後記
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推斷光一和彩華為共犯的人共有八位。其中片岡、秋元、莊司和酒井氏與巨勢博士的推論完全相同，而且推論出的各種殺人手法也都絲毫不差。像是為了殺害内海非得搏鬥不可這一點，也推理得完全正确。若要勉強挑剔的話，隻有故意放置鈴铛是為了營造一馬自殺的假象，還有彩華夫人逃出屋外的不合理反應，這兩處沒有識破而已。
尤其是片岡氏對于細節部分的描述極為缜密，絲毫不差，比其他三位略微勝出，因此冠軍給了他。其實三位難分軒轾。
至于第三名的田中氏，雖然對殺害千草與内海的必要性與手法有正确的推論，但對于其他殺人方法的描述并未完全正确，有些不太合理，和前面四位相比稍微遜色，對于細節的描述也不夠詳盡。
第四名的村田、新井，還有我口中的豬鼻子荒廣介偵探，雖然猜對兇手，但關于細節的陳述卻錯誤連連，絲毫未讓作者甘拜下風，不過猜中兇手畢竟是事實，因此還是緻以敬意。
荒廣介偵探的論點，是以謀奪遺産為出發點，未免過于拘泥一般推理小說的公式化動機，無法從每種具體事實進行推論，因此細部解釋雜亂無章，充其量隻是猜對兇手而已。
竟然有四位讀者，連每處細節部分都和巨勢博士推論得幾乎一模一樣，老實說，身為作者的我實在很欣慰。重點不在于推理小說一脈公式等問題，而是推理小說情節的合理性。
将人性作不合理扭曲，或将不符常理的行為作合理解釋，實在不妥當。個人認為不僅日本，全世界的推理小說百分之九十九，不，百分之九十九點九九左右都不合理。
大部分猜錯兇手的答案都是利用消去法。畢竟推理小說和現實世界不同，若登場人物有三十位，那麼兇手一定在這三十位之中，雖說消去法是最方便有效的方法，但若隻有消去法，肯定猜不到真兇。
也就是說，推理小說中的詭計，對隻會使用消去法的讀者而言，是種肯定會失敗的設計。因為使用消去法，會先将具有完美不在場證明的人物剔除，可是搞不好兇手就是這個人，這便是一種詭計，也是推理小說值得玩味之處。可是以往的推理小說，往往将此詭計描寫得違背常理，扭曲人性，将不合理的行為與心理醜化。而且不管作者還是讀者，都對這樣的詭計囫囵吞棗，不疑有他。
當年我念中學時，讀了佐藤春夫的短篇小說，非常感佩。雖然已經忘了書名，不過還記得是某位同學将我那本書弄丢的。後來聽某位心理專家的友人說，原來弄丢書的那個人帶着那本書上洗手間，然後下二樓樓梯時，将那本書暫時放在牆梁上便走了。就像有人上大号時常常忘了帶走書一樣，等他上完洗手間猛然想起時，那本書已經不見了。
個人認為，所謂犯罪心理的合理性，便是以此種人性為出發點。因為喜歡閱讀推理小說，期許自己能寫出一部以不違背人性及合理性為基準，發展一場辭藻華麗的大格局殺人事件，有糾葛複雜的緝兇過程，完全符合人性的合理推理小說。教導我推理小說必須符合人性的便是前述那本佐藤春夫的短篇小說。
基于此，完全答對的四位讀者，無疑是讓我達成目的的佐證，所以真的倍感欣喜。如雪片般紛至的投書中，第一個答對的就是長野的秋元氏，因為完全正确，也讓我不免心頭一驚，心想不妙。沒想到後來看了三封，第三封正是高知縣莊司氏的正确答案，心想完了，大事不妙，搞不好答對的人有五六十個人之多。運氣不好的我，才開始看了三分之一，沒想到竟然全部答對，真令我有些膽戰心驚。
其中最經典的答案，就屬森川信一劇團演員木田三千夫的推論，簡直擁有空前絕後的想象力，他的觀點可說是現代推理小說未曾觸及的着眼點，直指作者要害的創作。他以下枝被召到歌川家幫傭為出發點推論，下枝這位少有的美少女，被召喚到歌川家後，負責服侍多門老爺，閑來無聊的她，随手翻閱多門書架上古今東西的推理小說，竟不知不覺喚醒她的殺人魔天性，于是她日夜思索如何制造一場噬血慘劇，終于架構出這起不連續殺人事件的腳本，進而付諸實行。他竟想出這般古典優美的故事。
