譯者序
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，這樣的非本質主義認識論無可厚非，但是在翻譯實踐中，本質主義翻譯觀仍然是無法抛棄的。
對譯者或讀者而言，原作總是先在地隐含了主旨、人物、情節、風格、隐喻、意象、象征、反諷等豐富的藝術要素，這些要素構成了藝術作品的結構性特征，是特定文本的&ldquo本質性&rdquo&ldquo規定性&rdquo内核。
在翻譯過程中，忠實于這些約定俗成的&ldquo本質性&rdquo&ldquo規定性&rdquo内核，應該是翻譯理念或翻譯倫理中的題中應有之義吧。
有鑒于此，本書對福克納短篇小說的翻譯，主要遵循當下國内翻譯界的普遍做法，即嚴格對照福克納的原文逐字逐句翻譯。
&ldquo忠實于原文&rdquo的準則是從不敢輕易放棄的，希望譯出來的東西能經得起中英文雙語對照。
當然，譯文是供中國讀者來閱讀的，&ldquo耐得住讀&rdquo也是時時挂記在心上的不變準則。
一百多年前，翻譯家嚴複曾發出過&ldquo譯事難&rdquo的沉重感歎，大凡譯者，莫不感同身受，而且各有各的難處。
翻譯福克納，最難之處莫過于那些如幽靈般頻現的繁複悠長的句式了。
這些長句，乍一粗看，酷似剪不斷理還亂的一團亂麻；定睛細看，又如同難以破解的複雜密碼，無情挑戰着譯者的中文能力與翻譯理念。
作為譯者，是要根據&ldquo意群&rdquo将長句截斷、分割成不同的短句，然後用清晰曉暢的中文轉譯和傳達，還是甘冒被中文讀者指責為&ldquo生硬&rdquo&ldquo翻譯腔&rdquo&ldquo食洋不化&rdquo的風險，保留那繁複悠長、回環往複的文體特點？真所謂魚和熊掌不可兼得。
&ldquo信&rdquo與&ldquo達&rdquo永遠是一對糾纏不清的冤家，即使是在譯界公認的名家名譯中，也不難發現顧此失彼的蛛絲馬迹。
本書對幾個短篇的譯名作了變通處理，似有必要略作說明。
aroseforemily可能是中國讀者最為熟悉的福克納短篇了。
大多譯者将篇目譯為&ldquo獻給艾米麗的一朵玫瑰&rdquo，但這個譯名易被誤解。
這支&ldquo玫瑰&rdquo不是某個情人送給艾米麗表達愛意的玫瑰。
這個标題說的是&ldquo我們鎮上的人&rdquo在艾米麗去世後，要在她的葬禮上獻上一朵玫瑰以示悼念。
楊豈深先生的中譯名&ldquo紀念艾米麗的一朵玫瑰花&rdquo比較切合原意，但很遺憾，後來不少選本都将&ldquo紀念&rdquo置換成了&ldquo獻給&rdquo。
本書取譯名&ldquo緻悼艾米麗的玫瑰&rdquo，力圖突出或重申複數叙述者&ldquo我們&rdquo對艾米麗這座&ldquo倒塌的豐碑&rdquo的哀悼之意，以及整部作品蓋棺定論式的叙事蘊含。
thebear也是不少中文讀者百讀不厭的名篇佳作。
不多的幾個中譯文取譯名為&ldquo熊&rdquo，似乎沒有體現篇名中定冠詞&ldquothe&rdquo的特殊含義。
如果直譯的話，應該是&ldquo那頭熊&rdquo，也就是作品中那頭名聞遐迩、在很長時間裡神龍見尾不見首的&ldquo老本熊&rdquo了。
取譯名《荒野老熊》是鬥膽&ldquo遷就&rdquo一下中文語境約定俗成的表達習慣，同時也試圖強調這個短篇與《去吧，摩西》中的同名章節并不相同的主旨内涵。
這裡不妨看一看福克納在作品中是如何描述這頭老熊的：&ldquo在老熊的名号下，奔跑着的甚至不是一頭終有一死的動物，而是一隻不合時宜的怪獸；它不屈不撓，不可征服，仿佛來自一個已經消亡了的古代，是古老荒野世界中的一個幽靈，一個縮影，一個神靈。
渺小的人類蜂擁而至，帶着憤怒、憎恨與恐懼開墾着荒野上的土地，猶如侏儒們圍住一頭昏昏欲睡的大象的腳踝忙碌着。
而那頭老熊顯得孤寂，不可征服卻孑然一身，沒有伴侶，沒有子女，永生不死&mdash&mdash如同耄耋之年的普裡阿摩斯失去了耄耋之年的妻子，卻比他的所有兒子活得還要長壽。
&rdquo另外，《獵熊趣聞》《沃什的怒火》與原作篇名也不一緻，其用意也大緻如此。
本書的兩個短篇《獵熊趣聞》和《昔日的女王》分别由我的博士研究生李翼、碩士研究生曹思宇執筆譯出，筆者曾對照原文仔細校譯過。
