第33節 《紅樓夢》續作與原作的落差(1)
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人，亦不得壓倒這一種風流去的”。
（第七十八回，此段文字在一百二十回本中被删）所以他能信手即景便寫出“繞堤柳借三篙翠，隔岸花分一脈香”、“寶鼎茶閑煙尚綠，幽窗棋罷指猶涼”一類極漂亮的詩句來。
當然更不必說他“大肆妄誕”撰成的一篇奇文《芙蓉女兒诔》了。
到八十回後，寶玉完全變了個人，什麼文思才情都沒有了，他幾乎不再做什麼詩。
隻有一次，怡紅院裡在晴雯死時枯萎了的海棠，忽然冬日開花。
賈赦、賈政說是花妖作怪，賈母說是喜兆，命人備酒賞花。
寶玉、賈環、賈蘭“彼此都要讨老太太的喜歡”，這才每人都湊了四句，若論優劣，半斤八兩，都差不多。
寶玉的詩說： 海棠何事忽摧？今日繁花為底開？ 應是北堂增壽考，一陽旋複占先梅。
末句說，冬至陰極陽回，故海棠比梅花搶先一步開了。
你看，這像不像三家村裡混飯吃的胡子一大把的老學究硬擠出來的句子？遣詞造句竟至如此拙劣俗氣，還有一點點“空靈娟逸”的詩意才情可言嗎？說它出于寶玉筆下，其誰信之？更奇怪的是這個“古今不肖無雙”的封建逆子，現在居然成了那麼會拍馬屁、能迎合長輩心理的孝子，這個轉變也太驚人了。
還可舉那個送白海棠來給寶玉及姑娘們賞玩的賈芸，他處事乖巧，說話風趣，地位卑微，沒有多少文化，寫一個帖子，能讓人噴飯，但為人不壞。
曾為了告貸，受盡了勢利舅舅蔔世仁的氣，可行事卻有理、有節、有骨氣，且對其母親很有孝心。
因此，已知後半部故事情節的脂硯齋，有批語說他道： 孝子可敬。
此人後來榮府事敗，必有一番作為。
這話能和靖藏本批語稱後來有“芸哥仗義探庵”事完全對應起來。
可是續書中的賈芸，卻被寫得極其不堪，讓他去串通王仁出賣巧姐，成了個十足的壞蛋。
四、語言幹枯，全無風趣與幽默 《紅樓夢》的語言問題，從廣義上來說，作品的所有藝術表現方法都可包括在内，這又是可以寫成一部大專著的題目。
如裕瑞《棗窗閑筆》貶後四十回文字稱“誠所謂一善俱無、諸惡備具之物”，便是從總體上來評價的。
雖然我很欣賞和欽佩他敏銳的鑒賞眼光，但有許多人并不接受。
所以我想，還是盡量将其範圍縮小，隻就其語言的诙諧風趣、富有幽默感這一點上來說。
從中國文學發展史上看，富有風趣幽默語言才能的作家并不算太多。
戰國時的淳于，漢代的東方朔，都頗有名氣。
但他們或并無作品，或傳世文章不多（不包括托名的），對後來的影響都不算很大。
真正在這方面具有影響力的了不起的大作家，莊子是一個，蘇東坡是一個，曹雪芹也是一個。
有些大詩人如杜甫，有時也說幾句幽默話，《北征》詩叙述他亂離中回家，說“床前兩小女，補綻才過膝。
海圖拆波濤，舊繡移曲折；天吳及紫鳳，颠倒在褐”，又說癡女兒“學母無不為，曉妝随手抹。
移時施朱鉛，狼藉畫眉闊”等，在全首長詩中呈現出異彩，但其主體風格仍是所謂“沉郁頓挫”。
後來的戲曲家善诙諧的便多些，而《紅樓夢》中風趣幽默的語言，則是其他小說中所罕見的。
賈芸将年紀比自己小的寶玉叔認作幹爹，處處讨寶玉歡心，他寫的一篇似通非通的《送白海棠帖》，頗能看出雪芹的幽默感。
其中有“上托大人金福，竟認得許多花兒匠”的話，脂批雲：“直欲噴飯，真好新鮮文字！”又有“大人若視男如親男一般”的句子，批雲：“皆千古未有之奇文！初讀令人不解，思之則噴飯。
” 在制燈謎中，也有類似文字。
元春做了燈謎叫大家猜，命大家也做了送去，賈環沒有猜中元春謎，自己所作的也被太監帶回，說是“三爺作的這個不通，娘娘也沒猜，叫我帶回問三爺是什麼”。
