11 嫌疑人X．Y，Z
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“傭人的專用樓梯。
”他說。
葛衛岡晃動着手電，每一節台階上的灰塵都均勻完好，僅有些老鼠的腳印。
我們穿過走廊，走上主樓梯，上面的踩踏痕迹再次說明經常有人使用。
探長走得很慢，仔細檢查台階上的每一個腳印。
在樓梯的中段，他有了收獲，是一枚小巧的女士鞋跟留下的不完整足迹。
“你确定死者是死後才被搬上去的？”他問。
“我确定，”馬裡尼說，“恐怕這腳印不是她留下的，你可以比對。
昨晚我檢查了她的鞋底，非常幹淨。
我懷疑她從來就沒有在戶外行走過。
昨天也是，她絕對沒有在島上行走，不然一定會沾上些泥土或沙子的。
” “有人故意留下這些腳印。
很明顯，有些地方腳印太靠邊了，像是重重踩踏後留下的。
昨晚在你們和那幫人爬上爬下以前，這裡就是這個樣子嗎？” “是的。
不僅有那個女人的足迹，在樓梯盡頭，還有一個男人的不完整的腳印。
” 葛衛岡點點頭，彎下身子，湊近細看。
馬裡尼踱到走廊，察看每一扇緊閉的房門的門把手。
“灰塵很厚，沒有被動過的痕迹，”他說着，轉動把手，“全都鎖着。
” “說明偷聽你們談話的家夥上了樓，”葛衛岡說道，自顧自爬上第二段樓梯，“我們還是得找到鑰匙，打開每一間房間看看。
” 我們走進樓上的房間。
馬裡尼移步至窗邊，拉開他昨晚離開時關閉的百葉窗。
陽光驅散了房間裡陰郁隐秘的氣氛，暴露出這裡不過是個滿是灰塵、被人遺忘的地方。
隻有那串極其突兀、穿過天花闆的腳印，使得這間房間與衆不同。
探長仰起頭，眼光巡睃着那些腳印，一臉的迷惑與懷疑。
他瞪了半晌，最後爆發出一聲：“荒唐！”語氣好像是他在泰晤士廣場遇到了一頭鷹頭馬身的怪獸一樣。
他突然把注意力轉向其他地方，端着手電，站在房間中央，像燈塔探照燈一般緩緩旋轉，環視四周。
“屍體在那裡？”他聲音低沉地說，指了指那把椅子。
馬裡尼點點頭，掏出之前發現的用軟木塞密封并小心包裹起來的指甲油瓶子。
探長接過來，小心翼翼地嗅了嗅，然後收起來。
“是氰化物，沒錯。
”他說，然後便開始動作迅速、毫無遺漏地搜查房間。
他察看了桌椅，那張搖晃不穩的沙發，還有每一寸地闆。
之後，他像我之前那樣爬上窗台，蹙眉瞪着窗棂，把頭伸了出去，俯視着奔流的河水。
片刻之後，他躍下來，大步流星地走到桌子旁，站到上面，湊近那串沿着牆壁向上延仲的足迹。
觀察了一會兒後，他擡起腳，在石灰牆面上踩了一下，留下的痕迹并不相同：缺失了腳尖部位的印記。
“确實像是行走時留下的，”他直勾勾地盯着，嘴裡嘀咕着，“從橡膠鞋底的圖案，我們可以推測一個人穿着打扮的風格。
有線索可查了。
”他仍站在桌子上，轉過身，俯視着馬裡尼。
後者一直饒有興緻地欣賞着他的雜技表演。
他把手伸進大衣口袋，問道：“馬裡尼，你可是位魔術大師，名聲在外。
這到底是怎麼回事？不要告訴我這些腳印确實是某人頭朝下走過天花闆後留下的。
即使是魔術師，也——” “看起來都是些腳上功夫，對吧？”馬裡尼露齒一笑，“這倒并不是不可能。
我就認識一位年輕的姑娘，每天早晚兩次表演這個節目。
四十英尺的高空倒立行走。
是一位馬戲團演員，名叫安娜·馬克爾。