另外，黃輝輝、陳軍、韓海琴、胡妍等上海外國語大學博士生、碩士生曾對部分譯文提出了建設性意見，在此深表謝忱！
對譯者或讀者而言，原作總是先在地隐含了主旨、人物、情節、風格、隐喻、意象、象征、反諷等豐富的藝術要素，這些要素構成了藝術作品的結構性特征，是特定文本的&ldquo本質性&rdquo&ldquo規定性&rdquo内核。
在翻譯過程中，忠實于這些約定俗成的&ldquo本質性&rdquo&ldquo規定性&rdquo内核，應該是翻譯理念或翻譯倫理中的題中應有之義吧。
有鑒于此，本書對福克納短篇小說的翻譯，主要遵循當下國内翻譯界的普遍做法，即嚴格對照福克納的原文逐字逐句翻譯。
&ldquo忠實于原文&rdquo的準則是從不敢輕易放棄的，希望譯出來的東西能經得起中英文雙語對照。
當然，譯文是供中國讀者來閱讀的，&ldquo耐得住讀&rdquo也是時時挂記在心上的不變準則。
一百多年前，翻譯家嚴複曾發出過&ldquo譯事難&rdquo的沉重感歎，大凡譯者，莫不感同身受，而且各有各的難處。
翻譯福克納，最難之處莫過于那些如幽靈般頻現的繁複悠長的句式了。
這些長句，乍一粗看，酷似剪不斷理還亂的一團亂麻；定睛細看，又如同難以破解的複雜密碼，無情挑戰着譯者的中文能力與翻譯理念。
作為譯者，是要根據&ldquo意群&rdquo将長句截斷、分割成不同的短句，然後用清晰曉暢的中文轉譯和傳達，還是甘冒被中文讀者指責為&ldquo生硬&rdquo&ldquo翻譯腔&rdquo&ldquo食洋不化&rdquo的風險，保留那繁複悠長、回環往複的文體特點？真所謂魚和熊掌不可兼得。
&ldquo信&rdquo與&ldquo達&rdquo永遠是一對糾纏不清的冤家，即使是在譯界公認的名家名譯中，也不難發現顧此失彼的蛛絲馬迹。
本書對幾個短篇的譯名作了變通處理，似有必要略作說明。
aroseforemily可能是中國讀者最為熟悉的福克納短篇了。
大多譯者将篇目譯為&ldquo獻給艾米麗的一朵玫瑰&rdquo，但這個譯名易被誤解。
這支&ldquo玫瑰&rdquo不是某個情人送給艾米麗表達愛意的玫瑰。
這個标題說的是&ldquo我們鎮上的人&rdquo在艾米麗去世後，要在她的葬禮上獻上一朵玫瑰以示悼念。
楊豈深先生的中譯名&ldquo紀念艾米麗的一朵玫瑰花&rdquo比較切合原意，但很遺憾，後來不少選本都将&ldquo紀念&rdquo置換成了&ldquo獻給&rdquo。
本書取譯名&ldquo緻悼艾米麗的玫瑰&rdquo，力圖突出或重申複數叙述者&ldquo我們&rdquo對艾米麗這座&ldquo倒塌的豐碑&rdquo的哀悼之意，以及整部作品蓋棺定論式的叙事蘊含。
thebear也是不少中文讀者百讀不厭的名篇佳作。
不多的幾個中譯文取譯名為&ldquo熊&rdquo，似乎沒有體現篇名中定冠詞&ldquothe&rdquo的特殊含義。
如果直譯的話，應該是&ldquo那頭熊&rdquo，也就是作品中那頭名聞遐迩、在很長時間裡神龍見尾不見首的&ldquo老本熊&rdquo了。
取譯名《荒野老熊》是鬥膽&ldquo遷就&rdquo一下中文語境約定俗成的表達習慣，同時也試圖強調這個短篇與《去吧，摩西》中的同名章節并不相同的主旨内涵。
這裡不妨看一看福克納在作品中是如何描述這頭老熊的：&ldquo在老熊的名号下，奔跑着的甚至不是一頭終有一死的動物，而是一隻不合時宜的怪獸；它不屈不撓，不可征服，仿佛來自一個已經消亡了的古代，是古老荒野世界中的一個幽靈，一個縮影，一個神靈。
渺小的人類蜂擁而至，帶着憤怒、憎恨與恐懼開墾着荒野上的土地，猶如侏儒們圍住一頭昏昏欲睡的大象的腳踝忙碌着。
而那頭老熊顯得孤寂，不可征服卻孑然一身，沒有伴侶，沒有子女，永生不死&mdash&mdash如同耄耋之年的普裡阿摩斯失去了耄耋之年的妻子，卻比他的所有兒子活得還要長壽。
&rdquo另外，《獵熊趣聞》《沃什的怒火》與原作篇名也不一緻，其用意也大緻如此。
本書的兩個短篇《獵熊趣聞》和《昔日的女王》分别由我的博士研究生李翼、碩士研究生曹思宇執筆譯出，筆者曾對照原文仔細校譯過。
另外，黃輝輝、陳軍、韓海琴、胡妍等上海外國語大學博士生、碩士生曾對部分譯文提出了建設性意見，在此深表謝忱！