衆人看了他的謎，大發一笑。
謎雲： 大哥有角隻八個，二哥有角隻兩根。
大哥隻在床上坐，二哥愛在房上蹲。
（第七十八回，此段文字在一百二十回本中被删）所以他能信手即景便寫出“繞堤柳借三篙翠，隔岸花分一脈香”、“寶鼎茶閑煙尚綠，幽窗棋罷指猶涼”一類極漂亮的詩句來。
當然更不必說他“大肆妄誕”撰成的一篇奇文《芙蓉女兒诔》了。
到八十回後，寶玉完全變了個人，什麼文思才情都沒有了，他幾乎不再做什麼詩。
隻有一次，怡紅院裡在晴雯死時枯萎了的海棠，忽然冬日開花。
賈赦、賈政說是花妖作怪，賈母說是喜兆，命人備酒賞花。
寶玉、賈環、賈蘭“彼此都要讨老太太的喜歡”，這才每人都湊了四句，若論優劣，半斤八兩，都差不多。
寶玉的詩說： 海棠何事忽摧？今日繁花為底開？ 應是北堂增壽考，一陽旋複占先梅。
末句說，冬至陰極陽回，故海棠比梅花搶先一步開了。
你看，這像不像三家村裡混飯吃的胡子一大把的老學究硬擠出來的句子？遣詞造句竟至如此拙劣俗氣，還有一點點“空靈娟逸”的詩意才情可言嗎？說它出于寶玉筆下，其誰信之？更奇怪的是這個“古今不肖無雙”的封建逆子，現在居然成了那麼會拍馬屁、能迎合長輩心理的孝子，這個轉變也太驚人了。
還可舉那個送白海棠來給寶玉及姑娘們賞玩的賈芸，他處事乖巧，說話風趣，地位卑微，沒有多少文化，寫一個帖子，能讓人噴飯，但為人不壞。
曾為了告貸，受盡了勢利舅舅蔔世仁的氣，可行事卻有理、有節、有骨氣，且對其母親很有孝心。
因此，已知後半部故事情節的脂硯齋，有批語說他道： 孝子可敬。
此人後來榮府事敗，必有一番作為。
這話能和靖藏本批語稱後來有“芸哥仗義探庵”事完全對應起來。
可是續書中的賈芸，卻被寫得極其不堪，讓他去串通王仁出賣巧姐，成了個十足的壞蛋。
四、語言幹枯，全無風趣與幽默 《紅樓夢》的語言問題，從廣義上來說，作品的所有藝術表現方法都可包括在内，這又是可以寫成一部大專著的題目。
如裕瑞《棗窗閑筆》貶後四十回文字稱“誠所謂一善俱無、諸惡備具之物”，便是從總體上來評價的。
雖然我很欣賞和欽佩他敏銳的鑒賞眼光，但有許多人并不接受。
所以我想，還是盡量将其範圍縮小，隻就其語言的诙諧風趣、富有幽默感這一點上來說。
從中國文學發展史上看，富有風趣幽默語言才能的作家并不算太多。
戰國時的淳于，漢代的東方朔，都頗有名氣。
但他們或并無作品，或傳世文章不多（不包括托名的），對後來的影響都不算很大。
真正在這方面具有影響力的了不起的大作家，莊子是一個，蘇東坡是一個，曹雪芹也是一個。
有些大詩人如杜甫，有時也說幾句幽默話，《北征》詩叙述他亂離中回家，說“床前兩小女，補綻才過膝。
海圖拆波濤，舊繡移曲折；天吳及紫鳳，颠倒在褐”，又說癡女兒“學母無不為，曉妝随手抹。
移時施朱鉛，狼藉畫眉闊”等，在全首長詩中呈現出異彩，但其主體風格仍是所謂“沉郁頓挫”。
後來的戲曲家善诙諧的便多些，而《紅樓夢》中風趣幽默的語言，則是其他小說中所罕見的。
賈芸将年紀比自己小的寶玉叔認作幹爹，處處讨寶玉歡心，他寫的一篇似通非通的《送白海棠帖》，頗能看出雪芹的幽默感。
其中有“上托大人金福，竟認得許多花兒匠”的話，脂批雲：“直欲噴飯，真好新鮮文字！”又有“大人若視男如親男一般”的句子，批雲：“皆千古未有之奇文！初讀令人不解，思之則噴飯。
” 在制燈謎中，也有類似文字。
元春做了燈謎叫大家猜，命大家也做了送去，賈環沒有猜中元春謎，自己所作的也被太監帶回，說是“三爺作的這個不通，娘娘也沒猜，叫我帶回問三爺是什麼”。
衆人看了他的謎，大發一笑。
謎雲： 大哥有角隻八個，二哥有角隻兩根。
大哥隻在床上坐，二哥愛在房上蹲。