” “哦？和這裡的情況一樣？”葛衛岡迫不及待地說，“好吧。
我洗耳恭聽。
怎麼做到的？” “腳底下裝有馬戲團專用的橡膠吸盤。
如果你覺得這不過是雕蟲小技，表演起來易如反掌，那麼你就找個時間自己試試看。
她經常摔下來，唯一的保護措施就是下面幾位後台工作人員拉起的一張帆布。
這不是什麼新鮮的把戲。
我家有一本書，1897年出版，上面有一張艾美表演《飛人》的照片（圖片來源：阿爾波特·A·霍普金斯所著《魔術——舞台幻象與科學轉移》——作者注），也運用同樣的——” “這些腳印不是圓形的，”探長反駁道，“不是橡膠吸盤留下的痕迹。
所以，可不可以請你不要再添亂了？現在手頭已經有夠多的謎團了。
在此徘徊的神秘人，故意縱火，剪斷電話線，鑿沉小艇，襲擊并傷害他人，妄圖乘飛機逃跑，見鬼的腳印，還有——一具屍體？我還是毫無頭緒？” 馬裡尼補充道：“曠野恐懼症患者的怪異陳屍所。
她到底是怎麼死的？又是在哪兒、什麼時候、為什麼被殺？是誰、什麼時候、為什麼移動屍體？拒絕合作而且全副武裝的蘭博先生：埃拉·布魯克的神秘發明；拉波特的降靈會上有什麼本應發生什麼卻又沒有發生的情況？到底那筆巨額的畿尼金币背後有什麼陰謀？佛洛伊德人在何處？這些我們都需要答案，是吧？” “你真是一點兒忙都幫不上，”葛衛岡注視着天花闆，帽子歪斜地搭在腦袋上，“這家夥站在梯子上，把鞋套在手上，或者用根竿子頂着。
但是看在老天的分上，到底為什麼啊？這些腳印根本不是什麼線索；什麼也不是，隻不過是個惡作劇。
而且這腳印延伸至窗外，沒有人——”他穿過房間，再次爬上窗台，把頭探出去。
他叫道：“格瑞姆！過來。
找找通向房頂的門，追蹤腳印的去向。
” 馬
”他說。
葛衛岡晃動着手電，每一節台階上的灰塵都均勻完好，僅有些老鼠的腳印。
我們穿過走廊，走上主樓梯，上面的踩踏痕迹再次說明經常有人使用。
探長走得很慢，仔細檢查台階上的每一個腳印。
在樓梯的中段，他有了收獲，是一枚小巧的女士鞋跟留下的不完整足迹。
“你确定死者是死後才被搬上去的？”他問。
“我确定，”馬裡尼說，“恐怕這腳印不是她留下的，你可以比對。
昨晚我檢查了她的鞋底，非常幹淨。
我懷疑她從來就沒有在戶外行走過。
昨天也是，她絕對沒有在島上行走，不然一定會沾上些泥土或沙子的。
” “有人故意留下這些腳印。
很明顯，有些地方腳印太靠邊了，像是重重踩踏後留下的。
昨晚在你們和那幫人爬上爬下以前，這裡就是這個樣子嗎？” “是的。
不僅有那個女人的足迹，在樓梯盡頭，還有一個男人的不完整的腳印。
” 葛衛岡點點頭，彎下身子，湊近細看。
馬裡尼踱到走廊，察看每一扇緊閉的房門的門把手。
“灰塵很厚，沒有被動過的痕迹，”他說着，轉動把手，“全都鎖着。
” “說明偷聽你們談話的家夥上了樓，”葛衛岡說道，自顧自爬上第二段樓梯，“我們還是得找到鑰匙，打開每一間房間看看。
” 我們走進樓上的房間。
馬裡尼移步至窗邊，拉開他昨晚離開時關閉的百葉窗。
陽光驅散了房間裡陰郁隐秘的氣氛，暴露出這裡不過是個滿是灰塵、被人遺忘的地方。
隻有那串極其突兀、穿過天花闆的腳印，使得這間房間與衆不同。
探長仰起頭，眼光巡睃着那些腳印，一臉的迷惑與懷疑。
