由美子的推理（一）
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肉體的瞬間的愛。
這兩種愛情是有區别的。
我認為瞬間的愛是無法破壞永恒的愛的。
我自認為丈夫那含蓄而深沉的愛，無論我做什麼都不會因此而淡薄。
我堅信這種超越萬物的博大的愛。
當然，我是瞞着丈夫愛這些青年的，但在我的内心一直認為即使是丈夫知道了這一切，也不會弄到不可收拾的局面。
所以，我從未把這種事放在眼裡。
丈夫總是高人一等，我深信他不會因為愛情上的糾葛而走下那高高的台階，與我一般見識。
的确，丈夫對我的愛情并沒有因此而淡漠。
他知道的也許不隻是一個姬田，我和村越、莊司的情事他也早有察覺。
雖然他對這些事了如指掌，但對我的愛情仍是一如既往。
從這一點來看我所深信的事情還沒有錯。
然而，丈夫盡管強烈地愛着我，卻一點也不寬容我所愛的人。
在這點上我原來的估計是大錯特錯了，也是無法挽回的失算。
盡管如此。
無論說丈夫是怎樣的犯罪通，又是如何精心安排了這次殺人事件。
但是，這樣恐怖的計謀要想不讓人懷疑是癡心妄想的。
在懸崖上操縱木偶的男人是誰呢？那就是村越。
如果不是他，在他的那位畫家朋友的房間裡就不會出現帶針眼兒的模特兒人形。
丈夫一定查明了村越和我的關系，然後利用這一把柄來威脅村越，迫使他充當了殺人幫兇。
如果村越違抗丈夫的意志就會身敗名裂，從而毀掉自己的一生。
丈夫一定把我和姬田的關系也告訴了他。
他無路可走，以緻參與了緻姬田于死地的陰謀也是不無道理的。
在姬田死後，村越很不願意與我約會的理由也因此而得到了證明。
我曾三次約他都被拒絕了，偶爾見面他也是一副心事重重的樣子。
他曾走嘴說出“我也許被殺”的話來，而且，他所擔心的事果然成了現實。
他也被人殺掉了。
村越在丈夫的脅迫下履行完操縱木偶人形的任務後，急忙把分解了的木偶及木偶穿的西裝和望遠鏡等裝回那個大皮包，然後仍化着妝回到了東京。
而且多半是直接到畫家那裡去了。
他在那兒換了衣服，卸了裝，把皮包和灰色大衣的處理委托繪畫家，他則若無其事地回到了公寓。
然而，村越有在案發時不在現場的證據。
姬田事件發生的當時他正在歌舞伎茶座，和我們家裡的種田富婆婆見過面，有确切的證人。
但這些都是制造證據的名手。
我的丈夫親自籌劃出來的。
那是假證，我想是那個畫家受到了村越的委托，穿着村越的衣服去了歌舞廳茶座。
而在人群嘈雜的走廊上和種田富婆婆打了招呼，這會很容易地蒙混過視力不佳的種田富婆婆。
丈夫在事先一定已了解到婆婆那天要去看歌舞伎表演的。
丈夫那可怕的狡黠會把一切都考慮得十分周全的。
畫家大概把村越放到他那兒的灰色大衣，禮帽和皮包等都拿到了卡住的舊物市場，賣給了舊物“店。
皮包中那件很像姬田穿的西服可能也在那兒賣掉了。
隻剩下模特兒是賣不掉的，所以索性把它放在了根櫃上做裝飾品。
一定是認為把它擺在破舊的石膏像等物品當中不會引起人們的注意。
那麼為什麼不把模特地扔掉呢。
如果扔掉了，小五郎沒有發現它，木偶替身的秘密也許永遠保住了。
但不拆掉反而當作裝飾品擺在家裡，也許不光是畫家的聰明，更多的是村越的狡黠。
村越讀過一些偵探小說。
因此，這是他在仿效前人的智謀，認為最好的隐藏方法就是放在明處。
而且，這種手段如果不是明智偵探這樣的智慧過入的人，也許是發現不了的。
模特兒本來是幹淨的，是從懸崖上落到水裡以後才變得髒乎乎，殘缺不全的。
那模特兒一定是畫家從千住的舊物市場上買來的。
兩條腿是後來從根部給切斷的，針眼也是後來才紮上的，進行了一番bU工。
昨晚，我躺在床上久久不能入睡，所想的大緻就是這些情況。
一邊把它寫在日記上一邊進行整理，新想到的情況也随着加了進來。
盡管這樣，仍會有很多疏漏，但今天就寫這些了。
追憶有關姬田的事件的同時，他使我想起了村越事件。
尤其在姬田事件的各種關系得到了理順和證實以後，不由得更加激勵我去思考村越事件。
一直到黎明前我也沒睡上一覺。
大腦像計算機似的隻是不停地想啊想，一個接一個地入情入理的推斷浮現在眼前。
思考的速度竟有趣地加快了。
早晨我才昏昏沉沉地睡了兩個小時。
在送走了丈夫以後，我便拿出日記一直寫到現在。
