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是倫普利埃太太發現了簡·哈沃斯的存在。
是啊，理應如此。
有人說倫普利埃太太可以輕而易舉地成為全倫敦最招人忌恨的女人，但我認為這有點兒誇大其詞了。
不過她的确是個天才，能将你最不希望讓人知道的秘密公之于衆&mdash&mdash一切都是在她不經意之間。
那一次我們是在艾倫·埃弗拉德的畫室裡共飲下午茶。
他時常會請人來飲茶，自己總是站在角落裡，穿着破舊的衣裳，褲袋裡銅币叮當作響，一副很凄慘的樣子。
我想如今沒有任何人會質疑埃弗拉德的天賦。
他的兩幅最著名的作品，《華彩》和《鑒賞家》，都是他在早期創作的。
那時候他還不是一個多麼熱門的肖像畫家。
去年，這兩幅畫都被國家收購了，而且這次收購并未引起任何争議。
然而，在我所說的年代裡，埃弗拉德的事業還隻是初露端倪，所以我們可以把自己看作慧眼識才的伯樂。
這些聚會都是他的太太組織的。
埃弗拉德對她的态度很奇怪。
如預想中的那樣，他顯然很愛她，這種愛是她所應得的。
然而，他似乎一直都對她有某種虧欠感，不僅毫不猶豫地對她唯命是從，甚至深信她有權利以自己的方式做任何事情。
仔細想來，我覺得這也是非常自然的。
伊莎貝爾·洛林曾經是個風雲人物。
在她初入社交界的那一年，就已經豔冠全場。
除了錢，她什麼都有：美貌、身份、教養、頭腦。
誰都認為她不可能為了愛情而結婚，她根本不像是那種人。
第二年，拜倒在她裙下的有三個人：一位公爵爵位的繼承人、一顆冉冉升起的政壇新星、一位來自南非的大富豪。
結果出乎所有人的意料，她嫁給了艾倫·埃弗拉德&mdash&mdash一個還在苦苦奮鬥着的、默默無聞的年輕畫家。
人人都繼續稱她為伊莎貝爾·洛林，我想這是人們對她的個性的一種褒揚。
根本沒有人提過伊莎貝爾·埃弗拉德的叫法。
他們總是說：&ldquo今天早上我看到伊莎貝爾·洛林了，是的&mdash&mdash和她的丈夫在一起，就是那個年輕的埃弗拉德，畫畫的家夥。
&rdquo 人們總說伊莎貝爾&ldquo前途已盡&rdquo。
對于大多數人來說，成為&ldquo伊莎貝爾·洛林的丈夫&rdquo也是前途的終點。
然而，埃弗拉德并不是等閑之輩。
伊莎貝爾深谙成功之道，她沒有看走眼。
艾倫·埃弗拉德創作了《華彩》。
我想這幅畫已經是人人皆知的了：在一條公路上，挖開了一道塹壕，翻開的泥土泛着暗紅色，簇新的棕色排水管隐現其中，一個身強體壯的挖路工人，正倚在他的鏟子上小憩&mdash&mdash在那燈芯絨長褲和血紅色圍巾的包裹之下，俨然是赫拉克勒斯巨人般的身影。
他的雙眼穿越了畫布凝視着你，目光中沒有智慧的光彩，沒有希冀的光芒，有的隻是無言的訴求，讓你不禁聯想到神獸們悲憫的眼神。
這幅畫熾烈如火&mdash&mdash是一幕由紅色與橘紅色所彙成的交響樂。
關于它的象征意義，關于畫家想要表達的是什麼，很多人都撰文評論過。
艾倫·埃弗拉德本人的說法是，他并沒有想過要表達什麼，他隻是厭倦了那些描繪威尼斯日落的作品。
一種對純正英格蘭色彩的渴望，突然間讓他有了創作的沖動。