這是作者我的虛心妙作。對于熱烈參與活動的諸位與讀者諸公，謹緻上最誠摯的謝意。
坂口安吾
尤其是片岡氏對于細節部分的描述極為缜密，絲毫不差，比其他三位略微勝出，因此冠軍給了他。其實三位難分軒轾。
至于第三名的田中氏，雖然對殺害千草與内海的必要性與手法有正确的推論，但對于其他殺人方法的描述并未完全正确，有些不太合理，和前面四位相比稍微遜色，對于細節的描述也不夠詳盡。
第四名的村田、新井，還有我口中的豬鼻子荒廣介偵探，雖然猜對兇手，但關于細節的陳述卻錯誤連連，絲毫未讓作者甘拜下風，不過猜中兇手畢竟是事實，因此還是緻以敬意。
荒廣介偵探的論點，是以謀奪遺産為出發點，未免過于拘泥一般推理小說的公式化動機，無法從每種具體事實進行推論，因此細部解釋雜亂無章，充其量隻是猜對兇手而已。
竟然有四位讀者，連每處細節部分都和巨勢博士推論得幾乎一模一樣，老實說，身為作者的我實在很欣慰。重點不在于推理小說一脈公式等問題，而是推理小說情節的合理性。
将人性作不合理扭曲，或将不符常理的行為作合理解釋，實在不妥當。個人認為不僅日本，全世界的推理小說百分之九十九，不，百分之九十九點九九左右都不合理。
大部分猜錯兇手的答案都是利用消去法。畢竟推理小說和現實世界不同，若登場人物有三十位，那麼兇手一定在這三十位之中，雖說消去法是最方便有效的方法，但若隻有消去法，肯定猜不到真兇。
也就是說，推理小說中的詭計，對隻會使用消去法的讀者而言，是種肯定會失敗的設計。因為使用消去法，會先将具有完美不在場證明的人物剔除，可是搞不好兇手就是這個人，這便是一種詭計，也是推理小說值得玩味之處。可是以往的推理小說，往往将此詭計描寫得違背常理，扭曲人性，将不合理的行為與心理醜化。而且不管作者還是讀者，都對這樣的詭計囫囵吞棗，不疑有他。
當年我念中學時，讀了佐藤春夫的短篇小說，非常感佩。雖然已經忘了書名，不過還記得是某位同學将我那本書弄丢的。後來聽某位心理專家的友人說，原來弄丢書的那個人帶着那本書上洗手間，然後下二樓樓梯時，将那本書暫時放在牆梁上便走了。就像有人上大号時常常忘了帶走書一樣，等他上完洗手間猛然想起時，那本書已經不見了。
個人認為，所謂犯罪心理的合理性，便是以此種人性為出發點。因為喜歡閱讀推理小說，期許自己能寫出一部以不違背人性及合理性為基準，發展一場辭藻華麗的大格局殺人事件，有糾葛複雜的緝兇過程，完全符合人性的合理推理小說。教導我推理小說必須符合人性的便是前述那本佐藤春夫的短篇小說。
基于此，完全答對的四位讀者，無疑是讓我達成目的的佐證，所以真的倍感欣喜。如雪片般紛至的投書中，第一個答對的就是長野的秋元氏，因為完全正确，也讓我不免心頭一驚，心想不妙。沒想到後來看了三封，第三封正是高知縣莊司氏的正确答案，心想完了，大事不妙，搞不好答對的人有五六十個人之多。運氣不好的我，才開始看了三分之一，沒想到竟然全部答對，真令我有些膽戰心驚。
其中最經典的答案，就屬森川信一劇團演員木田三千夫的推論，簡直擁有空前絕後的想象力，他的觀點可說是現代推理小說未曾觸及的着眼點，直指作者要害的創作。他以下枝被召到歌川家幫傭為出發點推論，下枝這位少有的美少女，被召喚到歌川家後，負責服侍多門老爺，閑來無聊的她，随手翻閱多門書架上古今東西的推理小說，竟不知不覺喚醒她的殺人魔天性，于是她日夜思索如何制造一場噬血慘劇，終于架構出這起不連續殺人事件的腳本，進而付諸實行。他竟想出這般古典優美的故事。
這是作者我的虛心妙作。對于熱烈參與活動的諸位與讀者諸公，謹緻上最誠摯的謝意。
坂口安吾