紅樓探秘(2)
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這很有點古怪。
王蒙在《紅樓啟示錄》中這樣解釋秦可卿和秦鐘的受寵：“他們身上放射着一種獨特的與原生的美麗與邪惡相混合的異彩。
”“兩人如此受寵，很大程度上是由于他們的容貌美麗。
”但因貌美受寵也罷，怎麼賈母偏要認為秦可卿“乃重孫媳中第一個得意之人”呢？ 按書中所寫，那時甯、榮二府的重孫輩中，也就賈蓉一人娶了媳婦，賈蘭尚幼，寶玉、賈環均未婚無子，賈琏沒有兒子隻有巧姐兒，因此并不存在第二個重孫媳婦，根本沒有可比性，秦可卿“乃重孫媳中第一個得意之人”這句話不是古怪透頂嗎？也許是把近支全族都計算在内了？那麼第十三回“秦可卿死封龍禁尉”之後，來吊喪的草字頭重孫輩計有賈薔、賈菖、賈菱、賈芸、賈芹、賈蓁、賈萍、賈藻、賈蘅、賈芬、賈芳、賈蘭、賈菌、賈芝十四位，有的書中明文寫到他們僅在戀愛中（如賈薔、賈芸），有的還很幼小（如賈蘭、賈菌），而且即使他們當中有哪位娶了媳婦，也幾乎沒有進入賈母眼中心中的可能，是不必用之一比不堪與之一比的，秦可卿“乃重孫媳中第一個得意之人”這句話還是不能破譯。
要破譯，那就必得選擇這樣的邏輯：不僅就美麗與聰穎而言，秦可卿是拔尖的，而就她實質上的尊貴而言，也是無與倫比的——因此，即使賈蘭或賈琏和寶玉将來可能會有了兒子娶了媳婦，就是再好，也仍可以預見出秦可卿那“第一個得意之人”的穩固地位。
一個養生堂中的棄嬰，何以在賈母心中有一種潛在的不可明言的尊貴感，視為“第一個得意之人”，使後來者均不得居上，這是一個多麼神奇的謎啊！ ４．對秦可卿卧室的古怪描寫 不用“紅學”家指出，隻要通讀過《紅樓夢》全書的讀者都會發現，曹雪芹對秦可卿卧室的描寫筆法實在古怪——怪在其風格與全書很不協調；《紅樓夢》中寫到過賈寶玉的卧室，寫到過林黛玉、薛寶钗、賈探春的卧室，都描寫得相當細緻，但用的都基本上是寫實的手法，雖糅合了一些浪漫的情調，略有誇張渲染，風格與全書的文筆是統一的，讀去不會感到“咯噔”一下仿佛吃蝦仁時咬到了一隻胡桃。
但第五回寫到寶玉進入秦氏卧室時，卻出現了全書中僅此一次的奇特描繪： ……入房向壁上看時，有唐伯虎畫的“海棠春睡圖”，兩邊有宋學士秦太虛寫的一副對聯，其聯雲：嫩寒鎖夢因春冷，芳氣襲人是酒香。
案上設着武則天當日鏡室中設的寶鏡，一邊擺着飛燕立着舞過的金盤，盤内盛着安祿山擲過傷了太真乳的木瓜。
上面設着壽昌公主于含章殿下卧的榻，懸的是同昌公主制的聯珠帳……
王蒙在《紅樓啟示錄》中這樣解釋秦可卿和秦鐘的受寵：“他們身上放射着一種獨特的與原生的美麗與邪惡相混合的異彩。
”“兩人如此受寵，很大程度上是由于他們的容貌美麗。
”但因貌美受寵也罷，怎麼賈母偏要認為秦可卿“乃重孫媳中第一個得意之人”呢？ 按書中所寫，那時甯、榮二府的重孫輩中，也就賈蓉一人娶了媳婦，賈蘭尚幼，寶玉、賈環均未婚無子，賈琏沒有兒子隻有巧姐兒，因此并不存在第二個重孫媳婦，根本沒有可比性，秦可卿“乃重孫媳中第一個得意之人”這句話不是古怪透頂嗎？也許是把近支全族都計算在内了？那麼第十三回“秦可卿死封龍禁尉”之後，來吊喪的草字頭重孫輩計有賈薔、賈菖、賈菱、賈芸、賈芹、賈蓁、賈萍、賈藻、賈蘅、賈芬、賈芳、賈蘭、賈菌、賈芝十四位，有的書中明文寫到他們僅在戀愛中（如賈薔、賈芸），有的還很幼小（如賈蘭、賈菌），而且即使他們當中有哪位娶了媳婦，也幾乎沒有進入賈母眼中心中的可能，是不必用之一比不堪與之一比的，秦可卿“乃重孫媳中第一個得意之人”這句話還是不能破譯。
要破譯，那就必得選擇這樣的邏輯：不僅就美麗與聰穎而言，秦可卿是拔尖的，而就她實質上的尊貴而言，也是無與倫比的——因此，即使賈蘭或賈琏和寶玉将來可能會有了兒子娶了媳婦，就是再好，也仍可以預見出秦可卿那“第一個得意之人”的穩固地位。
一個養生堂中的棄嬰，何以在賈母心中有一種潛在的不可明言的尊貴感，視為“第一個得意之人”，使後來者均不得居上，這是一個多麼神奇的謎啊！ ４．對秦可卿卧室的古怪描寫 不用“紅學”家指出，隻要通讀過《紅樓夢》全書的讀者都會發現，曹雪芹對秦可卿卧室的描寫筆法實在古怪——怪在其風格與全書很不協調；《紅樓夢》中寫到過賈寶玉的卧室，寫到過林黛玉、薛寶钗、賈探春的卧室，都描寫得相當細緻，但用的都基本上是寫實的手法，雖糅合了一些浪漫的情調，略有誇張渲染，風格與全書的文筆是統一的，讀去不會感到“咯噔”一下仿佛吃蝦仁時咬到了一隻胡桃。
但第五回寫到寶玉進入秦氏卧室時，卻出現了全書中僅此一次的奇特描繪： ……入房向壁上看時，有唐伯虎畫的“海棠春睡圖”，兩邊有宋學士秦太虛寫的一副對聯，其聯雲：嫩寒鎖夢因春冷，芳氣襲人是酒香。
案上設着武則天當日鏡室中設的寶鏡，一邊擺着飛燕立着舞過的金盤，盤内盛着安祿山擲過傷了太真乳的木瓜。
上面設着壽昌公主于含章殿下卧的榻，懸的是同昌公主制的聯珠帳……