精華欲掩料應難(2)
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為皇帝生下兒女，但我們不能把這第二句看成一種泛語，作為元春原型的那位女性，究竟有沒有為其寵愛者懷孕生産？這是值得探究的。
最近周汝昌先生發現了廢太子胤礽的存詩裡有吟榴花的詩，認為值得玩味，他設想元春的原型可能是先分配到胤礽那裡，那時弘皙已是少年，更可能是侍候弘皙，因此她對太子一系的密事能以察覺，胤礽被廢，弘皙跟着倒黴，内務府削減弘皙待遇，元春原型又被分配去侍候弘曆（都是康熙的愛孫），周先生的這一探佚思路值得重視。
書中第六十三回“壽怡紅群芳開夜宴”探春抽到“必得貴婿”的簽，衆人笑道：“我們家已有了王妃，難道你也是王妃不成？”有的讀者納悶，賈家的元春不是王妃而是皇妃啊，怎麼這麼說話？從這很小的地方，可以窺見元春的原型，就是先成為王妃，但老皇帝薨了，她跟的那王子繼位，王妃不就成了皇妃麼？王妃、皇妃完全可以指同一個人，就像書裡的“太妃”“老太妃”實際上指同一個人一樣。
沿此思路，我認為元春原型被再分配到弘曆處不久，就恰逢雍正暴死弘曆繼位，第一年也就是“初春”她最得乾隆寵愛，後來一年不如一年，到第四年就沒得好死。
這樣解讀“三春争及初春景”才貼切。
一般人總不動腦筋地把“三春”理解成迎、探、惜，把“初春”理解成元春自己，但是從第五回的冊頁判詞和與各人相關的曲可以看出，元春的結局非常悲慘，起碼要比遠嫁的探春和自願出家的惜春慘多了，她是命入黃泉，而探、惜都還活着啊，因此如把“春”理解為人物，那就很難說成是元春的命運比她那三個妹妹都好，她也就隻好過了迎春而已。
元春判詞的第一、第四句，在我的原型研究中，都得到了破解，起碼已絕非什麼“死結”。
我早撰文指出，《紅樓夢》裡的皇帝，是把康熙、雍正、乾隆三位合在一起寫，第十六回寫賈府聽說皇帝下聖旨來，賈政奉旨入朝，“賈母等合家人等心中皆惶惶不定”，正是生活中曹家“伴君如伴虎”的真實寫照。
那一回通過家人賴大一句“如今老爺又往東宮去了”，更寫出了生活中的原型周旋于“萬歲”和“千歲”之間的微妙而艱難的生存狀态。
生活中的原型事件是，雍正暴薨，乾隆登基，原本就得到弘曆寵愛的元春原型，自然更春風得意，乾隆實行的懷柔政策，使雍正時獲罪的曹，那“虧空”的罪名一風吹，重新被内務府起用，曹家從乾隆元年起，着實地又“鮮花着錦，烈火烹油”般地連續三年富貴起來，小說正文從第十八回到第五十三回，全寫的是“初春景”，也就是乾隆元年的事情，當然，曹雪芹在依據生活原型的基礎上，加以了必要的誇張、渲染、騰挪、移借、想像、虛構，但總體而言是時序井然，連那一年的四月二十六日交芒種節，也給寫了進去，這就是小說中的細節原型。
研究這類的細節原型也是很重要的。
第三回裡黛玉在榮國府正堂看見的金匾和銀對聯，其細節原型分别是康熙南巡時與其幼時教養嬷嬷孫氏（曹寅母親，曹雪芹曾祖母）邂逅，為職造署題“萱瑞堂”大匾，以及當時随父王南巡的太子為曹家題其名對“樓中飲興因明月，江上詩情為晚霞”。
最近周汝昌先生發現了廢太子胤礽的存詩裡有吟榴花的詩，認為值得玩味，他設想元春的原型可能是先分配到胤礽那裡，那時弘皙已是少年，更可能是侍候弘皙，因此她對太子一系的密事能以察覺，胤礽被廢，弘皙跟着倒黴，内務府削減弘皙待遇，元春原型又被分配去侍候弘曆（都是康熙的愛孫），周先生的這一探佚思路值得重視。
書中第六十三回“壽怡紅群芳開夜宴”探春抽到“必得貴婿”的簽，衆人笑道：“我們家已有了王妃，難道你也是王妃不成？”有的讀者納悶，賈家的元春不是王妃而是皇妃啊，怎麼這麼說話？從這很小的地方，可以窺見元春的原型，就是先成為王妃，但老皇帝薨了，她跟的那王子繼位，王妃不就成了皇妃麼？王妃、皇妃完全可以指同一個人，就像書裡的“太妃”“老太妃”實際上指同一個人一樣。
沿此思路，我認為元春原型被再分配到弘曆處不久，就恰逢雍正暴死弘曆繼位，第一年也就是“初春”她最得乾隆寵愛，後來一年不如一年，到第四年就沒得好死。
這樣解讀“三春争及初春景”才貼切。
一般人總不動腦筋地把“三春”理解成迎、探、惜，把“初春”理解成元春自己，但是從第五回的冊頁判詞和與各人相關的曲可以看出，元春的結局非常悲慘，起碼要比遠嫁的探春和自願出家的惜春慘多了，她是命入黃泉，而探、惜都還活着啊，因此如把“春”理解為人物，那就很難說成是元春的命運比她那三個妹妹都好，她也就隻好過了迎春而已。
元春判詞的第一、第四句，在我的原型研究中，都得到了破解，起碼已絕非什麼“死結”。
我早撰文指出，《紅樓夢》裡的皇帝，是把康熙、雍正、乾隆三位合在一起寫，第十六回寫賈府聽說皇帝下聖旨來，賈政奉旨入朝，“賈母等合家人等心中皆惶惶不定”，正是生活中曹家“伴君如伴虎”的真實寫照。
那一回通過家人賴大一句“如今老爺又往東宮去了”，更寫出了生活中的原型周旋于“萬歲”和“千歲”之間的微妙而艱難的生存狀态。
生活中的原型事件是，雍正暴薨，乾隆登基，原本就得到弘曆寵愛的元春原型，自然更春風得意，乾隆實行的懷柔政策，使雍正時獲罪的曹，那“虧空”的罪名一風吹，重新被内務府起用，曹家從乾隆元年起，着實地又“鮮花着錦，烈火烹油”般地連續三年富貴起來，小說正文從第十八回到第五十三回，全寫的是“初春景”，也就是乾隆元年的事情，當然，曹雪芹在依據生活原型的基礎上，加以了必要的誇張、渲染、騰挪、移借、想像、虛構，但總體而言是時序井然，連那一年的四月二十六日交芒種節，也給寫了進去，這就是小說中的細節原型。
研究這類的細節原型也是很重要的。
第三回裡黛玉在榮國府正堂看見的金匾和銀對聯，其細節原型分别是康熙南巡時與其幼時教養嬷嬷孫氏（曹寅母親，曹雪芹曾祖母）邂逅，為職造署題“萱瑞堂”大匾，以及當時随父王南巡的太子為曹家題其名對“樓中飲興因明月，江上詩情為晚霞”。