他瞪了半晌，最後爆發出一聲：“荒唐！”語氣好像是他在泰晤士廣場遇到了一頭鷹頭馬身的怪獸一樣。
他突然把注意力轉向其他地方，端着手電，站在房間中央，像燈塔探照燈一般緩緩旋轉，環視四周。
“屍體在那裡？”他聲音低沉地說，指了指那把椅子。
馬裡尼點點頭，掏出之前發現的用軟木塞密封并小心包裹起來的指甲油瓶子。
探長接過來，小心翼翼地嗅了嗅，然後收起來。
“是氰化物，沒錯。
”他說，然後便開始動作迅速、毫無遺漏地搜查房間。
他察看了桌椅，那張搖晃不穩的沙發，還有每一寸地闆。
之後，他像我之前那樣爬上窗台，蹙眉瞪着窗棂，把頭伸了出去，俯視着奔流的河水。
片刻之後，他躍下來，大步流星地走到桌子旁，站到上面，湊近那串沿着牆壁向上延仲的足迹。
觀察了一會兒後，他擡起腳，在石灰牆面上踩了一下，留下的痕迹并不相同：缺失了腳尖部位的印記。
“确實像是行走時留下的，”他直勾勾地盯着，嘴裡嘀咕着，“從橡膠鞋底的圖案，我們可以推測一個人穿着打扮的風格。
有線索可查了。
”他仍站在桌子上，轉過身，俯視着馬裡尼。
後者一直饒有興緻地欣賞着他的雜技表演。
他把手伸進大衣口袋，問道：“馬裡尼，你可是位魔術大師，名聲在外。
這到底是怎麼回事？不要告訴我這些腳印确實是某人頭朝下走過天花闆後留下的。
即使是魔術師，也——” “看起來都是些腳上功夫，對吧？”馬裡尼露齒一笑，“這倒并不是不可能。
我就認識一位年輕的姑娘，每天早晚兩次表演這個節目。
四十英尺的高空倒立行走。
是一位馬戲團演員，名叫安娜·馬克爾。
” “哦？和這裡的情況一樣？”葛衛岡迫不及待地說，“好吧。
我洗耳恭聽。
怎麼做到的？” “腳底下裝有馬戲團專用的橡膠吸盤。
如果你覺得這不過是雕蟲小技，表演起來易如反掌，那麼你就找個時間自己試試看。
她經常摔下來，唯一的保護措施就是下面幾位後台工作人員拉起的一張帆布。
這不是什麼新鮮的把戲。
我家有一本書，1897年出版，上面有一張艾美表演《飛人》的照片（圖片來源：阿爾波特·A·霍普金斯所著《魔術——舞台幻象與科學轉移》——作者注），也運用同樣的——” “這些腳印不是圓形的，”探長反駁道，“不是橡膠吸盤留下的痕迹。
所以，可不可以請你不要再添亂了？現在手頭已經有夠多的謎團了。
在此徘徊的神秘人，故意縱火，剪斷電話線，鑿沉小艇，襲擊并傷害他人，妄圖乘飛機逃跑，見鬼的腳印，還有——一具屍體？我還是毫無頭緒？” 馬裡尼補充道：“曠野恐懼症患者的怪異陳屍所。
她到底是怎麼死的？又是在哪兒、什麼時候、為什麼被殺？是誰、什麼時候、為什麼移動屍體？拒絕合作而且全副武裝的蘭博先生：埃拉·布魯克的神秘發明；拉波特的降靈會上有什麼本應發生什麼卻又沒有發生的情況？到底那筆巨額的畿尼金币背後有什麼陰謀？佛洛伊德人在何處？這些我們都需要答案，是吧？” “你真是一點兒忙都幫不上，”葛衛岡注視着天花闆，帽子歪斜地搭在腦袋上，“這家夥站在梯子上，把鞋套在手上，或者用根竿子頂着。
但是看在老天的分上，到底為什麼啊？這些腳印根本不是什麼線索；什麼也不是，隻不過是個惡作劇。
而且這腳印延伸至窗外，沒有人——”他穿過房間，再次爬上窗台，把頭探出去。
他叫道：“格瑞姆！過來。
找找通向房頂的門，追蹤腳印的去向。
” 馬