“三春”何解(1)
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世。
”“書中之榮府已是末世了。
”但這末世的賈府卻有從“賈元春才選鳳藻宮”的烈火烹油、鮮花着錦般的盛況開始，曆經整整三年的好日子，從書裡出現大觀園，曹雪芹非常細緻地來寫這三年的生活，從第十八回到第五十三回用了三十五回的巨大篇幅來寫“初春”，從第五十四回到七十回則寫了“二春”，七十回到八十回則是寫的“三春”，一春不如一春，節奏也變得急促起來，八十回後呢？一定會寫到“三春盡”後的突變，“忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈将近”，“樹倒猢狲散”，肯定是滿紙凄涼，辛酸淚浸，怎麼可能在八十一回去寫什麼“占旺相四美釣遊魚，奉嚴詞兩番入家塾”呢？ 《紅樓夢》不是自傳也不是家史，但卻有着清代康、雍、乾三朝裡，曹家因最高權力更疊激蕩而一波三折終于由寵盛而衰湮的真情實況的巨大而鮮明的投影。
周汝昌先生在１９９９出版的《文采風流第一人——曹雪芹傳》一書裡，以詳實的史料、細密的分析考證出，曹家雖在雍正朝被抄家治罪，卻在乾隆登基後的頭三年裡有過一段回黃轉綠的小陽春，這也是少年曹雪芹記憶最深的一段“春夢”，是《紅樓夢》的素材來源。
三年過後的“春夢随雲散”，是由于曹家被卷進了一場針對乾隆的皇族謀反的政治旋渦裡，乾隆的怒火“接二連三牽四挂五”如“火焰山一般”，除根務盡，卻又不留痕迹，所以使曹家那以後的檔案材料突然中斷，并且也就可以推想，曹雪芹即使大體完成了全書，而且也确實“不敢幹涉朝廷”，但那八十回後關于“春盡”“雲散”的描寫，無論如何也是随時會被納入文字獄的，“風刀霜劍嚴相逼”，其難以流傳，成為一大憾事，也就不難推想了。
更值得注意的是，“三春”這個語彙在《紅樓夢》中除上述各例外，還一再地出現過，如寶玉題大觀園“蘅芷清芬”詩：“軟襯三春草，柔拖一縷香。
”薛寶琴詠柳絮的《西江月》：“三春事業付東風，明月梅花一夢。
”而與曹雪芹關系密切，甚至在一定程度上可以說是合作者的脂硯齋，在“三春争及初春景”旁批“顯極”，“三春去後諸芳盡，各自需尋各自門，”後旁批“此句令批書人哭死”，還有一條署名梅溪的眉批：“不必看完，見此二句即欲堕淚”，都說明他們對“三春”二字有着特别的敏感性，一提到那三個短暫而夢境般消失的年頭，便不禁心裂肝痛，這也都說明“三春”不是從書内任選出三個姐妹來便可解讀的，必須從書内延伸到書外，從籠罩在曹雪芹家族及其姻親們榮枯與共的社會政治環境，以及所遭受的命運打擊，所形成的創作心理、審美情緒諸方面去綜合分析，方可了然。
”“書中之榮府已是末世了。
”但這末世的賈府卻有從“賈元春才選鳳藻宮”的烈火烹油、鮮花着錦般的盛況開始，曆經整整三年的好日子，從書裡出現大觀園，曹雪芹非常細緻地來寫這三年的生活，從第十八回到第五十三回用了三十五回的巨大篇幅來寫“初春”，從第五十四回到七十回則寫了“二春”，七十回到八十回則是寫的“三春”，一春不如一春，節奏也變得急促起來，八十回後呢？一定會寫到“三春盡”後的突變，“忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈将近”，“樹倒猢狲散”，肯定是滿紙凄涼，辛酸淚浸，怎麼可能在八十一回去寫什麼“占旺相四美釣遊魚，奉嚴詞兩番入家塾”呢？ 《紅樓夢》不是自傳也不是家史，但卻有着清代康、雍、乾三朝裡，曹家因最高權力更疊激蕩而一波三折終于由寵盛而衰湮的真情實況的巨大而鮮明的投影。
周汝昌先生在１９９９出版的《文采風流第一人——曹雪芹傳》一書裡，以詳實的史料、細密的分析考證出，曹家雖在雍正朝被抄家治罪，卻在乾隆登基後的頭三年裡有過一段回黃轉綠的小陽春，這也是少年曹雪芹記憶最深的一段“春夢”，是《紅樓夢》的素材來源。
三年過後的“春夢随雲散”，是由于曹家被卷進了一場針對乾隆的皇族謀反的政治旋渦裡，乾隆的怒火“接二連三牽四挂五”如“火焰山一般”，除根務盡，卻又不留痕迹，所以使曹家那以後的檔案材料突然中斷，并且也就可以推想，曹雪芹即使大體完成了全書，而且也确實“不敢幹涉朝廷”，但那八十回後關于“春盡”“雲散”的描寫，無論如何也是随時會被納入文字獄的，“風刀霜劍嚴相逼”，其難以流傳，成為一大憾事，也就不難推想了。
更值得注意的是，“三春”這個語彙在《紅樓夢》中除上述各例外，還一再地出現過，如寶玉題大觀園“蘅芷清芬”詩：“軟襯三春草，柔拖一縷香。
”薛寶琴詠柳絮的《西江月》：“三春事業付東風，明月梅花一夢。
”而與曹雪芹關系密切，甚至在一定程度上可以說是合作者的脂硯齋，在“三春争及初春景”旁批“顯極”，“三春去後諸芳盡，各自需尋各自門，”後旁批“此句令批書人哭死”，還有一條署名梅溪的眉批：“不必看完，見此二句即欲堕淚”，都說明他們對“三春”二字有着特别的敏感性，一提到那三個短暫而夢境般消失的年頭，便不禁心裂肝痛，這也都說明“三春”不是從書内任選出三個姐妹來便可解讀的，必須從書内延伸到書外，從籠罩在曹雪芹家族及其姻親們榮枯與共的社會政治環境，以及所遭受的命運打擊，所形成的創作心理、審美情緒諸方面去綜合分析，方可了然。