紅學與中國文藝學（2）
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回到潇湘館。
一進院門，隻見滿地下竹影參差，苔痕濃淡，不覺又想起《西廂記》中所雲“幽僻處可有人行，點蒼苔白露泠泠”二句來，因暗暗的歎道：“雙文，雙文，誠為命薄人矣。
然你雖命薄，尚有孀母弱弟；今日林黛玉之命薄，一并連孀母弱弟俱無。
古人雲‘佳人命薄’，然我又非佳人，何命薄勝于雙文哉!一面想，一面隻管走，不防廊上的鹦哥見林黛玉來了，嘎的一聲撲了下來，倒吓了一跳，因說道：“作死的，又扇了我一頭灰。
”那鹦哥仍飛上架去，便叫：“雪雁，快掀簾子，姑娘來了。
”黛玉便止住步，以手扣架道：“添了食水不曾?”那鹦哥便長歎一聲，竟大似林黛玉素日籲嗟音韻，接着念道：“侬今葬花人笑癡，他年葬侬知是誰?試看春盡花漸落，便是紅顔老死時。
一朝春盡紅顔老，花落人亡兩不知。
”黛玉、紫鵑聽了都笑起來。
紫鵑笑道：“這都是素日姑娘念的，難為他怎麼記了。
”黛玉便令将架摘下來，另挂在月洞窗外的鈎上，于是進了屋子，在月洞窗内坐了。
吃畢藥，隻見窗外竹影映入紗來，滿屋内陰陰翠潤，幾簟生涼。
黛玉無可釋悶，便隔着紗窗調逗鹦哥作戲，又将素日所喜的詩詞也教與他念。
蘇東坡說陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山”，“着一‘見’字而意境全出矣”。
看了上面這段描寫，也是“意境全出矣”！如果把“境”區分為物境、意境、情境的話，那麼潇湘館中的竹影、苔痕當是物境，征引《西廂》的詞句是情境，黛玉自歎是意境。
但在這裡，物、情、意三境是化而為一的，同為黛玉而設。
鹦哥的長歎和誦詩，則又把已化出之意境重新渲染、疊印、深化，使物境全部情意化、人格化，然後又通過黛王隔紗窗戲鹦哥把已成之境淡而化出。
其中，鹦哥誦《葬花吟》是詩境，黛玉隔紗窗戲鹦哥是畫境。
此等妙文，隻有曹雪芹才寫得出。
明人朱承爵說：“作詩之妙，全在意境融徹，出聲音之外，乃得真味。
”試看《紅樓夢》中這類描寫，可謂意境融徹，因而真味無窮。
脂硯齋在一條批語中也說過：“餘所謂此書之妙皆從詩詞句中泛出者，皆系此等筆墨也。
”至于用畫家的筆法寫小說，幾經皴染便成一寫意畫或工筆畫，一部《紅樓夢》中更是多多。
從文藝學的角度研究《紅樓夢》，有數不盡的好課題。
《紅樓夢》寫人物尤其不同凡響，可以說集中了中國古典小說寫人物之大成，創造了極為豐富的藝術經驗。
人物的語言的充分個性化，使讀者根據說話人的聲音就可以分辨出是哪個人物，研究者多有指出。
至于人物形象的生動、逼真、傳神，每個讀者都留有深刻印象。
值得注意的是，曹雪芹寫人物常常是一擊數鳴，一筆多用。
一進院門，隻見滿地下竹影參差，苔痕濃淡，不覺又想起《西廂記》中所雲“幽僻處可有人行，點蒼苔白露泠泠”二句來，因暗暗的歎道：“雙文，雙文，誠為命薄人矣。
然你雖命薄，尚有孀母弱弟；今日林黛玉之命薄，一并連孀母弱弟俱無。
古人雲‘佳人命薄’，然我又非佳人，何命薄勝于雙文哉!一面想，一面隻管走，不防廊上的鹦哥見林黛玉來了，嘎的一聲撲了下來，倒吓了一跳，因說道：“作死的，又扇了我一頭灰。
”那鹦哥仍飛上架去，便叫：“雪雁，快掀簾子，姑娘來了。
”黛玉便止住步，以手扣架道：“添了食水不曾?”那鹦哥便長歎一聲，竟大似林黛玉素日籲嗟音韻，接着念道：“侬今葬花人笑癡，他年葬侬知是誰?試看春盡花漸落，便是紅顔老死時。
一朝春盡紅顔老，花落人亡兩不知。
”黛玉、紫鵑聽了都笑起來。
紫鵑笑道：“這都是素日姑娘念的，難為他怎麼記了。
”黛玉便令将架摘下來，另挂在月洞窗外的鈎上，于是進了屋子，在月洞窗内坐了。
吃畢藥，隻見窗外竹影映入紗來，滿屋内陰陰翠潤，幾簟生涼。
黛玉無可釋悶，便隔着紗窗調逗鹦哥作戲，又将素日所喜的詩詞也教與他念。
蘇東坡說陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山”，“着一‘見’字而意境全出矣”。
看了上面這段描寫，也是“意境全出矣”！如果把“境”區分為物境、意境、情境的話，那麼潇湘館中的竹影、苔痕當是物境，征引《西廂》的詞句是情境，黛玉自歎是意境。
但在這裡，物、情、意三境是化而為一的，同為黛玉而設。
鹦哥的長歎和誦詩，則又把已化出之意境重新渲染、疊印、深化，使物境全部情意化、人格化，然後又通過黛王隔紗窗戲鹦哥把已成之境淡而化出。
其中，鹦哥誦《葬花吟》是詩境，黛玉隔紗窗戲鹦哥是畫境。
此等妙文，隻有曹雪芹才寫得出。
明人朱承爵說：“作詩之妙，全在意境融徹，出聲音之外，乃得真味。
”試看《紅樓夢》中這類描寫，可謂意境融徹，因而真味無窮。
脂硯齋在一條批語中也說過：“餘所謂此書之妙皆從詩詞句中泛出者，皆系此等筆墨也。
”至于用畫家的筆法寫小說，幾經皴染便成一寫意畫或工筆畫，一部《紅樓夢》中更是多多。
從文藝學的角度研究《紅樓夢》，有數不盡的好課題。
《紅樓夢》寫人物尤其不同凡響，可以說集中了中國古典小說寫人物之大成，創造了極為豐富的藝術經驗。
人物的語言的充分個性化，使讀者根據說話人的聲音就可以分辨出是哪個人物，研究者多有指出。
至于人物形象的生動、逼真、傳神，每個讀者都留有深刻印象。
值得注意的是，曹雪芹寫人物常常是一擊數鳴，一筆多用。