三十 我的工作
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盡管如此，因為我對音樂産生了熱情，這年夏天我同家裡的小姐們比往年更接近了。
春天，鄰家一個年輕人到鄉下來拜望我們，他一進客廳，就盯着那架鋼琴，而且一邊同米米和卡堅卡談話，一邊就不知不覺地把椅子朝鋼琴移過去。
談了談天氣和田園生活的樂趣以後，他就很巧妙地把話題轉到律師、音樂、鋼琴上面，最後說他會彈鋼琴；他很快地彈了三支圓舞曲，這時柳博奇卡、米米和卡堅卡都站在鋼琴旁邊望着他。
從此以後，那個年輕人再也沒有到我們家來過，但是我非常喜愛他的演奏，他坐在鋼琴前面的姿勢，往後甩頭發的姿态，特别是用左手彈八度音的姿勢，他把小手指和大拇指迅速地伸展在八個音階的寬度上，然後慢慢收攏，再飛快地伸開。
這種優美的動作、潇灑的神态、往後甩頭發的姿勢，以及我們家女士們對他的才能的注目，都使我産生了要彈鋼琴的念頭。
由于這種想法，并且深信我對音樂有才能，有熱情，于是我就開始學起來。
在這方面，我的行動就像千百萬學音樂的男人，特别像女人一樣，沒有好的教師，沒有真正的才能，絲毫不理解藝術的作用，也不知道為了使藝術發生效用，應當如何去從事它。
在我看來，音樂（毋甯說彈鋼琴）是拿自己的感情迷惑姑娘的手段。
靠着卡堅卡的幫助，我學會了音符，我的粗手指練得有點靈活了，在這上面我孜孜不倦地下了兩個月工夫，連吃飯睡覺時還在膝頭和枕頭上練習我那不聽話的無名指。
我立刻動手彈起樂曲來，自然是一心一意地、avecame[42]彈，這一點卡堅卡也承認，不過彈得一點沒有節拍。
我挑選的樂曲都是一些可愛的作曲家們的著名作品，有圓舞曲、加洛普舞曲、浪漫曲（arrangés[43]）等等。
這些作品，凡是稍有健全欣賞力的人，都會從樂譜店的一大堆美妙作品中給您選出一小堆來，說：&ldquo這都是不該彈的，因為從來沒有寫出過比這更糟糕，更庸俗，更無意義的樂譜了。
&rdquo想必正是為了這個緣故，您在每個俄國小姐的鋼琴上都會找到它們。
不錯，我們有那不幸的、總是被小姐們彈得支離破碎的《SonatePathétique》[44]，有貝多芬的升c小調奏鳴曲，柳博奇卡常彈它們來紀念媽媽，還有柳博奇卡從莫斯科音樂教師那裡學來的其他一些好的樂曲，但是也有那位教師自己創作的曲子，最荒謬的進行曲和加洛普舞曲，柳博奇卡也彈它們。
我和卡堅卡不喜歡嚴肅的作品，倒愛好所有的《LeFou》[45]和《夜莺曲》之類，這些曲子卡堅卡彈得飛快，幾乎讓人分不出她的指頭，我也開始彈得相當響亮和流利了。
我學會了那個年輕人的手法，時常惋惜沒有一個外人來看我演奏。
但是不久以後就發現，李斯特和加爾克不倫諾[46]的作品我彈不了，我明白自己不可能趕上卡堅卡。
因此，我想象古典音樂可能容易一些，一部分也是為了标新立異，我突然認定我喜歡德國古典音樂；柳博奇卡彈《SonatePathétique》的時候，我就高興起來（其實，我對這支奏鳴曲早已深惡痛絕），因此我開始彈起貝多芬來，而且按照德國人的發音讀貝多芬的名字。
但是，就我現在回憶得起的，通
春天，鄰家一個年輕人到鄉下來拜望我們，他一進客廳，就盯着那架鋼琴，而且一邊同米米和卡堅卡談話，一邊就不知不覺地把椅子朝鋼琴移過去。
談了談天氣和田園生活的樂趣以後，他就很巧妙地把話題轉到律師、音樂、鋼琴上面，最後說他會彈鋼琴；他很快地彈了三支圓舞曲，這時柳博奇卡、米米和卡堅卡都站在鋼琴旁邊望着他。
從此以後，那個年輕人再也沒有到我們家來過，但是我非常喜愛他的演奏，他坐在鋼琴前面的姿勢，往後甩頭發的姿态，特别是用左手彈八度音的姿勢，他把小手指和大拇指迅速地伸展在八個音階的寬度上，然後慢慢收攏，再飛快地伸開。
這種優美的動作、潇灑的神态、往後甩頭發的姿勢，以及我們家女士們對他的才能的注目，都使我産生了要彈鋼琴的念頭。
由于這種想法，并且深信我對音樂有才能，有熱情，于是我就開始學起來。
在這方面，我的行動就像千百萬學音樂的男人，特别像女人一樣，沒有好的教師，沒有真正的才能，絲毫不理解藝術的作用，也不知道為了使藝術發生效用，應當如何去從事它。
在我看來，音樂（毋甯說彈鋼琴）是拿自己的感情迷惑姑娘的手段。
靠着卡堅卡的幫助，我學會了音符，我的粗手指練得有點靈活了，在這上面我孜孜不倦地下了兩個月工夫，連吃飯睡覺時還在膝頭和枕頭上練習我那不聽話的無名指。
我立刻動手彈起樂曲來，自然是一心一意地、avecame[42]彈，這一點卡堅卡也承認，不過彈得一點沒有節拍。
我挑選的樂曲都是一些可愛的作曲家們的著名作品，有圓舞曲、加洛普舞曲、浪漫曲（arrangés[43]）等等。
這些作品，凡是稍有健全欣賞力的人，都會從樂譜店的一大堆美妙作品中給您選出一小堆來，說：&ldquo這都是不該彈的，因為從來沒有寫出過比這更糟糕，更庸俗，更無意義的樂譜了。
&rdquo想必正是為了這個緣故，您在每個俄國小姐的鋼琴上都會找到它們。
不錯，我們有那不幸的、總是被小姐們彈得支離破碎的《SonatePathétique》[44]，有貝多芬的升c小調奏鳴曲，柳博奇卡常彈它們來紀念媽媽，還有柳博奇卡從莫斯科音樂教師那裡學來的其他一些好的樂曲，但是也有那位教師自己創作的曲子，最荒謬的進行曲和加洛普舞曲，柳博奇卡也彈它們。
我和卡堅卡不喜歡嚴肅的作品，倒愛好所有的《LeFou》[45]和《夜莺曲》之類，這些曲子卡堅卡彈得飛快，幾乎讓人分不出她的指頭，我也開始彈得相當響亮和流利了。
我學會了那個年輕人的手法，時常惋惜沒有一個外人來看我演奏。
但是不久以後就發現，李斯特和加爾克不倫諾[46]的作品我彈不了，我明白自己不可能趕上卡堅卡。
因此，我想象古典音樂可能容易一些，一部分也是為了标新立異，我突然認定我喜歡德國古典音樂；柳博奇卡彈《SonatePathétique》的時候，我就高興起來（其實，我對這支奏鳴曲早已深惡痛絕），因此我開始彈起貝多芬來，而且按照德國人的發音讀貝多芬的名字。
但是，就我現在回憶得起的，通