一邊想一邊寫得費時間，現在已經是中午了，我決定休息一會兒再繼續寫。
這兩種愛情是有區别的。
我認為瞬間的愛是無法破壞永恒的愛的。
我自認為丈夫那含蓄而深沉的愛，無論我做什麼都不會因此而淡薄。
我堅信這種超越萬物的博大的愛。
當然，我是瞞着丈夫愛這些青年的，但在我的内心一直認為即使是丈夫知道了這一切，也不會弄到不可收拾的局面。
所以，我從未把這種事放在眼裡。
丈夫總是高人一等，我深信他不會因為愛情上的糾葛而走下那高高的台階，與我一般見識。
的确，丈夫對我的愛情并沒有因此而淡漠。
他知道的也許不隻是一個姬田，我和村越、莊司的情事他也早有察覺。
雖然他對這些事了如指掌，但對我的愛情仍是一如既往。
從這一點來看我所深信的事情還沒有錯。
然而，丈夫盡管強烈地愛着我，卻一點也不寬容我所愛的人。
在這點上我原來的估計是大錯特錯了，也是無法挽回的失算。
盡管如此。
無論說丈夫是怎樣的犯罪通，又是如何精心安排了這次殺人事件。
但是，這樣恐怖的計謀要想不讓人懷疑是癡心妄想的。
在懸崖上操縱木偶的男人是誰呢？那就是村越。
如果不是他，在他的那位畫家朋友的房間裡就不會出現帶針眼兒的模特兒人形。
丈夫一定查明了村越和我的關系，然後利用這一把柄來威脅村越，迫使他充當了殺人幫兇。
如果村越違抗丈夫的意志就會身敗名裂，從而毀掉自己的一生。
丈夫一定把我和姬田的關系也告訴了他。
他無路可走，以緻參與了緻姬田于死地的陰謀也是不無道理的。
在姬田死後，村越很不願意與我約會的理由也因此而得到了證明。
我曾三次約他都被拒絕了，偶爾見面他也是一副心事重重的樣子。
他曾走嘴說出“我也許被殺”的話來，而且，他所擔心的事果然成了現實。
他也被人殺掉了。
村越在丈夫的脅迫下履行完操縱木偶人形的任務後，急忙把分解了的木偶及木偶穿的西裝和望遠鏡等裝回那個大皮包，然後仍化着妝回到了東京。
而且多半是直接到畫家那裡去了。
他在那兒換了衣服，卸了裝，把皮包和灰色大衣的處理委托繪畫家，他則若無其事地回到了公寓。
然而，村越有在案發時不在現場的證據。
姬田事件發生的當時他正在歌舞伎茶座，和我們家裡的種田富婆婆見過面，有确切的證人。
但這些都是制造證據的名手。
我的丈夫親自籌劃出來的。
那是假證，我想是那個畫家受到了村越的委托，穿着村越的衣服去了歌舞廳茶座。
而在人群嘈雜的走廊上和種田富婆婆打了招呼，這會很容易地蒙混過視力不佳的種田富婆婆。
丈夫在事先一定已了解到婆婆那天要去看歌舞伎表演的。
丈夫那可怕的狡黠會把一切都考慮得十分周全的。
畫家大概把村越放到他那兒的灰色大衣，禮帽和皮包等都拿到了卡住的舊物市場，賣給了舊物“店。
皮包中那件很像姬田穿的西服可能也在那兒賣掉了。
隻剩下模特兒是賣不掉的，所以索性把它放在了根櫃上做裝飾品。
一定是認為把它擺在破舊的石膏像等物品當中不會引起人們的注意。
那麼為什麼不把模特地扔掉呢。
如果扔掉了，小五郎沒有發現它，木偶替身的秘密也許永遠保住了。
但不拆掉反而當作裝飾品擺在家裡，也許不光是畫家的聰明，更多的是村越的狡黠。
村越讀過一些偵探小說。
因此，這是他在仿效前人的智謀，認為最好的隐藏方法就是放在明處。
而且，這種手段如果不是明智偵探這樣的智慧過入的人，也許是發現不了的。
模特兒本來是幹淨的，是從懸崖上落到水裡以後才變得髒乎乎，殘缺不全的。
那模特兒一定是畫家從千住的舊物市場上買來的。
兩條腿是後來從根部給切斷的，針眼也是後來才紮上的，進行了一番bU工。
昨晚，我躺在床上久久不能入睡，所想的大緻就是這些情況。
一邊把它寫在日記上一邊進行整理，新想到的情況也随着加了進來。
盡管這樣，仍會有很多疏漏，但今天就寫這些了。
追憶有關姬田的事件的同時，他使我想起了村越事件。
尤其在姬田事件的各種關系得到了理順和證實以後，不由得更加激勵我去思考村越事件。
一直到黎明前我也沒睡上一覺。
大腦像計算機似的隻是不停地想啊想，一個接一個地入情入理的推斷浮現在眼前。
思考的速度竟有趣地加快了。
早晨我才昏昏沉沉地睡了兩個小時。
在送走了丈夫以後，我便拿出日記一直寫到現在。
一邊想一邊寫得費時間，現在已經是中午了，我決定休息一會兒再繼續寫。