此後，埃弗拉德又向這個世界展示了一幅關于酒吧的意義非凡的作品&mdash&mdash《浪漫史》：昏暗的街道上大雨傾盆&mdash&mdash酒吧的
是啊，理應如此。
有人說倫普利埃太太可以輕而易舉地成為全倫敦最招人忌恨的女人，但我認為這有點兒誇大其詞了。
不過她的确是個天才，能将你最不希望讓人知道的秘密公之于衆&mdash&mdash一切都是在她不經意之間。
那一次我們是在艾倫·埃弗拉德的畫室裡共飲下午茶。
他時常會請人來飲茶，自己總是站在角落裡，穿着破舊的衣裳，褲袋裡銅币叮當作響，一副很凄慘的樣子。
我想如今沒有任何人會質疑埃弗拉德的天賦。
他的兩幅最著名的作品，《華彩》和《鑒賞家》，都是他在早期創作的。
那時候他還不是一個多麼熱門的肖像畫家。
去年，這兩幅畫都被國家收購了，而且這次收購并未引起任何争議。
然而，在我所說的年代裡，埃弗拉德的事業還隻是初露端倪，所以我們可以把自己看作慧眼識才的伯樂。
這些聚會都是他的太太組織的。
埃弗拉德對她的态度很奇怪。
如預想中的那樣，他顯然很愛她，這種愛是她所應得的。
然而，他似乎一直都對她有某種虧欠感，不僅毫不猶豫地對她唯命是從，甚至深信她有權利以自己的方式做任何事情。
仔細想來，我覺得這也是非常自然的。
伊莎貝爾·洛林曾經是個風雲人物。
在她初入社交界的那一年，就已經豔冠全場。
除了錢，她什麼都有：美貌、身份、教養、頭腦。
誰都認為她不可能為了愛情而結婚，她根本不像是那種人。
第二年，拜倒在她裙下的有三個人：一位公爵爵位的繼承人、一顆冉冉升起的政壇新星、一位來自南非的大富豪。
結果出乎所有人的意料，她嫁給了艾倫·埃弗拉德&mdash&mdash一個還在苦苦奮鬥着的、默默無聞的年輕畫家。
人人都繼續稱她為伊莎貝爾·洛林，我想這是人們對她的個性的一種褒揚。
根本沒有人提過伊莎貝爾·埃弗拉德的叫法。
他們總是說：&ldquo今天早上我看到伊莎貝爾·洛林了，是的&mdash&mdash和她的丈夫在一起，就是那個年輕的埃弗拉德，畫畫的家夥。
&rdquo 人們總說伊莎貝爾&ldquo前途已盡&rdquo。
對于大多數人來說，成為&ldquo伊莎貝爾·洛林的丈夫&rdquo也是前途的終點。
然而，埃弗拉德并不是等閑之輩。
伊莎貝爾深谙成功之道，她沒有看走眼。
艾倫·埃弗拉德創作了《華彩》。
我想這幅畫已經是人人皆知的了：在一條公路上，挖開了一道塹壕，翻開的泥土泛着暗紅色，簇新的棕色排水管隐現其中，一個身強體壯的挖路工人，正倚在他的鏟子上小憩&mdash&mdash在那燈芯絨長褲和血紅色圍巾的包裹之下，俨然是赫拉克勒斯巨人般的身影。
他的雙眼穿越了畫布凝視着你，目光中沒有智慧的光彩，沒有希冀的光芒，有的隻是無言的訴求，讓你不禁聯想到神獸們悲憫的眼神。
這幅畫熾烈如火&mdash&mdash是一幕由紅色與橘紅色所彙成的交響樂。
關于它的象征意義，關于畫家想要表達的是什麼，很多人都撰文評論過。
艾倫·埃弗拉德本人的說法是，他并沒有想過要表達什麼，他隻是厭倦了那些描繪威尼斯日落的作品。
一種對純正英格蘭色彩的渴望，突然間讓他有了創作的沖動。
此後，埃弗拉德又向這個世界展示了一幅關于酒吧的意義非凡的作品&mdash&mdash《浪漫史》：昏暗的街道上大雨傾盆&mdash&mdash酒吧的