對隔離的。
隔離得我們這些男犯幾乎忘了旁邊還有女犯的存在。
然而，畢竟農場是一個農場，勞動是一種勞動，道路是一種道路，她們确确實實就在我們身邊，有的年輕的刑事犯，憑着公狗般的鼻子，能嗅出來女犯今天在哪裡幹活，經過了哪條道路，甚至今天她們女隊發生了什麼事。
掉在土路上的一根橡皮筋，這是女犯們用來當作銀镯子戴在手腕上的，是被剝奪了一切人間享樂的女犯的裝飾品，于是成了勞改隊女性的标記。
這根橡皮筋就能引起男犯的遐想，編造出一個故事，還有，小号的勞改鞋，幾乎象兒童般的瘦小的足迹，那壓在泥土上的淺淺的小腳印，以及仍在草叢裡的饅頭渣和土豆皮（女犯們一般都比男犯飯量小），都會象花園裡幽雅的林間小徑，成為一條通往兩性結合的道路。
當然，這種結合隻能是在精神上的，就和暗夜中的夢一樣，除非雙方都是自由犯，那永遠也不會變成現實。
晚上點名以後回到号子，大夥兒還沒入睡的時候，老勞改犯煨在火爐旁會給新來的人說許多黑色囚衣下的風流韻事。
老勞改犯人是勞改隊裡的荷馬，農場的曆史就是靠他們的嘴流傳下來的。
據他們說，女人在勞改隊裡比男人難熬，她們脆弱的神經忍受不了孤獨，她們總要尋求愛撫、支持和保護。
有的女犯隔着鐵窗向警衛人員調情：“班長，你的小老鼠要咂水水子嘛？”隻要有機會——而機會總是要人去尋找的，它不會從天上掉下來，直徑5毫米的鐵絲也攔不住她們的沖動，她們中有的人會猛地撲進男自由犯的懷抱。
現在，她們過來了。
晨霧已經完全消散。
橙黃色的陽光下移到渠壩上，塵土上雜亂的足迹仿佛是無數奇異的花紋。
這真是一條荒唐而充滿苦難的道路。
有霧的天氣是不會有風的，柳樹低垂着一動不動；渠邊的蘆葦和冰草傲然地戳向天空，似乎對這些女犯不屑一顧。
女犯們踏着輕捷的步子走過我們的小丘，以挑戰的姿态接受我們的檢閱。
是的，她們的腳步還算是輕捷的，還可看出有的女犯故意忸怩作态，因為下大田的女犯全是年輕人。
但是，如果不看她們的步态，如果她們也象蘆葦和冰草那樣傲然不動，誰能夠相信她們是女人？《複活》裡描繪踏上去西伯利亞的弗拉基米爾大道的瑪絲洛娃，仿佛穿的還是裙子；我記不清那是白色的還是灰色的，總之是裙子，頭上還紮着頭巾。
而這裡的女犯們穿的卻是和男犯式樣完全相同的黑色囚服。
寬大的、象布袋一樣的上衣和褲子，一古腦兒地掩蓋了她們女性的特征。
她們成了男不男、女不女的動物，于是比男犯還要醜陋，她們是什麼？她們是女人嗎？“女人”隻不過是習慣加在她們身上的一個概念。
她們沒有腰、沒有胸脯、沒有臀部；一張張黑紅的、臃腫的面孔上雖然沒有“勞改紋”，但表現出一種雌獸般的粗野。
很多女犯邊走邊嗑還沒有成熟的葵花籽，用死魚似的白斜眼睨我們，似乎還很洋洋自得，又仿佛這就是她們賣弄風情的一種方式。
葵花籽皮沾在嘴的四周，象吐出的一圈白沫。
我的胃突然痙攣起來，泛上一股酸水。
我掉過臉去。
我不能再看。
她們會敗壞我對女性的向往，對女人的興趣，甚至敗壞掉我對生活的希望。
如果想到我曾經愛過的女人，我曾經欣賞過的女性的藝術形象被抓到這裡來也會成為這副模樣，那麼這個世界還有什麼可值得留戀？ 我背對着渠壩咳嗽起來。
我的天！我的母親！…… 我忍然想到，那第一個用樹葉或獸皮遮住自己下部的猿人，一定是隻母猿……